Обзор «Дубличность Тайлера Перри»: драма о стрельбе в полиции Бизарро запуталась в собственных мотивах
Частично мелодрама, частично детектив и совершенно запутанный подход.
Похожая на мыльную оперу подача, но эмоционально очищенная, драма Тайлера Перри « Duplicity » — томное дело. Это странно выглядящий, странно ощущаемый фильм, который намекает на тайну и более масштабный заговор, но редко тянет за эти нити. Вместо этого он заканчивается безмятежной политической драмой, которая мало что говорит о чем-то примечательном.
В центре фильма — две чернокожие женщины, успешный адвокат Марли Уэллс (Кэт Грэхэм) и телеведущая новостей Фела Блэкберн (Миган Тэнди), которые оказываются связанными убийством полицией брата первой и парня второй, Родни (Джошуа Адейе), безоружного человека, совершающего пробежку в богатом районе. Обстоятельства того, как полиция оказалась в месте нахождения Родни, подозрительны — они включают таинственный телефонный звонок, который, похоже, никто не хочет расследовать — хотя сама стрельба более ясна в визуальном языке фильма.
Несмотря на это, большая часть «Duplicity» включает в себя круговые разговоры о том, можно ли оправдать убийство Родни. Фильм не обязательно пытается представить событие как сложное, но этот чрезмерный фокус означает, что он крутится в процессе, на пути к его тайне, которая раскрывается не через сыщиков Марли, а потому, что информация, как правило, сбрасывается людям на колени, из источников, далеких от экрана. Между тем, персонажи пытаются философствовать о двуличной природе людей, почти поворачиваясь к камере и произнося название фильма. Однако мало что из этого передается через узнаваемое человеческое поведение. Люди действуют только так, чтобы служить механике сюжета, которая не так уж и интересна изначально.РЕКЛАМА
Парень Марли Тони (Тайлер Лепли) — частный детектив и бывший полицейский, что делает его посредником между Марли, белым новичком, убившим Родни, по имени Калеб (Джимми Стэнтон), и надзирающим офицером Калеба Кевином (РонРико Ли), который не только известен другим персонажам, но и присутствовал при стрельбе. Эта сеть взаимосвязанных персонажей остается в стазисе, как ничем не примечательная деталь фона, а не точка интриги. Она действительно вступает в игру только тогда, когда фильм сразу раскрывает все свои карты ближе к концу, раскрывая поворот за поворотом с головокружительной скоростью, и все это посредством неестественных диалогов. Результатом является непреднамеренный фарс.
По ходу дела немногим актерам дается возможность вгрызться зубами в материал. Для такой зажигательной предпосылки, как полицейская стрельба, со всеми последующими новостными разговорами о протестах и беспорядках (ничего из которых на самом деле не показано), драма в основном дезинфицируется. Грэм и Тэнди редко участвуют в сценах, где горе их персонажей находится в центре внимания — Марли может быть сторонним следователем, не имеющим отношения к Родни. Единственный человек, у которого есть что-то похожее на нюанс сложности, — это Калеб, белый полицейский, который мучается из-за того, что нажал на курок.
Тонально история оказывается на полпути между некорректной мелодрамой о неравенстве и загадкой, пропитанной политикой респектабельности, где суть в том, как легко политические пристрастия (или предположения о полицейских, которые стреляют в безоружных чернокожих мужчин) могут ослепить человека, чтобы увидеть большую сложность. К сожалению, сам фильм не содержит такого нюанса. Даже его эстетика вносит свой вклад в его запутанную смесь жанров и подходов. Каждый раз, когда в кадре оказывается более одного человека или объекта, композиции Перри не привлекают внимание для акцентирования в каком-либо конкретном месте. Палитра также подчеркивает оттенки синего в каждой сцене. Если для этого была какая-то ироничная, ориентированная на полицию причина, результат не оправдывает ожиданий; кадр обычно заполнен размытыми цифровыми артефактами и неестественными ореолами вокруг деталей лица, даже после оптимизации настроек телевизора. Это, в буквальном смысле, трудно смотреть.
Визуально и тематически «Duplicity» лучше всего описать как отвлекающий. Отсутствие фокуса приводит к тому, что фильм просто представляет — мысль не комментирует осмысленно — проблемы, беспокоящие черную Америку, часто представленные через призму новостных СМИ. В какой-то момент персонаж даже цитирует «Network» Сидни Люмета, основополагающую американскую медиасатиру, хотя это единственный признак того, что фильм что-то говорит (или думает, что говорит) по этому поводу.
Вот как в основном разворачиваются события в «Duplicity»: персонажи появляются и долго импровизируют об оптике субъекта, но все, что они на самом деле делают, это описывают сценарии, которые мы уже видели. В конце концов, прозрения фильма ограничиваются наблюдением версий реальных проблем, решения которых так же просты, как взять паузу, чтобы пересмотреть свои первоначальные импульсы и предположения. Жаль, что кинопроизводство Перри, похоже, невосприимчиво к таким советам.