Обзор «Часов посещений»: Изабель Юппер ослепляет в извилистой французской мелодраме
Две женщины, которые встречаются во время посещения своих мужей в тюрьме, составляют центральный узел напряженной, лаконичной драмы Патрисии Мазюй.
Как в оригинальном французском («La Prisonnière de Bordeaux»), так и в английском переводе (« Visiting Hours ») название последней книги Патрисии Мазюй немного сбивает с толку. На самом деле это не тюремная драма. Вместо этого в центре внимания две женщины, у которых мало общего, кроме того, что их мужья оба заключены в одно и то же учреждение. Их случайная встреча во время дневного посещения тюрьмы уступает место маловероятной динамике, которая становится все более тернистой, чем больше сталкиваются их два разных мира. Но холодная мелодрама Мазюй в конечном итоге оправдывает свое название. По своей сути, это жесткое, лаконичное исследование классовых и расовых отношений посвящено стенам, которые мы возводим друг вокруг друга, и цене помещения других в тюрьмы, которые мы сами создали.
Первое, что следует отметить в «Часах посещений», это то, что учреждение, где Альма ( Изабель Юппер ) впервые сталкивается с Миной (Хафсия Герци), не похоже ни на одно подобное учреждение в США. Это место вполне может быть домом для осужденных преступников, но в нем есть чувство достоинства. Послушные жены и родственники оставляют свои вещи в причудливых шкафчиках, украшенных наклейками с фруктами, в то время как каждый из их визитов происходит за красочными дверями. То есть, когда Мина обнаруживает, что устраивает там сцену из-за того, что перепутала свои даты, вся эта история ощущается так, как будто это могло бы произойти в больнице или доме престарелых. Есть раздраженный администратор и много равнодушных прохожих, но даже когда Мина обостряет конфронтацию, охранники и надзиратели едва моргают глазом.
Только Альма в итоге тронута пламенным взрывом Мины. Когда она позже видит ее на автобусной остановке, Альма предлагает ей подвезти ее. А затем, поскольку она знает, что Мина собирается вернуться в тюрьму на следующий день (и проделать еще одну трехчасовую поездку), она приглашает ее остановиться в ее роскошном доме. Мина, беспокоясь о своих маленьких детях, которые будут делать расчеты по ее долгой, изнурительной поездке, осторожно принимает любезное предложение Альмы.
Она права, что осторожна. Альма, нервничающая и взволнованная тем, что в ее загородном доме, полном произведений искусства (благодаря ее знаменитому мужу-хирургу), немного перегибает палку, втираясь в доверие к Мине. Едва они успели обменяться хотя бы самыми простыми любезностями и историями из жизни, как она находит ей работу и просит переехать к ней. У них странная и маловероятная связь. Это не совсем дружба, хотя они и сочувствуют тому, как каждая из них чувствует себя в некотором роде заточенной в обстоятельствах своих мужей. И может быть заманчивая физическая, если не совсем эротическая связь, которая окрашивает то, что не может не казаться транзакционным типом отношений. Однако быстро их различия становятся слишком явными, особенно когда становится ясно, что они оба бегут от призраков из собственного прошлого.
Нежный танец женщин возвышен и чудесно раскрыт двумя выступлениями, которые кажутся откровенно уязвимыми, и в то же время намекают, что есть что-то большее, во что нас не посвящают. Юппер — та редкая актриса, чья теплота может казаться соблазнительной и опасной одновременно. Искренность, с которой ее Альма приветствует Мину, кажется приглашением, но также и ловушкой. Интенсивность, которую Юппер несет в своем взгляде и походке (Альма, как мы узнаем, бывшая танцовщица), изящна; но по краям есть что-то потертое и неровное. Что она получает от всего этого испытания, в любом случае? Действительно ли это своего рода бескорыстный поступок, ее белая вина позволяет ей думать, что она должна Мине свой дом и внимание?
Herzi, тем временем, играет Мину как завязанный узелками чистый холст. Персонаж мало что показывает своими выражениями: защитный механизм, который хорошо служил ей на работе в сфере услуг, и как кажущаяся (хотя и не виновная) соучастница в ограблении, которое привело ее мужа в тюрьму. Эта неумелая работа все еще угрожает ее существованию, поскольку ее преследует жестокий соучастник преступления ее мужа. Когда Мина оказывается на грани, ей придется сделать выбор между своей семьей и Альмой, что создает поворот в финальном акте, который в равной степени неизбежен и удивителен.
Финальное противостояние, к которому стремится «Часы посещений», совершенно захватывающее. Напряженное равновесие, которое устанавливают Юппер и Эрци, внезапно нарушается. Но вместо того, чтобы стремиться к шаблонному финалу, который аккуратно выставил бы одного или другого злодеем, сценарий Мазюи — написанный совместно с Пьером Куррежем и Франсуа Бегодо в сотрудничестве с Эмили Делёз — приходит к чему-то более сложному, превознося связь, которую создали эти женщины, а также предполагая, что не было никакого устойчивого способа, которым их отношения могли бы продолжаться
«Часы посещений» — фильм, в котором сочные красные тона (прекрасно переданные интимной операторской работой Саймона Бофилса) и романтические наплывы (благодаря порой великолепно резкой музыке Амина Бухафы) помогают создать смелую мелодраму, которая кажется одновременно старомодной, но при этом основанной на современных чувствах и проблемах. С прекрасно запутанным сюжетом история Альмы и Мины — это современная басня о добрых самаритянах и благонамеренных, обеспеченных, привилегированных людях. И в руках двух актрис, творящих чудеса с физичностью, которая связывает их персонажей вместе, это тот тип приятного французского фильма, который захватывает вас на протяжении всего его победного, подмигивающего финального кадра.