Обзор фильма «Мы хороним мертвецов»: Дэйзи Ридли играет главную роль в австралийском фильме-катастрофе «Застрявший в чистилище зомби-фильмов»
Фильм Зака Хилдича берется за избитый жанр и колеблется между традицией и новизной.
Австралийский фильм-катастрофа Зака Хилдича « Мы хороним мертвецов » борется с тем, насколько он хочет быть фильмом о зомби. Он наиболее интересен и захватывающ, когда подходит к избитому поджанру с совершенно новыми поворотами, что приводит к захватывающим сценам, которые открывают кинематографическое окно в самые темные, самые загадочные стороны человеческого существования. К сожалению, он продолжает съезжать на традиционную территорию ужасов с головокружительной скоростью, что приводит к однобокой структуре и незрелым философским размышлениям, сталкивающимся с захватывающими драматическими моментами.
Используя свой минимальный бюджет, «We Bury the Dead» создает немедленное ощущение масштаба и зрелища, начиная с его центральной предпосылки, в которой Соединенные Штаты случайно развертывают экспериментальное оружие массового поражения у южного побережья Австралии. Масштабный ЭМИ привел к тому, что до полумиллиона человек упали замертво, отключив их мозг — только по неизвестным причинам некоторые из них «возвращаются в строй», лишенные какой-либо личности, но с нетронутыми базовыми инстинктами.
Начинается сложная армейская миссия по поиску тел, для которой американка Ава Ньюман ( Дэйзи Ридли ) отправляется в Тасманию в надежде найти своего приезжего мужа Митча (Мэтт Уилан) или любую его версию, которая могла выжить. В паре с резким, растрепанным местным жителем Клэем (Брентон Туэйтс) Ава отвечает за сбор трупов недельной давности из домов людей и оповещение находящихся поблизости солдат, если кто-то из них подает признаки жизни.
В первый раз, когда она сталкивается с одним из таких тел — совершенно неподвижным мужчиной, чей пустой взгляд захватывает ее взгляд, — фильм погружается в интригующую территорию. Вместо того, чтобы проверять этих людей на наличие признаков интеллекта или памяти, австралийская армия просто обходится с ними бюрократической жестокостью: пулей в мозг. Однако, поскольку об их состоянии известно так мало (и, следовательно, мало известно о состоянии, в котором она может найти своего мужа), глаза «зомби» становятся жутко притягательными, поскольку камера остается зачарованной страхом и любопытством Ридли.
Однако прежде чем фильм действительно приблизится к этой головоломке, где заканчивается сознание и начинается смерть, мертвецы начинают ходить и в конечном итоге кусаться, что знаменует собой разочаровывающий отход от, казалось бы, нового подхода фильма к нежити. Однако даже этот традиционный поворот кажется незавершенным. Когда Ава сбегает на юг с помощью гедонистического Клэя, мимо военных контрольно-пропускных пунктов к курорту, где в последний раз видели ее мужа, маловероятный дуэт избегает «ходячих», которые пытаются их укусить, троп жанра, который просуществовал десятилетия благодаря неявному пониманию того, что укус зомби содержит вирус или какой-то подобный микроб, который, в свою очередь, «зомбирует» живого человека. «Мы хороним мертвецов» не имеет такого механизма и никогда не изображает пример той бойни, от которой Ава и Клэй могли бы попытаться спастись, поэтому его элементы ужасов обычно не имеют смысла.
Однако даже в самых неловких поворотах в фильме есть моменты подлинного пафоса. В какой-то момент к дуэту присоединяется потерянный солдат Райли (Марк Коулз Смит), на первый взгляд порядочный человек, охваченный не только горем, но и отсутствием завершенности — именно того, чего ищет Ава. Смит играет невероятно извращенную, эмоционально мучительную роль, и наблюдение за ужасающим затруднительным положением Райли вблизи вселяет еще большее чувство эмоциональной тайны о том, что может лежать в конце путешествия Авы.
К сожалению, только через такие размышления, как эти, найденные у других людей — как живых, так и мертвых — мы вообще узнаем Аву. Копание в обломках домашней жизни людей становится возможностью поразмышлять о жизни, которую она могла бы иметь (конечно, больше, чем настоящие флешбэки фильма, которые в основном остаются смутными относительно драмы, преследующей ее и Митча). Ридли также временами борется со своим американским акцентом, что само по себе не является проблемой — акценты бывают разных форм и размеров — но это приводит к тому, что она держит большую часть своих слов, а значит, и своих эмоций, странно сдержанными, как будто все ее усилия направлены на то, чтобы звучать правдоподобно. Она в своей лучшей форме, когда Ава вообще не говорит, позволяя затянувшемуся отчаянию персонажа проявиться из-за ее глаз.
Самые сильные моменты фильма оставляют след, хотя их и немного и они далеки друг от друга, хотя выделяются во многом благодаря эхом партитуре Криса Кларка, которая фактически работает как закадровый голос в моменты тишины. Его сильные стороны также гарантируют, что независимо от того, насколько рутинным становится «We Bury the Dead», он остается, по крайней мере, смотрибельный на протяжении большей части своего хронометража, даже если он игнорирует свои самые захватывающие идеи в пользу безопасных, знакомых.