Рецензия на «Хаос»: в мрачном, разрушительном фильме Гарета Эванса на Netflix только репутация Тома Харди остаётся нетронутой

Не предлагая ничего, кроме впечатляющей 10-минутной потасовки в ночном клубе, режиссёр «Рейда» в кровавой экшн-бомбе уничтожает вымышленный американский мегаполис, сталкивая продажных копов с азиатскими гангстерами.

На первый взгляд, «Хаос» звучит как ещё одно из тех шаблонных названий из одного слова, которые Голливуд даёт боевикам, чтобы передать лаконичную, эффективную атмосферу перестрелки. 
Зачем давать таким проектам многословные названия вроде «Явная и непосредственная угроза» или «Куда угодно, только не на свободу», если можно найти что-то более броское, например «Захвачено», «Взбесившийся» или «Драйв»? 
Однако если заглянуть в словарь, то «хаос» означает не только «разрушение» (которого в избытке в чрезмерно жестоком фильме «Рейд» режиссёра Гарета Эванса для Netflix), но и некую смесь неразберихи, бесчинства и всеобщего беспорядка (что портит удовольствие от пары чрезмерно ярких сцен).

Выглядящий хуже, чем майка Брюса Уиллиса в конце фильма «Крепкий орешек», Том Харди полностью вживается в роль Уокера, наименее плохого полицейского, работающего в канун Рождества в городе, которого а) не существует, б) который, кажется, создан по образцу потрёпанного Готэма из фильма «Пингвин» и в) в котором есть преступный мир, управляемый триадами, с неисчерпаемым запасом вооружённых до зубов приспешников.

Судя по разрозненным воспоминаниям, разбросанным по всему сюжету, как шрапнель, Уокер принадлежит к сплочённой, насквозь коррумпированной банде наркополицейских (самого плохого из них играет Тимоти Олифант), которые решили сорвать большой куш на наркотиках с людей, которых они должны арестовывать. Капитан Уокер считает его нарушителем правил, как и магнат в сфере недвижимости и кандидат в мэры Лоуренс Бомонт (Форест Уитакер), который благодарит Уокера за то, что тот в одиночку спас его политическую карьеру.

Пока что всё идёт по сценарию Шейна Блэка, включая циничную перепалку с напарницей-новичком Элли (Джесси Мэй Ли) и сцену, в которой Уокер обыскивает грязный магазинчик в поисках рождественского подарка в последнюю минуту для своей 6-летней дочери (которую по непонятной причине показывают играющей с пистолетом за несколько секунд до 10-минутной отметки). Пока Уокер так увлечён, по всему городу разворачивается погоня с участием четырёх других полицейских, которые участвуют в его схеме с грязными деньгами.

Полуприцеп, полный стиральных машин (которые, в свою очередь, полны кокаина), мчится по автостраде — вот только всё это выглядит ненатурально. Какой-то парень спрыгивает с задней двери прицепа, но совершенно очевидно, что в неубедительно снятом мегаполисе движется камера, а не транспортное средство. По сути, это те же трюки с визуальными эффектами, которые Вачовски использовали в «Спиди-гонщике», за исключением того, что этот фильм должен был стать эквивалентом аниме в реальном времени. “Хаос” выглядит мультяшно в «несчастном случае».

Вы слышали об организованной преступности? А теперь представьте себе полную противоположность: банальный и крайне неорганизованный криминальный фильм, в котором Эванс — который может снять отличную сцену с экшеном, но испытывает трудности с чем-то хоть отдалённо драматичным — усложняет простую миссию по защите сына Бомонта Чарли (Джастин Корнуэлл) безумным заговором. Запутанный сценарий Эванса заставляет нас некоторое время гадать, кто пытается убить Чарли и трёх его сообщников (да, именно сын главного кандидата в мэры города украл стиральные машины), но только потому, что на данный момент недостаточно информации, чтобы понять суть сюжета. Настоящий хаос.

Ранние сцены с боевыми действиями показаны странным образом: стрельба ведётся за кадром (но кровавые сцены почти не показаны) или же с помощью резких переходов, которые позже заполняются жестокими воспоминаниями. Это относится как к первому кризису совести Уокера, так и к ограблению влиятельного азиатского наркоторговца (Джереми Энг Джонс) с применением тяжёлой артиллерии, когда Чарли и его приятели доставляют свою добычу. Когда Эванс возвращается к сцене перестрелки, она выглядит как эпизод из таких гонконгских фильмов-классиков, как «Крутой парень» или «Убийца», в которых хорошо одетые азиатские статисты медленно кружатся в замедленной съёмке, а на их рубашках взрываются патроны. (Такое количество практических наборов для имитации крови создаёт ностальгическую атмосферу в фильме, который в остальном в значительной степени полагается на компьютерную графику.)

Поскольку Чарли и его девушка Миа (Квелин Сепульведа, которая была бы лучшей главной героиней, чем Уокер, с её панковской, молодой манерой Фрэнки Потенте) присутствовали при рейде, супербосс триады «Маленькая Сестра» (Йо Янн Янн) появляется со своей частной армией. Если вы досмотрите фильм до 50-й минуты, вас ждёт сцена в ночном клубе, в которой Уокер, продажные копы и взвод «Маленькой сестры» нападают на Чарли и Мию, а Гесаффельштейн грохочет в саундтреке.

12 лет назад, когда вышел его альбом «Aleph», это был бы «крутой» выбор музыки, но проигрывать три трека подряд во время 10-минутной клубной сценки вскоре после выхода «Mayhem» Леди Гаги (с участием четырёх музыкантов из Gesaffelstein) — это как опоздать на вечеринку. В любом случае, это подходящая музыка для шоу Гарета Эванса, сочетающаяся с мрачным, индустриальным звучанием саундтрека Арии Прайоги, но странно звучащая в неоновой подсветке или в исполнении расслабленного диджея, которые больше подходят для мест, где тусуются парни из студенческих братств и Кардашьяны, а не для места упокоения 50 или около того головорезов с невероятно плохой меткостью.

Для любителей экшена сцена в клубе станет достаточным поводом для просмотра, поскольку Эванс устраивает кровавую бойню, используя несколько уровней и жуткую смесь из автоматов, боевых искусств и различного импровизированного оружия (в том числе стальных труб и мясницких ножей). Это не «Убить Билла», хотя рукопашная схватка определённо напоминает «Рейд».

Двадцать минут спустя кульминация в личном домике Уокера кажется в лучшем случае чрезмерной, но в основном просто утомительной, поскольку из сотни выживших персонажей остаётся лишь несколько, которых можно пересчитать по пальцам одной руки. Плохой сценарий, поверхностные персонажи и отвратительная актёрская игра (кроме Харди, Уитакера и Оливье) наводят на мысль, что Эвансу лучше было бы специализироваться на второстепенных ролях или экшн-сценах в крупной франшизе, а не писать сценарии и снимать квазидраматические фильмы.

Есть причина, по которой продюсеры крупных студий обратились к любимцам «Сандэнса», таким как Колин Треворроу, Райан Джонсон и Джон Уоттс, чтобы они занялись их главными проектами: не потому, что эти ребята хороши в экшене, а потому, что они сохраняют интерес к межличностной динамике. Именно здесь Эванс сеет наибольший хаос, игнорируя (или просто не понимая), что изначально связывает нас с такими персонажами, и, следовательно, гарантируя, что его громоздкий проект Netflix обречён на провал.