Рецензия на фильм «Джейн Остин разрушила мою жизнь»: восхитительная современная романтическая комедия переосмысливает привлекательность историй любви из прошлого

Великие романы, как и многие французские фильмы, возлагают нереалистичные ожидания на простых смертных. Великолепный дебют Лауры Пиани сочетает реальность с искрящимся очарованием старинных романов.

Диета из романтической литературы — это рецепт разочарования в реальной жизни, утверждает французский режиссёр Лора Пиани в фильме «Джейн Остин разрушила мою жизнь» о начинающей писательнице, которая убеждена, что родилась не в то время, хотя бы потому, что всё ещё верит в такие вещи, как родственные души и ухаживания. Отчасти дань уважения, отчасти референдум по поводу всех этих любовных историй, которые кажутся простыми, — достаточно пресыщенная альтернатива Пиани заполняет досадный пробел, оставленный такими приятными классическими фильмами, как «Четыре свадьбы и одни похороны» и вдохновлённый Остин «Дневник Бриджит Джонс». Sony Pictures Classics планирует ограниченный выпуск 23 мая, а широкий — неделей позже.

В то время, когда практически весь жанр романтических комедий переместился в стриминговые сервисы, это двуязычное театральное предложение от Sony Pictures Classics кажется лучшим из возможных возвращений в прошлое. Представленный как беззаботный фарс, в котором персонажи (обнажённые) входят не в те двери, а напряжённая поездка по пересечённой местности, во время которой Агата жалуется по-французски (не осознавая, что её спутник говорит на этом языке), фильм одновременно старомоден и освежающе, реалистично современен в своём взгляде на современные ухаживания.

Зацикленная на любви и литературе, Агата (Камилла Резерфорд) — раздражённая француженка, работающая в «Шекспире и компании», очаровательно захламлённом англоязычном книжном магазине, расположенном всего в нескольких метрах от собора Парижской Богоматери в Париже. 
По меркам Остин, Агата, которая больше всего похожа на Энн Эллиот из «Довода рассудка», может показаться настоящей старой девой, дожившей до 35 лет без перспектив. 
Прошли годы с тех пор, как она в последний раз целовалась, и эта безнадежная одиночка обнаруживает, что вкладывает весь свой идеализм и разочарование в бесполезные творческие упражнения, пока… вдохновение не приходит во время одинокого ужина, когда она смотрит в свою новую чашку для сакэ.

За спиной у Агаты её ободряющий (хотя и часто неуместный) лучший друг Феликс (Пабло Поли) отправляет первые несколько глав этого нового проекта в резиденцию для писателей в бывшем доме Остин, надеясь дать Агате «подзатыльник», в котором она нуждается. Дружба, как писала сама Остин, — «лучший бальзам для ран разочарованной любви». Не успевает Агата опомниться, как уже пересекает Ла-Манш, чтобы посетить поместье писательницы в Чотоне. Там она сражается (но и влюбляется) в одного из дальних родственников автора: чопорного прапрапрапраправнучатого племянника Остина Оливера (Чарли Энсона).

Пиани снял практически весь фильм во Франции, но кажется, что он действительно впитал в себя обе культуры. Энсон мог бы быть книжным червем, братом молодого Руперта Эверетта, и он явно изучил каждое движение и взгляд Хью Гранта, объединив эти приёмы в современную версию архетипа мистера Дарси. После первой холодной встречи Агаты и Оливера, когда она сходит с парома и её тут же стошнило на его мокасины, зрители должны болеть за то, чтобы эти двое поняли, насколько они совместимы.

Но Агата борется не только с неуверенностью в себе, ведь поцелуй Феликса перед тем, как она села на паром, пробудил в ней новые чувства к старому другу. Феликс — неисправимый бабник и классический подонок, с которым она всегда испытывала определённое неизведанное сексуальное влечение, несмотря на их многолетнюю платоническую дружбу, и даже в его отсутствие это развитие событий может усложнить её чувства к Оливеру. (Чтобы ни у кого не осталось сомнений в том, на чьей стороне должны быть симпатии зрителей, композитор Питер фон Поэль практически цитирует «Тему Юмэдзи» из «В настроении для любви» — романтическую мелодию, перед которой практически невозможно устоять.)

Несколько десятилетий назад у такого фильма, как этот, было бы мало шансов на успех в конкуренции с голливудскими романтическими комедиями, но этот нескончаемый поток переместился в стриминговые сервисы, оставив широкое пространство для зрителей, которые всё ещё хотят смеяться и вздыхать в местных артхаусах. Как следует из почти пораженческого названия, «Джейн Остин разрушила мою жизнь» имеет интригующее отношение к такому эскапизму, признавая, что художественная литература во всех её формах (будь то литературная или кинематографическая) испортила ожидания многих людей от того, какой может быть любовь.

Пиани выбирает на роль Агаты долговязого, широкоглазого актёра. Резерфорд далёк от шаблонных инженю, которых так часто можно увидеть во французских фильмах, с их пышными фигурами и пустым выражением лица — и тем лучше, так как это устанавливает нереалистичный стандарт для молодых женщин, к которому они могут стремиться (в то время как для их похожих на горгулий коллег-мужчин такого стандарта не существует). Вместо этого она преуспевает в том, чтобы быть неловкой, включая болтовню и физическую комедию в роль, которая не вскружит голову каждому мужчине, которого она встречает. Хотя Агата довольно мила в менее общепринятом смысле, Пиани считает свой интеллект и индивидуальность самыми привлекательными чертами характера героини.

Все романы Остин заканчиваются тем, что их герои идут к алтарю, но не этот фильм, который не притворяется, что, казалось бы, удачный брак может привести только к «долго и счастливо» (Джордж Элиот развеяла это заблуждение в «Миддлмарче»). Вместо этого он сосредоточен на судьбе писательской карьеры Агаты и заканчивается почти идеальным эпилогом, в котором появляется в эпизодической роли легенда американского документального кино и давний житель Парижа Фредерик Уайзман. Возможно, фильм призван развеять иллюзии, навеянные легкомысленными любовными историями, но он всё равно уносит нас в облако фантазий, сначала в Париж, затем в Англию, прежде чем вернуть в нечто, напоминающее реальный мир.

Возможно, Остин оказала не такое уж плохое влияние, ведь именно она написала: «Знайте, что вы сами творите своё счастье. Вам не нужно ничего, кроме терпения — или дайте ему более увлекательное название, назовите его надеждой».