Рецензия на «Охрану района»: Джек Куэйд и Джеффри Дин Морган составляют забавную странную пару, расследующую потенциально воображаемое преступление

В ловкой, основанной на характерах персонажей сериальной комедии Дункана Скейлза эти два актёра играют неподходящих друг другу соседей, которые расследуют предполагаемое похищение женщины.

«Гневливый человек встречает шизофреника» может показаться не очень заманчивым сюжетом для комедии о двух приятелях, но этот неблагополучный дуэт оказывается довольно хорошей компанией в «Соседском дозоре». 
Первый полнометражный фильм Дункана Скейлза после мрачной криминальной истории «Убийца из Кловхита» 2018 года напоминает более небрежное кино 1970-х годов с акцентом на причудливую динамику персонажей, а не на саспенс, экшен или хитросплетения сюжета. 
И снова, применив ловкий сдержанный подход к крепкому сценарию (на этот раз Шона Фарли) и заручившись поддержкой увлекательных главных ролей Джека Куэйда и Джеффри Дина Моргана, Скайлз создал ещё один доступный нестандартный фильм, не совсем относящийся к какому-либо жанру.  RLJE выпускает «Соседский дозор» ограниченным тиражом в кинотеатрах в пятницу, а также по запросу, что должно порадовать зрителей, ищущих удовлетворительное, если не взрывное, развлечение.

Впервые мы встречаем тридцатилетнего Саймона МакНелли (Куэйд) в стрессовой ситуации — впрочем, для него почти любая ситуация является стрессовой. 
На собеседовании в ресторане в Бирмингеме, штат Алабама, он быстро срывается, когда его спрашивают, почему он десять лет был безработным. 
(Потому что в ответ ему пришлось бы говорить о госпитализации из-за проблем с психикой.) 
Помимо приступов «словесного поноса», он также склонен к зрительным и слуховым галлюцинациям; уничижительный голос в его голове обычно принадлежит его жестокому покойному отцу. 
Лекарства, похоже, мало помогают при его заболевании, которое не называется, но, судя по всему, связано с шизофренией. 
Излишне говорить, что он отказывается от любого предложения о работе, к ужасу своей старшей сестры Диди (Малин Акерман), с которой он живёт. 
Она работает неполный рабочий день, посещая школу медсестёр, так что содержать их обоих стало непросто.

По-другому отталкивает Эд Дирман (Морган), недружелюбный сосед по дому, старомодный «мужчина-Карен» — тип, который вечно пытается наложить карающую руку власти на любого нарушителя, которого заметит. Его чрезмерная реакция на студента, пойманного на краже в студенческой столовой, вызывает неодобрение, особенно потому, что Эд больше не является начальником службы безопасности кампуса. На самом деле он, предположительно, был вынужден уйти на пенсию по неуказанным, но легко угадываемым причинам. Он — злой вредитель, чьё высокое кровяное давление усугубляется вредными привычками, такими как употребление алкоголя и онлайн-покер.

Поэтому он едва ли рад незваному гостю Саймону, который стучит в его дверь. Полагая, что Эд — «какой-то полицейский», этот возбуждённый молодой человек просит о помощи женщину, которую он недавно видел избитой, а затем брошенной в фургон в переулке в центре города. По крайней мере, он думает, что видел именно это — Саймон никогда не может быть полностью уверен в том, что происходит на самом деле.

Разгневанный и пренебрежительный, но затем неохотно снисходительный, Эд соглашается подшутить над Саймоном, хотя бы в надежде развеять его паранойю. Но следы слежки на самом деле предоставляют достаточно доказательств, чтобы продолжать работу, предполагая существование местной сети по торговле людьми. Получив предупреждение, ее операторы плохо реагируют на обнаружение двух посторонних, вынюхивающих что-то вокруг. Также проблема для наших главных героев заключается в том, что, когда они преследуют этих плохих парней, их собственные отдельные полицейские досье за прошлые нарушения общественного порядка будоражат настоящих копов (во главе с детективом Сесиль Кубило. Гловер), чтобы преследовать их.

Куэйд изображает Саймона то напуганным, то истеричным, то рациональным, то бессвязным, но делает это настолько тонко, что мы видим, что всё это — часть психологического континуума, а не череда ярких моментов. Чувство юмора Моргана, граничащее с сарказмом, хорошо подходит для изначально несимпатичного персонажа, который по мере развития сюжета становится более человечным, сохраняя при этом язвительность. У Акерман не так много сцен, но она делает бремя заботы о сестре ощутимым, хотя предыстории ни у одной из этих центральных фигур почти нет. Второстепенные роли хорошо сыграны и включают в себя небольшую галерею негодяев из низших слоёв общества.

Сосредоточившись на более обветшалой, пережившей лучшие времена стороне Бирмингема, Скайлз создаёт среду, в которой легко оказаться на задворках общества, потому что здесь мало места для победителей. (Однако это один из тех фильмов, действие которых происходит на Юге, где почти у всех есть региональный акцент.) Несмотря на то, что «Дозор» редко бывает по-настоящему смешным, он сохраняет ощущение абсурда даже в обстановке насилия, поскольку и злодеи, и герои в нём несколько неуклюжи.

Не прилагаются особые усилия для создания напряжения или организации крупных сцен. Но повествование развивается в увлекательном темпе, и в том, как всё в итоге складывается в сценарии Фарли, есть приятная эмоциональная отдача. Режиссура умелая, но скромная, часто наиболее заметная тем, что ненавязчиво преподносит — например, урок терпимости, который Эд получает, учась работать с Саймоном, имеющим инвалидность, а не относиться к нему как к полному психу. К их взаимной выгоде эти двое становятся неуклюжей, но полуфункциональной командой, без излишней сентиментальности.

Технические и дизайнерские решения ненавязчиво эффективны, а оригинальная музыка Джоджо Дрейвена добавляет сдержанные нотки удивления и опасности. Единственным недостатком «Соседского дозора» является его банальное название, которое уже использовалось в слишком многих проектах и не имеет чёткой связи с этим.