«О’ДЭССА» — довольно крутой мюзикл в жанре антиутопии, который Searchlight Pictures выпустила на Hulu в прошлом месяце. В сюжете рассказывается о любви и музыке перед лицом фашизма — вряд ли в наши дни кого-то это заинтересует. Это довольно популярное развлечение, но что-то вроде «Шреддера Орфея» и «Шестиструнных самураев», так что я его поддерживаю.
Произошёл апокалипсис. Нечто под названием «плазма» (маслянистое вещество радужного цвета) отравило землю. Но у людей всё ещё есть фермы и прочее. О’Дessa Гэллоуэй (Сэди Синк, «Улица Страха», части 2 и 3) — молодая женщина, которая живёт на одной из ферм со своей матерью Каллиопой (Бри Элрод, «Красная ракета»). У неё есть гитара, сделанная из хлама, и, как Перл, но не будучи психопаткой, она достаточно одинока, чтобы выступать перед пугалом.
Каллиопа не одобряет музыкальные амбиции О’Дессы, потому что отец О’Дессы Вергилий (Поки Лафарж, «Одинокий рейнджер») и пять поколений до него были так называемыми «бродягами». Вергилий однажды отправился путешествовать, играя на музыкальных инструментах, и больше не вернулся. Звучит как бред, но для О’Дессы, обычного Люка Скайуокера, которого не сожгли заживо вместе с тётей и дядей, это звучит потрясающе.
Ну, её мать не сожгли, но она умерла, так что, чёрт возьми, О’Десси собирается делать, оставаться на ферме? Ни за что. Мне нравится мифическая природа этого. Гитара её отца была вырезана из дерева, в которое ударила молния, а слепая женщина рассказала ему пророчество о седьмом сыне. Когда он умер, они привезли гитару домой в гробу. Теперь О’Десса буквально выкапывает его, сжигает дом, меняет свой образ с деревенской девушки на рокабилли и начинает бродить, как всегда мечтала.
Вероятно, Лос-Анджелеса и Нэшвилла больше нет, поэтому она отправляется в Сателлит-Сити, жуткое место, которым правит телевизионный демагог по имени Плутонович (Мюррей Бартлетт, OPUS). Он нелепый телеведущий-фашист, так что, конечно, его можно считать кем-то вроде Трампа, но внешне он похож на Джордана Питерсона. Его телешоу — это что-то вроде «Бегущего человека» в сочетании с «Голосом», где диссидентов привозят на остров под названием «Другой мир» для казни по телевидению или обезображивания/зомбирования. Но это также шоу талантов в стиле «Голоса», где ищут кого-то под названием «Тот самый». Кажется, он придумывает правила на ходу, так что я бы не стал ставить на то, что кто-то когда-нибудь победит.
По дороге в город О’Десса встречает группу бродяг во главе с отцом Уолтом (Марк Бун-младший, «Я всё ещё знаю, что ты делал прошлым летом»). Она наивная деревенская девушка, поэтому не знает, что нельзя доверять персонажу, которого играет Марк Бун-младший, и когда она просыпается, её новые друзья и гитара исчезают. К её огромной чести, она сразу же находит свалку и собирает себе новую гитару из подручных материалов, включая сковородку, фотографию в рамке (своих родителей?) и леску.
Когда она добирается до города, то видит свою украденную гитару в витрине ломбарда, и её целью становится заработать достаточно денег, чтобы выкупить её. Она замечает бар, в котором проводится шоу талантов с денежным призом, и направляется туда. Не знаю, то ли она ничего не понимает, то ли по праву уверена в своих талантах, но её, кажется, не пугает то, насколько это место опасно. Ею управляет Неон Дион, подручный Плутоновича, который носит два кольца с электрошокерами на пальцах и которого О’Десса только что видела пытающим диссидента на сцене на городской площади. Занятая леди. Из-за сочетания её угрозы и самой жёсткой в мире чёлки я не узнал в ней Реджину Холл (ПОЛНАЯ ОПЛАТА).
Но О’Десса, кажется, больше напугана вступлением ведущего — грубым поп-роковым выступлением Юри Дервиша (Келвин Харрисон-младший, «Суд над Чикагской семёркой», «Элвис»). Она в восторге от него. Она не побеждает, но после выступления сталкивается с Юри на улице и помогает ему уйти от пристававшего к нему мужчины. Он не только певец, но и секс-работник, а Дион — его очень властный сутенёр. Он тайно приводит О’Дессу в свою квартиру в пентхаусе в некогда роскошном отеле, который теперь в упадке, но роскошен по меркам постапокалипсиса.
До меня начинает доходить, что О’Дессу влечёт к Юри, и она успешно делает первый шаг. Я действительно не ожидала такого поворота, потому что она кажется такой юной и не в своей тарелке, а он кажется старше и неохотно защищает её, потому что ему её жаль, как старшего брата. Кроме того, его стиль и работа сутенёра, кажется, выдают в нём гея, в то время как она выглядит как очаровательная юная девушка-бунтарка, пытающаяся вести себя жёстко, что не соответствует моим представлениям о них обоих. Но я думаю, что это сделано намеренно, и это мило. Несмотря на все эти дурацкие споры о гендере в мире тупых придурков, совершенно очевидно, что люди должны иметь возможность определять себя, жить и любить так, как они хотят, в том числе женоподобный мужчина с мужеподобной женщиной и в миллионах других вариаций.
Кроме того, запретная любовь между страстными молодыми людьми, пытающимися сбежать от своих обстоятельств, — довольно естественный материал для возвышенного мира мюзиклов. Итак, давайте поговорим о качестве O’DESSA как мюзикла. Песни написаны, чтобы объяснить эмоции и сюжетные моменты, но большинство из них представлены как выступления — пение для пугала, в открытом микрофоне, на смертельном игровом шоу. Сцена, в которой она выступает на улице, становится менее буквальной, и даже в обычных выступлениях появляются фантастические элементы, например, группа монахинь (которые носят маски, как персонажи «Звёздных войн»), внезапно присоединяющихся к её сольному акустическому выступлению.
Стиль в основном кантри (скорее в стиле старой школы, который можно слушать, чем то, что было популярно большую часть моей жизни) с небольшим влиянием рок-н-ролла. Я считаю, что это довольно хорошие песни, хотя я бы не стал слушать их вне фильма. Единственная по-настоящему ужасная песня — это когда Плутонович поёт о «Едином мире», и я думаю, что для фильма это действительно работает, потому что его песня банальная и ему приходится использовать автотюн. Только после того, как она прозвучала в финальных титрах, а потом застряла у меня в голове, я понял, как сильно ненавижу эту песню.
Это второй полнометражный фильм сценариста, режиссёра и композитора Джереми Джаспера, чей первый фильм «Пэтти Кейк» был рекомендован мне по крайней мере одним из вас, и я действительно должен его посмотреть, да? Этот фильм о рэпере, и для обоих фильмов он написал и спродюсировал песни вместе со своим партнёром Джейсоном Бинником.
Я больше увлекаюсь научной фантастикой, чем музыкой, и здесь есть несколько крутых визуальных эффектов. В тех частях города, которые мы видим, довольно большие декорации, множество зловещих логотипов в виде всевидящего ока, представляющих Плутоновича, ретро-графика, массовка в костюмах, неоновые огни, психоделические цвета, переработанный мусор. Мне нравится, что в этом странном будущем всегда валяется куча здоровенных телевизоров. Никаких плоских экранов — они просто не подходят для такого типа фильмов. Вы не можете сложить их друг на друга. Кроме того, вы хотите, чтобы это было будущее, спроецированное из прошлого, до того, как мы узнали о других возможностях для форм телевизоров. Я не думаю, что это можно назвать киберпанком, но определённое влияние есть. Я определённо вижу в этом немного Max Headroom. И, по правде говоря, я неравнодушен ко всему, что хоть как-то напоминает мне Max Headroom.
Я не думаю, что фильм «О’ДЭССА» станет «тем самым», но это довольно крутой маленький фильм, снятый в никуда, который, если и не совсем оригинален, то, по крайней мере, нов в том смысле, что мы нечасто видим что-то подобное. И это хорошая возможность для Синк, которая явно поёт от души, но, что более впечатляюще, передаёт характер молодой, робкой девушки, набирающейся смелости, чтобы выйти из своей скорлупы и противостоять ублюдкам, высоко подняв голову и гитару. Если молодым людям приходится расти в мире грязного фашизма и бесконечных телевизионных конкурсов талантов, то с таким же успехом у них могла бы быть крутая рок-опера, где эти две вещи сочетаются, и герой побеждает в шоу, а затем сжигает его дотла. Я ценю ваши чувства.