Рецензия на «Королеву драмы»: квир-французский мюзикл — потрясающая, блестящая феерия

В начале 2000-х годов пылкий роман между поп-звездой, похожей на Бритни Спирс, и панк-рокершей-лесбиянкой превращается в восхитительно эксцентричную интрижку.

Сейчас мы настолько далеки от глэм-рока начала 2000-х в поп-музыке, что его эстетика жевательной резинки стала таким же мощным символом эпохи после 2000 года, как джинсы с низкой посадкой и светлые волосы. 
В восхитительно эпатажном мюзикле Алексиса Лангло «Королевы драмы» кажется, что он был создан в магазине Claire’s, где «…Baby One More Time» постоянно звучит на повторе. 
Но эта трагическая история любви квир-персонажа и поп-звезды с панк-рокером не позволяет ностальгической дымке, окутывающей её, затмить острые идеи о квир-сообществе, перформансе, феминизме и женственности, которые Ланглуа вкладывает в свою радостно безумную пьесу.

Такое помешательство сразу бросается в глаза. 
В первые же минуты Ланглуа превращает свою аудиторию в зрителей «Ю-тьюба», которые смотрят последнее послание стареющего видеоблогера. 
Стиви Шейди играет участник «Евровидения» и знаменитый ютубер Билал Хассани. 
Стиви в солнцезащитных очках с розовыми стёклами, с ужасной асимметричной причёской с прядями светлых волос и с увеличенными с помощью пластической хирургии скулами, окружена плакатами и памятными вещами поп-дивы их юности, которой посвящён их канал: Мими Мадам. 
На дворе 2055 год, и, хотя когда-то они, возможно, были «самыми острыми иглами для ботокса в коробке» (вспомните Переса Хилтона), Стиви достаточно смягчился, чтобы рассказать правду о том, что разрушило карьеру Мими много десятилетий назад.

Выбор Ланглуа в качестве повествовательной рамки для рассказа о страстном романе между поп-идолом-подростком Мими (Луиза Аура) и иконой панка Билли Колером (Джо Вентура) сразу же даёт понять, к какому блестящему результату стремится его фильм. Ланглуа явно хочет, чтобы мы жили в мире фан-клубов поп-див 2000-х. Эта среда породила (а затем уничтожила) таких людей, как Бритни Спирс, образ которой «Королевы драмы» явно копируют. Существует пылкая преданность миру, в котором успех Мими на телевизионном конкурсе талантов превращает её в певицу, обнажающую грудь, подобно скромной Бритни, а также французским певицам Лори и Офели Винтер.

Однако, к большому огорчению Стиви, невозможно проследить путь Мими к славе, не проследив при этом, как Мими впервые расцвела в объятиях молодого начинающего артиста, который, кажется, был создан по образу и подобию Кристен Стюарт из «Сумерек». Мими тихая и скромная, а потому довольно податлива перед лицом музыкальных продюсеров. Билли же — шумная сила природы. Её выгоняют с прослушивания в «Starlettes en Herbe» за то, что она назвала судей шоу агентами патриархата.

Выступление Билли грубое, чувственное и радикальное. Она поёт о соблазнительной силе буч из рабочего класса. Она выступает, с удовольствием демонстрируя свои корсеты, и похотливо напевает о девушках-байкершах, демонстрируя Мими (которая сидит в зале, заворожённо наблюдая) анальную пробку, которую она вытаскивает прямо из своей задницы. Они как день и ночь. Одна — немного поп-звезда, другая — немного панк-икона. Но их сразу же влечет друг к другу.

По мере того, как их роман расцветает, развивается и карьера Мими. В конце концов, ей приходится настаивать на том, чтобы Билли не появлялась на съёмках её музыкальных клипов. Их тайные отношения могут стоить ей всемирной популярности, которую она постепенно завоёвывает, выпрямляя и окрашивая волосы и притворяясь хорошей девочкой перед камерами.

Разбитое сердце и расставание, которые следуют за этим, в итоге становятся лишь завязкой для второй половины фильма. Спустя годы бывшие любовники снова оказываются в центре внимания, когда обновлённая (новые волосы, новый образ), но всё ещё злая Билли возвращается, чтобы стать мировой сенсацией и свести старые счёты.

Ланглуа рассматривает роман Билли и Мими как своего рода эпическую трагедию, а Стиви выступает в роли постоянного греческого хора, помогающего в развитии сюжета. Но стилизованная эстетика фильма, которая напоминает Фассбиндера, Миннелли и Уотерса, пропущенных через «TRL» на MTV, постоянно отсылает к чему-то более странному и редкому. Фильм соответствует своему названию. Здесь хватает драмы — особенно после того, как к действию присоединяются ведущие ток-шоу, жестокие видеоблогеры и даже вульгарные трансвеститы, чтобы разорвать в клочья главных героинь. В процессе «Королевы драмы» напоминают нам о том, что в начале тысячелетия феминизм «власть женщин» шёл рука об руку с отвратительной гомофобией.

В блестящем абсурде этого фильма Ланглуа показывает нам, как легко монстр, которым была слава и фанатство, мог наброситься на таких женщин, как Мими и Билли. Обе находят истину и сбегают от музыки, которую они создают. Но каждая из них борется с тем, чтобы соответствовать публичным образам (с помощью париков и синглов, музыкальных клипов и живых выступлений), которые они для себя создали. То, как сталкиваются слава и тайное, становится ключевым интересом фильма. В этом смысле выбор Асии Ардженто на роль поп-дивы в расцвете сил, которая, возможно, сама отвергла свою возлюбленную, когда-то бывшую панк-богиней, является доказательством ироничной чувствительности этого французского мюзикла.

«Если вам не нравятся напряжённые драмы, бурные эмоции, необузданная романтика, размазанная косметика и, прежде всего, душераздирающие песни», — предупреждает нас Стиви в самом начале, — то история Мими и Билли, скорее всего, не для вас. Единственный способ насладиться «Королевами драмы» — отдаться её крайностям. Это объясняет, почему она так идеально подходит в качестве смелой лесбийской мелодрамы, лучше всего рассказанной в поп- и панк-номерах. Даже если у них нет названий, подходящих для радио, или текстов, песни Пьера Депра делают «Королеву драмы» цельным мюзиклом.

Как хорошо поставленный номер в стиле дрэг-квин, который знает, что высмеивать — значит любить, и что никогда не бывает слишком много блёсток, если вы хотите блистать под дискотечным шаром, — «Королевы драмы» — это намёк на хорошее времяпрепровождение. С другой стороны, как можно не проникнуться фильмом, в котором главная романтическая мелодия («Fistée jusqu’au coeur») превращается в не менее нежную и страстную оду фистингу?