Инопланетяне, похищающие тела, сбиты с толку пригородом Иллинойса XXI века в многообещающей, но слишком мягкой смеси научно-фантастического фэнтези и социального комментария Зака Кларка.
С тех пор как 70 лет назад впервые был опубликован роман Джека Финни «Похитители тел», экранизации — как официальные, так и неофициальные — происходили в маленьком городке США, Сан-Франциско в Ме-Декад, на военной базе, в средней школе и т. д. У всех была общая суть: человечество было проникнуто и поглощено изменяющей форму инвазивной силой из космоса. Свободно играя на эту тему,
« Становящиеся »
Зака Кларка добавляет новую загвоздку, в том, что на этот раз существа, переходящие из тела в тело, не обязательно намереваются завоевывать. Они просто хотят мирно сосуществовать. Но оказывается, что они, возможно, выбрали не ту планету и/или вид, потому что они обнаруживают, что сегодняшнее человечество, возможно, слишком испорчено, чтобы стоить этих хлопот.
Это хорошая предпосылка для того вида лукавого, невозмутимого абсурда, к которому стремится Кларк. Но, несмотря на свой фантастический крючок, это эпизодическое повествование не достигает той странно обаятельной причудливости черной комедии, которой ее сценарист-режиссер добился в предыдущих фильмах «Сестричка» и «Белый олень». Этакая история о лохматой собаке, привлекательность которой ослабевает по мере того, как постепенно понимаешь, что она вряд ли приведет к чему-то конкретному, «Становящиеся» столь же умеренны, как и научная фантастика, пародия и социально-политическая сатира. Он достаточно нестандартен, чтобы привлечь внимание, но в конце слишком недоработан, чтобы сильно вознаградить его.
Рассел Мэйл из культовой группы Sparks, которая уже давно существует, начинает с закадрового повествования в качестве нашего безымянного, бесполого главного героя, рассказывающего предысторию — в течение всего фильма в настоящем времени — жизни на умирающей родной планете. В конце концов, они с возлюбленным были выбраны для эвакуации, путешествуя по космосу в отдельных туристических капсулах.
В результате рассказчик приземляется в лесистой местности Иллинойса, где розовый дым разбившегося космического корабля привлекает охотника (Конрад Дин), на свою беду. Он становится первым человеческим телом, занятым этим пришельцем, шатаясь, как зомби, к остановившейся машине, где женщина в беде (Франческа Изабель Аламин) собирается рожать — значительное неудобство для всех заинтересованных сторон. Узнав с тревогой, что у этого подающего надежды спасителя светящиеся аквамариновые глаза, она становится Судном № 2.
Научившись выдавать себя за человека, «Франческа» регистрируется в Motel 6, впитывая язык и культуру через телевизор в номере — даже если канал, который она смотрит, кажется пародией на Fox News. Этот процесс идет достаточно гладко, пока не становится ясно, что полиция ищет «ее» (был найден брошенный новорожденный), и администратор Джин (Фрэнк В. Росс) становится слишком любопытным к этому таинственному одинокому гостю. Наша героиня/иня должна снова пуститься в бега, упрашивая подвезти ее у домохозяйки из пригорода (Молли Планк), чье тело и дом затем узурпируются.
Это оказывается плохим выбором, потому что выясняется, что Кэрол и ее муж Гордон (Майк Лопес) не просто евангельские христиане, склонные к благотворительности. Они также фанатичные сторонники теории заговора в режиме QAnon, которые уже по уши втянуты в преступный заговор, который, как они думают, будет бороться с «элитой, поклоняющейся дьяволу». Это значительно усложняет воссоединение нашего рассказчика с «моим возлюбленным», подменышем с неоново-розовыми глазами, который появляется в одном человеческом облике (водитель автобуса, которого играет Жаклин Хаас), а затем меняет его на другой. Пытаясь оставаться незамеченными, дуэт вместо этого оказывается втянутым в интригу с участием губернатора (Кит Келли), ФБР и национальных СМИ.
В идее космических существ, ищущих убежища, только чтобы оказаться втянутыми в более культовые крайности нашего странного политического момента, которые, конечно, не имеют для них смысла. Но «Становящиеся» так и не дотягивают до достаточного уровня сумасшедшинности или критики, чтобы полностью воспользоваться этой возможностью. Его ближайшее предшествующее экранное следствие — это не столько вариация «Похитителей тел», сколько «Брат с другой планеты» Джона Сэйлза, но без теплоты этого фильма (или центрального исполнения, столь же привлекательного, как у Джо Мортона), чтобы уравновесить прохладно-причудливый юмор. Закадровый текст, который читает Мэйл, представляет собой забавную смесь банальности и сюрреализма, которую ничто из того, что здесь на самом деле изображено, не может достаточно усилить.
Изысканно-труповатая природа предпосылки обмена идентичностью делает фильм Кларка развлекательным, хотя в конце он оставляет слишком слабое впечатление для такой смелой затеи. Здесь недостаточно прочувствованных эмоций, чтобы сделать положение внеземных беглых влюбленных трогательным, как это в конечном итоге и задумано, а элементы социального комментария обещают больше, чем дают. Грамотно сыгранный и созданный, «Становящиеся» — это умная идея, которая кажется, что она все еще только намечается, когда подходит к концу.