Играя на современных страхах, связанных с искусственным интеллектом, история Криса Вайца о семье, подвергающейся опасности из-за своего виртуального помощника, переносит нас в жанр научно-фантастических ужасов и приводит к знакомым, но неэффективным финалам.
Хотя это был далеко не первый триллер, изображающий семейную жизнь, находящуюся под угрозой из-за искусственного интеллекта «помощника» (вы можете вспомнить запертую Джули Кристи в «Потомстве демона» 1977 года), ошеломительный успех «M3GAN» 2022 года, безусловно, придал этой концепции новую коммерческую привлекательность. Неудивительно, что
Blumhouse не ждет «M3GAN 2.0» следующего лета, чтобы извлечь выгоду из собственного успеха. В фильме сценариста и режиссера
Криса Вайца «
Боится » (недавно переименованном с добавлением «ИИ» из ранее анонсированного «Они слушают») главные роли исполняют Джон Чо и Кэтрин Уотерстон в роли супружеской пары, чей дом выбран для испытания нового «цифрового семейного помощника». Излишне говорить, что вскоре у него появляется собственный опасный разум.
Это менее ироничное путешествие по шаблонной территории научно-фантастического ужаса работает достаточно хорошо до определенной степени, его установка хорошо обработана Вайцем и его актерским составом. Но когда кризисы начинают происходить на полпути, они наваливаются слишком быстро, чтобы не впечатлить, жертвуя достоверностью ради волнения, которое никогда не материализуется. Открываясь без пресс-показов, разочаровывающий триллер, похоже, обречен на кратковременное пребывание в кинотеатрах, прежде чем найти свое место в качестве медленного вечернего одноразового домашнего развлечения.
Кертис (Чо) и Мередит (Уотерстон) — преданные, хотя и измотанные родители из пригорода, воспитывающие троих несовершеннолетних детей с типичными для их возраста проблемами. Старшеклассница Айрис (Лукита Максвелл) стремится угодить своему парню (Беннетт Керран в роли Сойера), который готов использовать это в своих интересах; Престон (Уайетт Линднер) испытывает социальную тревожность из-за ужасов средней школы; 7-летний Кэл (Айзек Бэй) немного прилипчив. Несмотря на попытки мамы и папы ограничить время, проведенное за экраном, все они являются иллюстрациями той самой проблемы 21-го века: зависимости от устройств.
Папа управляет маркетинговой фирмой с наставником, ставшим партнером Маркусом (Кит Кэррадайн). Дела идут не так хорошо, чтобы они могли позволить себе не заполучить нового крупного клиента от технологической компании Cumulative, которая находится на грани запуска крупного продукта. К счастью, Кертис очаровывает ее представителей, довольно жуткого Молнию (Дэвид Дасмалчиан) и более обаятельного Сэма (Эшли Романс), чтобы выиграть работу. Непредвиденная загвоздка в том, что они настаивают, чтобы он установил их продукт у себя дома, чтобы лучше его понять, и устроил ему тестовый запуск.
Эта штука — AIA, «цифровой помощник следующего поколения», своего рода «супер-Alexa». Говоря созвучным голосу сотрудницы Cumulative Мелоди (Гавана Роуз Лю), она обладает всеми знаниями мира на кончиках пальцев и быстро справляется с выяснением потребностей этой семьи, как практических, так и психологических. Хотя поначалу все настроены скептически, AIA вскоре производит впечатление, оказывая на дом эффект, подобный Мэри Поппинс. «Она» придумывает умные стимулы для детей, чтобы они выполняли работу по дому; поощряет Мередит завершить докторскую диссертацию, которую она забросила, чтобы стать домохозяйкой; и оказывается искусной в укреплении индивидуальных неуверенностей. Когда Айрис принимает ужасное решение под давлением Сойера, чтобы отправить ему обнаженную фотографию, именно AIA превращает потенциальную вредоносную вирусную катастрофу в победу.
Но AIA смогла сделать это только потому, что уже проникла во все устройства членов семьи, отслеживая их действия и даже принимая решения за них без согласия. Хотя, кажется, что она действует благотворно, есть тревожная грань в силе, столь всепроникающей, неконтролируемой, иногда обманчивой и порой мстительной.
Как только Кертис решает, что происходит что-то подозрительное, «Боится» резко прекращает любые усилия по повествовательной обдуманности или нюансам персонажей. Примерно с середины фильм становится беспокойным без особого реального саспенса, неправдоподобным без особой изобретательности. Кульминация вторжения в дом неловко падает, и хотя концептуальный скачок затухания мог бы сработать в более амбициозной структуре, этому буквально мыслящему программисту Blumhouse не хватает сатирической остроты, метафорического веса или физического масштаба, чтобы это осуществить.
Это очень плохо, потому что Вайц на ранней стадии обеспечивает достаточно текстур для того, что никогда не было чем-то большим, чем просто упражнение в жанре, чтобы казаться, что это будет как минимум на голову выше среднего. Но, исчезая в полусырой мешанине заимствованных идей из лучших фильмов, выполненных с гладкой безличностью и строго PG-13 ужасами, «Боюсь» оказывается на голову ниже этого среднего — фильм, который спешит закончить, прежде чем он разовьет свои темы или найдет колею.
Хотя актерская игра и дизайнерский вклад в общее дело на высоте, чего-то определенно не хватает, когда самым отличительным элементом триллера является то, что художник-постановщик (Дэвид Брисбин) на самом деле делает дом этой семьи похожим на жилой. По крайней мере, их беспорядок — это один из аспектов, который кажется тщательно укорененным в реальном мире.