Скромный, меланхоличный и странно романтичный, новый документальный фильм режиссера «Бродяги» изображает бурно развивающуюся «индустрию любви» в Китае посредством изучения интимных характеров внутри любовного треугольника.
Некоторые посещают сеансы терапии для пар, чтобы спасти свой брак после случая неверности. Другие нанимают «изгоняющего любовниц», проницательного наемного профессионала, который внедряется в пару (и «другую женщину») на несколько месяцев, чтобы и разорвать связь, и восстановить разрушенные связи домашнего союза. По крайней мере, так это, похоже, работает в Китае в последнее время, как показывают заставки в элегантно-завораживающем и странно романтичном «Изгоняющем любовниц» Элизабет Ло.
Скромная экспериментальная история любви, пронзительное исследование множества персонажей и культурный портрет с оттенком грусти — второй полнометражный документальный фильм Ло предлагает интимный взгляд на бурно развивающуюся «индустрию любви» в Китае последнего десятилетия и участившиеся случаи супружеской неверности — не с помощью красочных статистических диаграмм или длинных интервью с модными социологами, а посредством подлинного рассказа о том, как любовница рассталась.
Если все это звучит пикантно-сексистски, вам, возможно, стоит пересмотреть свои ожидания. То, что приготовила Ло, гораздо более продуманно, чем стереотипная схема острого любовного треугольника. Это очевидно в кадрах, завершающих этот сострадательный фильм — две женщины, рассматривающие свои лица в разных парикмахерских зеркалах. На решительном лице первой женщины в начале скорбь, а по ее щекам медленно текут слезы. Стильно одетая и с современной, непритязательной стрижкой пикси, она — миссис Ли, замужем за сдержанным и немногословным мужчиной. Она знает, что мистер Ли изменяет ей с молодой Фэй Фэй, вышеупомянутой второй женщиной в другом салоне.
Это выразительный выбор Ло, чтобы обозначить начало и близкий конец своего фильма парикмахерским креслом, давая обеим одиноким женщинам, влюбленным в одного и того же мужчину, свою очередь в нем. Ло, кажется, знает, что время часто останавливается, когда мы занимаем эти странно терапевтические места напротив зеркала, побуждая к тихой самооценке нашей внешности, желаний и даже всей нашей жизни. В случае с миссис Ли средних лет она не может не столкнуться с болью и тяжестью предательства своего мужа в этот момент. Что касается удивительно обычной Фэй Фэй, она, возможно, задается вопросом, как бы выглядела ее жизнь без поддерживающего присутствия и поддержки ее возлюбленного.
Не будет спойлером раскрытие того, что роман закончится к концу «Госпожи-рассеивателя», поскольку в этом и заключается весь смысл этого необычного, более странного, чем вымысел, обычая в Китае. Но фильм Ло полностью посвящен тому, что происходит до этого момента, следуя методам Учителя Ван Чжэньс, которая работает вместе со своим партнером в качестве одного из востребованных рассеивателей с сотнями клиентов. Нанятая госпожой Ли, она действует как наши глаза и уши в браке пары, в то время как она представляется как господину Ли, так и Фэй Фэй под ложным предлогом.
Медленно она начинает раскрывать трещины в сердцах, душах и отношениях каждого. Хотя ее процесс является захватывающим и глубоко чуждым большинству культур, то, на что она натыкается в ходе него, часто оказывается поразительно знакомым. На супружеском фронте есть универсальные жалобы, такие как: «Ты даже не заметил мою новую прическу». На внебрачном фронте есть признания, такие банальные, как: «Это заставляет меня чувствовать себя живой» — то же самое предложение, которое, вероятно, произносил каждый женатый человек, который завел интрижку.
И триумф Ло с «Госпожой Рассеивателем», показывающий нам, что как бы далеки ни были наши обычаи и культуры, люди, живущие на их окраинах, поразительно похожи. В этой скромной истории, снятой с предельного (и возобновленного) согласия всех участников, нет ни абсолютных злодеев, ни героев.
Вместо этого они обычные люди, как убитая горем миссис Ли, которая в одной сцене задается вопросом, где было сердце ее мужа в последнее время, и не в силах удержаться от любовной похвалы его стряпне в следующей. Есть также мистер Ли, который искренне любит свою жену и все, что они разделяют (особенно им нравится играть вместе в бадминтон), но не может отказаться от волнения и чувства цели, которые Фэй Фэй привносит в его жизнь. Фэй Фэй, тем временем, знает, что если она исчезнет из картины, то в конечном итоге она останется одна в своей маленькой квартире. Этот последний момент особенно подчеркивает учительница Ван. Она делала это достаточно много раз, чтобы знать, что любовница примет на себя самый сильный удар в дальнейшем.
Вы не ожидали бы ничего меньшего от режиссера «Бродячего», пронзительного документального фильма 2020 года, который проникновенно повествует о жизни многочисленных бродячих животных Стамбула, как собак, так и людей. Но все равно интересно наблюдать, что Ло использует здесь, выстраивая связь между процветающей экономикой Китая и чувством свободы (а иногда и несчастья), которое рост принес нуклеарным семьям. На протяжении всей этой ассоциации Учитель Ван постепенно превращается в нечто гораздо большее, чем просто брачный детектив. Со временем мы видим ее как китайскую Эстер Перель, психотерапевта по отношениям, которому поручено заставить крайне закрытых людей признать свои истинные чувства, в культуре, которая не обязательно обучала их «заботе о себе» или «времени для себя», или говорить о вещах, которые все еще являются табу в некоторых частях страны.
Тонкая операторская работа Ло сочетает в себе интенсивно длинные кадры и часто откровенно инвазивные крупные планы, успокаивающие кадры природы часто накладываются на отчуждающие городские пейзажи, в то время как меланхоличный саундтрек включает Пуччини и Сен-Санса. «Госпожа Рассеивательница» достигает кульминации в прекрасном финальном акте, когда все — включая зрителей — уходят с чем-то полезным и размышляющим о времени, проведенном с учителем Ваном. Обязательства могут быть возобновлены, уязвленные эго заживают, и каждый конец приносит новое начало.