Идея смелая, но реализация не столь смелая, учитывая, что фильм отходит от опасностей «Джокера».
В «
Джокере: Безумие для двоих »,
отчаянно-хочу-быть-мрачно-непочтительным, но на самом деле довольно неуклюжим и приземленным музыкальным продолжением «Джокера»
Тодда Филлипса , Артур Флек ( Хоакин Феникс ), грустный мешок с инцелом, который превратил себя в самодельную версию Джокера-убийцы, собирается предстать перед судом за свои преступления. Теоретически это, казалось бы, хорошо, так как Артур не часто выходит на свободу. В государственной больнице Аркхэм он живет в маленькой грязной камере, из которой его выпускают каждое утро, чтобы он мог прокрасться по коридору со своим ведром мочи и вылить ее в раковину. Теперь Артур — кожа да кости, его лицо исказилось от отчаяния. Охранники во главе с бойким садистом Джеки (Брендан Глисон) постоянно спрашивают его: «У тебя есть шутка
для нас сегодня?» Но у Артура закончились шутки и улыбки. Он снова стал образцом ничтожества.
Конечно, теперь он также знаменит — настолько знаменит, что убил ведущего ночного ток-шоу Мюррея Франклина в прямом эфире, что о нем даже сняли фильм. «Все по-прежнему думают, что ты звезда», — говорит Джеки. Он прав. Весь мир знает, кто такой Артур. Многие его ненавидят, но по крайней мере один человек в Аркхэме, заключенный по имени Ли Квинзел ( Леди Гага ), с двухцветными платиновыми волосами и взглядом тощего отчаяния, обожает его. Она видела этот фильм по телевизору бесчисленное количество раз. Когда он входит в комнату, ее глаза загораются. Остальной мир может думать, что он псих, но она смотрит на него и видит… Джокера.
Суд над Артуром наверняка станет событием для СМИ. Его будут транслировать в прямом эфире, и Артур, готовясь к этому, дает интервью в тюрьме Пэдди Мейерсу (Стив Куган), таблоидной фигуре, которая дразнит и насмехается над ним. Артур отвечает, напевая сухим надтреснутым голосом: «Я снова дикий, снова обманут…», начиная «Bewitched, Bothered and Bewildered» из мюзикла 1940 года «Pal Joey». Если вы удивлены, услышав, как он тянется к такому старому песеннику, привыкайте к этому. Очень многие песни, которые Артур поет в «Folie à Deux» — «If My Friends Could See Me Now», «That’s Entertainment!» — звучат так, будто они вышли из коллекции пластинок вашей бабушки.
Наконец, начинается суд, и все вращается вокруг одного ключевого вопроса. Никто не оспаривает, что Артур убил Мюррея Франклина и еще четверых человек; даже Артур признает это. Единственный вопрос в том, будет ли он признан невменяемым, что спасло бы его от смертной казни. Его адвокат, которого играет эта крепкая орешек Кэтрин Кинер, утверждает, что Артур на самом деле не совершал преступлений, потому что у него раздвоение личности, ненормальное альтер-эго, скрытая личность, которая овладевает им. Но окружной прокурор Готэм-сити Харви Дент (Гарри Лоути) утверждает, что у Артура нет раздвоения личности. Он не два человека, говорит Дент. Он просто больной, грустный Артур. Поэтому он должен нести ответственность за свои действия и быть признан виновным.
Этот спор является точкой опоры фильма «Джокер: Безумие для двоих». Это даже предсказано вступительной сценой фильма: пародийный мультфильм Warner Bros. 40-х годов, в котором закулисная бродвейская версия Артура буквально захвачена его смертоносной тенью (все настроено на мелодию «Я и моя тень»). Но причина, по которой странно и довольно неинтересно слышать, как фильм до тошноты пережевывает вопрос раздвоения личности, заключается в том, что «Джокер» уже раскопал его самым впечатляющим образом. Предпосылка первого фильма, в котором Артур был представлен как грязный социопат из лихорадочного сна Скорсезе, заключается в том, что в отличие от персонажей темной стороны в фильмах комиксов, Артур на самом деле был просто неуравновешенным человеком. Даже когда он надевал свой грязный клоунский грим и красный костюм, он не был злодеем, превышающим его жизнь. Он был обычным неудачником, притворяющимся злодеем, превышающим его жизнь.
И все же … такова была черная магия фильма, что этот DIY Joker чувствовал, как через него проходит столько силы, что странным образом он как бы стал Джокером. Был ли он раздвоением личности или просто одиноким больным? Восхитительный ответ заключается в том, что он был и тем, и другим.
И это то, чего мы жаждем увидеть в продолжении «Folie à Deux»: Артур, обычный маньяк, который каким-то образом, приняв свою личность Джокера, выходит за рамки того, кем он является. Разочарование фильма в том, как мало он заставляет нас чувствовать это. Есть много сцен, где Артур одет как Джокер, защищает себя в зале суда, поет тот или иной каштан, иногда в фантастических номерах, которые, возможно, почти происходят у него в голове. Но больше нет никакой опасности для его присутствия. Он не пытается кого-то убить, и он не возглавляет революцию. Он просто поет и (иногда) танцует, чтобы проникнуть в свою Джокерскую мечту.
В «Джокере» после того, как Артур застрелил тех троих в метро, он нырнул в грязный общественный туалет и исполнил этот сумасшедший танец тайцзи, который выразил его новообретенную силу. Он чувствовал себя безмятежным, освобожденным, возрожденным в своей жестокости. В этот момент он стал Джокером.
Музыкальный номер может сделать что-то подобное. Он существует, чтобы поднять обычных персонажей ввысь — чтобы познакомить их (и нас) с силой их тайного «я». В современных мюзиклах на экране мы хотим видеть больше, чем когда-либо — что мы хотим чувствовать — как персонажи принимают эмоции и парят с ними. Мы хотим видеть их преображенными. В нашу эпоху фильмом, который переписал правила этого опыта, был «Мулен Руж»! Красота, дерзость, эстетические столкновения (тот факт, что танцовщицы и богема Парижа конца века пели «Леди Мармелад» и «Твою песню») — все это было частью трансцендентности. Вкус того же напора чувствовался в мюзикле Ларса фон Триера «Танцующая в темноте», где женская жертва встречается с Бьорк.
Я не говорю, что все современные мюзиклы должны быть такими. Мне очень понравились «Лак для волос» и «Чикаго». Но предпосылка «Джокера: Безумие для двоих» — что Артур, клоун-убийца, и его возлюбленная Ли (которая начинает думать, что она Харли Квинн) выразят себя, став певчими птичками музыкального автомата… извините, но это не бродвейская концепция. Это смелая концепция. Она требует смелого исполнения. И по большей части в «Безумии для двоих» этого не происходит.
Филлипс, который написал сценарий вместе со Скоттом Сильвером, должен был выбрать более дикий набор песен. И выбор песни, который, как вы могли бы подумать, должен был указать на это, является высшим падением иглы в «Джокере»: тот фрагмент «Rock and Roll Part 2» Гэри Глиттера, когда Джокер танцевал на лестнице West 167th Street Step Stairs. Это, возможно, был величайший момент в фильме. Он был определяющим. Когда Филлипс объявил, что «Джокер 2» будет мюзиклом, разве не очевидно, что именно эта сцена должна была стать руководящим духом сиквела?
В «Folie à Deux» есть пара сцен, которые намекают на то, каким должен был быть фильм: версия «Шоу Джокера и Харли», где эти двое, а-ля Сонни и Шер, поют «To Love Somebody» группы Bee Gees, или госпел-номер «Gonna Build a Mountain», который Гага поет просто на ура. Однако по большей части песни в «Folie à Deux» не вырываются наружу, не трясут нас и не заставляют наши глаза блестеть. И они не заставляют нас падать в обморок.
Выбор Леди Гаги, безусловно, звучал многообещающе, потому что она великолепная актриса и была послана на землю (помимо прочего) для того, чтобы делать мюзиклы. Но Гага, у которой есть прекрасное непринужденное присутствие в «Folie à Deux», радикально недоиспользована. Ее Ли так и не взлетает. У Гаги есть приятный тихий момент, когда она поет «(They Long to Be) Close to You». (Говоря о Берте Бакараке, почему Филлипс потратил одну из своих единственных отборных музыкальных композиций, «What the World Needs Now Is Love», на этот вступительный мультфильм?) Но номер не строится. У Гаги так и не появляется шанс сделать то, что она сделала в «Звезда родилась»: захватить публику своим восторгом.
Стоит отметить, что в «Folie à Deux» мало событий. Фильм длится два часа 18 минут, и вот его полный сюжет:
Артур чахнет в госпитале Аркхэм. Он встречает Ли, которая посвящает себя ему. Он идет на суд, и разворачивается спор о том, является ли он раздвоением личности или просто преступником. Выносится вердикт. Взрывается роковая бомба. Конец.
Как критик, я пережил свою долю дебатов, но я никогда не понимал морально-оценочного качества, которое висело над критикой «Джокера». То, что фильм предлагал нам глубоко идентифицировать себя с извращенным социопатом, не было, по моему мнению, слабостью; это было силой. (Именно по этой же причине я люблю «Бонни и Клайд», «Таксиста» и «Прирожденных убийц»). Фильм был, помимо прочего, аллегорией эпохи Трампа, но это почти как если бы критики говорили: «Нам не нравится фильм, потому что Артур — мерзкий инцел, который возглавляет восстание, как и Трамп!» Для меня критика «Джокера» была чем-то сравнима с заметками руководителя студии, которые в основном говорили: «Джейк Ламотта в «Бешеном быке» недостаточно симпатичен».
Превратились ли критики с «Джокером» в осторожных ругателей руководства? По-моему, да. Но в итоге Тодд Филлипс, совершив, как мне кажется, огромную ошибку, послушал их. «Джокер: Безумие для двоих» может быть амбициозным и внешне возмутительным, но в глубине души это слишком осторожный сиквел. Филлипс снял фильм, в котором Артур на самом деле просто бедный Артур; он не делает ничего плохого и не собирается угрожать чьим-либо моральным чувствам. Фактически, он фактически упускает единственное хорошее, что когда-либо с ним случалось — завоевание любви Харли Квинн Ли — потому что он отрицает Джокера в себе. Теперь он просто поющий и танцующий клоун-марионетка, живущий в своем воображении. Это ли развлечение ? Я подозреваю, что зрители все равно будут толпами приходить на «Безумие для двоих». Но когда дело доходит до смелого мейнстримного кино, последними смеются критики.