Дебютный полнометражный фильм Милада Тангшира во многом основан на классическом произведении неореализма Витторио Де Сики, но у него есть хорошее объяснение, почему.
« Anywhere Anytime » — это, совершенно открыто и без извинений, переосмысление любимой классики «Bicycle Thieves». Однако, модернизируя неореалистическую достопримечательность Витторио Де Сики, иранский режиссер Милад Тангшир наполняет свою версию как современными культурными нюансами, так и уникальным взглядом иммигранта в Италию, в результате чего получился ремейк, который выделяется среди остальных.
Фильм повествует об Иссе (Ибрагима Самбу), нелегальном сенегальском иммигранте, который подрабатывает в Турине, избегая при этом бдительного ока полиции, просто на всякий случай. Когда давление от уклонения от закона (или уплаты растущих штрафов) становится слишком сильным для босса Иссы, он отпускает старательного юнца с его низкооплачиваемой работы на блошином рынке, оставляя его на милость экономики фриланса.
Трудно найти работу за столом, учитывая его легальный статус, но друг и коллега-иммигрант Марио (Мусса Дико Дианго) знакомит его с приложением для доставки еды и даже одалживает Иссе свой смартфон. Единственная проблема в том, что у Иссы нет велосипеда, и ему приходится торговаться, чтобы получить подержанный — одно из нескольких унижений, которым его подвергли. Согласно оригиналу Де Сики, велосипед Иссы в конечном итоге крадут, и у него не остается иного выбора, кроме как попытаться его выследить.
Хотя общая предпосылка фильма напоминает «Похитителей велосипедов», его культурные особенности гарантируют, что фильм будет разыгран по-другому. Во-первых, Исса не может привлечь полицию к своим поискам из-за опасений, что его могут депортировать. Во-вторых, на каждом шагу есть языковые и расовые барьеры. Хотя он знает итальянский, ему гораздо комфортнее говорить на языке волоф, и местное население склонно относиться к нему с подозрением.
Эти существующие противоречия также влияют на то, как фильм разыгрывается по сравнению с оригиналом Де Сики — отклонения, которые, хотя и незначительны, кажутся полностью смыслом Тангшира. Италия и ее проблемы изменились с 1948 года, как и лицо ее населения. «Anywhere Anytime» стремится внедрить эти изменения в широко знакомую культурную лексику, хотя вряд ли это дидактический подход. Исса, например, определенно действует из отчаяния, как когда-то делал главный герой «Bicycle Thieves» Антонио Риччи (Ламберто Маджорани), но предполагаемая реакция на Иссу — не просто жалость, но и понимание. Он действует в равной степени из гнева и разочарования, учитывая его обстоятельства, и по ходу дела принимает морально сомнительные решения.
С тихими, длинными отрезками, перемежающимися популярными африканскими и ближневосточными песнями, «Anywhere Anytime» создает саундтрек к труду иммигрантов, с пространством для размышлений, беспокойства и рефлексии, прерываемыми яркими культурными воспоминаниями. Это, возможно, самый уникальный эстетический расцвет фильма, хотя, возможно, и единственный заметный. На него никогда не бывает некрасиво смотреть — кинематография Джузеппе Майо заставляет Турин чувствовать себя таким же ярким и живым, как любой из персонажей фильма — хотя он не обязательно вносит новшества за пределами этой акустической демонстрации, как «Bicycle Thieves» оставил впечатление своим новым натурализмом.
Это ни в коем случае не является необходимостью для любого фильма, хотя это делает «Anywhere Anytime» скорее подделкой, чем аналитическим ремиксом. Однако даже как дань уважения с современным обновлением программного обеспечения, это работает просто отлично. Ночные сцены оператора Джузеппе Майо купаются в боке и нежном мягком фокусе, создавая ощущение живой, дышащей текстуры вокруг персонажей (это самое большое и поэтичное визуальное отклонение от «Bicycle Thieves» и его глубокофокусной съемки Карло Монтуори).
Примечательно, что хотя «Anywhere Anytime» придерживается структуры оригинала, его незначительные изменения гарантируют, что он также отходит тематически. Tangshir меняет динамику отца и сына оригинала на романтическую сюжетную линию между Иссой и другим беженцем Авой (Success Edemakhiota), хотя их ухаживания основаны на мечтах о комфорте. Велосипед Иссы — это не просто объект экономического освобождения, позволяющий ему выполнять доставки за скудную зарплату и чаевые. Он также развлекательный и позволяет Иссе и Аве совершать интимные поездки посреди ночи, как побег из их тесного временного жилья. Фильм не испытывает никаких угрызений совести по поводу того факта, что не только желание Иссы работать, но и его желание по-настоящему жить должно быть достаточной причиной для того, чтобы мы заботились.