Честный, умный портрет юноши Джованни Торторичи, созданный Лукой Гуаданьино и блистательной игрой Манфреди Марини, не поддается строгим аранжировкам и целям.
Никто не говорит много о возрасте 19 лет. Он не приходит с захватывающей лавиной прав взрослых, которые приходят с достижением 18 лет, или с веховым символизмом 21 года. Технически вы все еще подросток, но не чувствуете себя таковым; тем не менее, надвигающееся начало вашего двадцатилетия пугает, как будто глава вашей юности вот-вот закроется. Другими словами, это возраст коридора, и Леонардо, ох уж этот 19-летний главный герой исключительного дебютного фильма итальянского сценариста и режиссера Джованни Торторичи « Diciannove », ощущает свою переходную, упускаемую из виду, ни то, ни другое тоску.
Пока Леонардо спотыкается на своем первом году обучения в колледже, преследуя некое ясное представление о том, кем он должен быть, надежный пол детства уходит из-под его ног, в то время как взрослость насмешливо парит вне досягаемости. Торторичи, очевидно, помнит это дезориентирующее чувство освобождения (или, возможно, покинутости) в мире, прежде чем вы полностью нашли себя; если вы этого не сделаете, его забавный, нервный, уместно несформированный фильм вызовет у вас дрожь воспоминаний. Это благоприятное прибытие как для режиссера, так и для его напряженной, подвижной молодой звезды Манфреди Марини, которая держит камеру с простотой новичка и легкостью естественности.
Спродюсированный Лукой Гуаданьино, у которого Торторичи ранее работал помощником режиссера, «Diciannove» (по-итальянски «девятнадцать», и, по-видимому, сохраняемый как международное название) на бумаге кажется знакомым блюдом: еще одно исследование взросления, сосредоточенное на игривом, но харизматичном подростке с зарождающимися желаниями, большими идеями и множеством открытий на всех фронтах. Что делает его отличительным и необычайно аутентичным в этом поджанре, так это его избегание аккуратно пронзительной дуги роста, которая, как правило, придает таким историям их позвоночник. «Diciannove» бурно зигзагообразно движется вместе с неустойчивыми настроениями и импульсами Леонардо, не принося ему никаких свежих жизненных уроков или самореализации — только нерегулярные фрагменты знаний и иногда мрачный жизненный опыт, которые в конечном итоге составляют личность.
Фильм знакомит нас с Леонардо на грани того, что должно стать определяющим изменением в его жизни: он собирает вещи, чтобы покинуть семейный дом в Палермо и отправиться в Лондон, где он должен начать обучение по специальности «Бизнес», в то время как его мать (Мария Пиа Ферлаццо) беспокоится о невротическом настрое неминуемого опустевшего гнезда. Это значительный шаг в мир для того, кто вырос исключительно на острове, и Леонардо — умный, любознательный, начитанный и, как мы скоро узнаем, справляющийся со своей зарождающейся странностью — явно хочет стать частью чего-то большего. Но он боится поездки и страдает от сильных носовых кровотечений, которые кажутся проявлением его сдерживаемых тревог.
Прибыв в Лондон, его встречает старшая сестра Арианна (Виттория Планета, замечательно), так же, как один сбежавший из тюрьмы мог бы сообщничать с другим. (Спасибо оператору Массимилиано Кувейлеру за то, что он запечатлел резкий контраст в освещении между блеклым сицилийским солнцем и унылым британским летом, хотя для Арианны это серый туман свободы.) Сняв комнату в ее унылой, но центральной квартире в Хокстоне, он поначалу погружается в образ жизни Арианны в большом городе с клубами, пьянством и случайным сексом, хотя вскоре этот пыл угасает, и его наивность раскрывается: он не может удержаться от спиртного, а его способности к ведению домашнего хозяйства представляют серьезную опасность для здоровья.
Что еще важнее, он наконец признается себе, что у него нет никакого интереса к изучению бизнеса, в то время как он слишком далеко от дома, чтобы заниматься своей настоящей страстью: итальянской литературой. С одним элегантным сокращением — проворное редактирование Марко Косты настроено на темп и хаос юношеских капризов — он оказывается в поезде в тосканский университетский город Сиену, где он зачислен на литературную программу. Это победа личной автономии, но это не значит, что жизнь Леонардо просто встанет на свои места с этого момента. Он все еще неуверен в себе и социально неуклюж, и довольно скоро ему удается оттолкнуть своих соседей по комнате, оттолкнуть потенциальную группу друзей и разозлить своих профессоров, чьи текстовые чтения он считает старомодными и не по теме. В чем-то он прав; в чем-то он не такой блестящий мыслитель, как ему хотелось бы верить.
Но эй, в 19 лет, сколько людей? Ведя себя с защитным приближением развязности застенчивого человека, прекрасная игра Марини уравновешивает то, что относительно уязвимо в Леонардо с его своенравными странностями, и его иногда здоровое эго с его одинокой неуверенностью в себе. Когда две проходящие девушки замечают, что он милый — и он действительно милый, может быть, немного больше, чем он знает, — его застенчиво-самодовольный румянец, когда он благодарит их, — это нечто прекрасное.
Фильмография Торторичи также передает беспокойные противоречия персонажа, переходя от прямолинейной правды к нервному монтажу и к пышной анимации, когда Леонардо пробует себя в разных версиях. К концу «Diciannove» ничего особенного не разрешается, как и ничего особенного не разрешается, когда вы наконец покидаете подростковый возраст ради двадцати. Леонардо может отвлекаться на экзамены, пробные приложения и кризисы уверенности, но у него все еще есть время, чтобы воспользоваться моментом.