Жанровое упражнение Макса и Сэма Эггерсов, в котором присутствуют лишь самые очевидные отсылки к классическим фильмам ужасов и юношеский подход к теме старения, не заслуживает умной и искусной игры Кэтрин Хантер.
Если мы проживем достаточно долго, мы не будем избавлены от того, чтобы увидеть, как несчастья старости проникают в наши тела, немилосердно разрушая то, что мы когда-то считали само собой разумеющимся — например, здоровые волосы и целые зубы. Подлое, отвратительное упражнение в хагсплойтации, написанное в соавторстве с начинающими режиссерами Максом и Сэмом Эггерсами (братьями современного мастера ужасов Роберта Эггерса, с которым Макс написал «Маяк»), «
Передняя комната » будет терпимым только в том случае, если вы найдете эти трудности, связанные со старением, — недержание, как главная из них, — жуткими и смешными. В остальном, за исключением яростно преданной игре номинантки на премию «Оскар» за «Трагедию Макбета»
Кэтрин Хантер , большая часть этого хорошо продуманного, но скучного фильма заставляет пожать плечами.
Сгорбленная, в бреду и с жевательным тягучим голосом, Хантер искусно играет Соланж, неприятный сюрприз, который проникает не в чье-то тело (несмотря на постоянные и нудные поддразнивания, «Передняя комната» — это не сверхъестественный ужас на тему одержимости), а в скромный дом ее пасынка Нормана (Эндрю Бернап) и его тяжело беременной жены Белинды (убедительная Брэнди Норвуд ). Со свидетельством «Дочери Конфедерации» и многочисленными оскорблениями, которые она небрежно бросает в сторону Белинды, Соланж — явная расистка. Но то, что в конечном итоге больше всего смущает молодую пару в этой чрезвычайно иисус-центричной старухе, — это не обязательно ее ужасающие взгляды, а ее неспособность контролировать свой мочевой пузырь и кишечник.
Возможно, они правы, поскольку моча и фекалии Соланж часто появляются в разных углах их дома, и дуэт создателей фильма не боится это показывать. Пятна повсюду, даже на руках, телефоне и одежде бедняжки Белинды. (В одной из сцен она упрямо не меняет свою грязную рубашку в течение смехотворно долгого времени, расчетливое решение, которое напрасно подрывает отвратительные намерения фильма.)
Так почему бы им просто не поместить ее в подходящее учреждение, можете вы справедливо спросить? Вот какую сделку предлагает им Соланж: разместить ее в своем доме на последнем этапе ее жизни, и ее солидное наследство будет принадлежать им. Пара, безусловно, может воспользоваться добычей. Как и Соланж, их старый дом с ветшающими обоями и голой мебелью видел лучшие дни и мог бы нуждаться в срочном уходе, искусно реализованном декоратором Лорен Кроуфорд и художником-постановщиком Мэри Леной Колстон. Плюс, перспективы академической карьеры профессора антропологии Белинды, к сожалению, также ограничены, во враждебной области, которая не всегда отдает приоритет наиболее достойным. Поэтому для них имеет смысл терпеть любые неудобства или религиозный фанатизм, которые Соланж временно привносит в их домашнее блаженство.
Но эти неприятности в конечном итоге оказываются намного больше, чем то, на что рассчитывала Белинда. Это в основном потому, что его трусливый муж часто оставляет ее одну, чтобы иметь дело с горсткой Соланж, которая объявляет о каждом случае недержания громким «МЭ-дабл-С» или оглушительным свистом, и ходит по дому, как многоногое насекомое, со своими двумя постукивающими тростями. И снова Хантер блестяще справляется с этой ролью, выстраивая скользкие физические и слуховые характеристики Соланж с впечатляюще гибкой спецификой.
Но фильм часто слишком инфантильный и поверхностный, даже оскорбительный, чтобы заслужить ее амбициозное присутствие. Да, есть причина, по которой этот поджанр называется «hagsploitation», что также может быть использовано для недавних и гораздо более превосходных фильмов, таких как «X» и «Варвар». Здесь ярлык дает создателям разрешение эксплуатировать наши внутренние страхи того, что может физически и умственно стать с нами (как женщинами) в более поздних главах нашей жизни. Проблема в том, что «The Front Room» не делает ничего проницательного с этой концепцией, в конечном итоге довольствуясь лишь тем, что взбалтывает наши животы.
Несмотря на все намеки, разбросанные по всему времени показа (и его маркетинг), он также не выглядит как настоящий фильм ужасов. В этом смысле «Передняя комната» сильно страдает от неловких отсылок соавторов к великим людям. Так что вы заметите подмигивание «Психо», как только голос Соланж по телефону пробормотает: «Привет, Норман, это твоя мама». И «Ребенок Розмари» также будет написано у вас перед глазами заглавными буквами, когда кучка жутко выглядящих белых людей жутко лебезит перед животом Белинды. Но эти кивки не имеют большого значения, отчасти потому, что они слишком примитивны и несерьезны, а отчасти из-за отказа сценаристов опираться на них каким-либо значимым образом.
Вместо этого «Передняя комната» просто проверяет ваши рвотные рефлексы, унижая старое тело, и пытается уйти от ответственности, делая владелицу этого тела действительно ужасной свекровью из ада. В другом месте расовая идентичность Белинды и белые микроагрессии, которым она подвергается, получают такое же поверхностное отношение. На протяжении всего фильма есть несколько атмосферных падений иглы Моцарта и Шопена, а пара вдохновенных монтажей сопоставляют потребности милого ребенка Белинды с младенческими требованиями Соланж, намекая на трудности послеродового периода и циклическую природу жизни. Но на этом награды «Передней комнаты» заканчиваются. Остальное просто наказывает.