Женщина-уролог-натурал и мужчина-медбрат-гей размышляют о возможностях любви без секса и наоборот во второй части трилогии Дага Йохана Хаугеруда, посвященной интимной теме.
Мы живем в переходную эпоху в отношении политики отношений, поскольку все больше людей строят романтическую и сексуальную жизнь для себя вне предписанной траектории
любви , брака, деторождения и нуклеарной семьи. Появление ЛГБТ-идентичностей в мейнстриме, конечно, во многом связано с этим, но наше коллективное понимание партнерских отношений между противоположными полами — тех, которые когда-то считались просто «нормальными» — тоже развивается, чувствуя сложности бисексуальности и открытых отношений. Однако экранная романтика остается в значительной степени позади этой кривой, поэтому новый фильм
Дага Йохана Хаугеруда «Любовь» кажется, в своей тихой, разговорной манере, довольно радикальным: нежное, мягко наблюдаемое исследование отношений, которое уделяет столько же внимания случайному сексу, сколько и поиску родственной души. Следуя за двумя совершенно разными медицинскими специалистами в их контрастных поисках близости, это редкая романтическая драма, которая признает, что счастливое будущее одного человека не обязательно является счастливым для другого.
Четвертый полнометражный фильм норвежского писателя и режиссера Хаугеруда «Любовь» — вторая часть запланированной трилогии самодостаточных, но взаимодополняющих фильмов о современной сексуальности и нравах в отношениях. Первый фильм, «Секс», описывал внутренние последствия, когда счастливо женатый, якобы гетеросексуальный мужчина импульсивно занимается сексом с незнакомцем и признается в этом своей жене. Несмотря на названия, «Секс» и «Любовь» не определяются по отдельности этими терминами, поскольку оба фильма исследуют, как концепции могут расходиться и пересекаться в сердечных делах. (Еще неизвестно, что третья работа, «Сны», привнесет в эту тему.) Интригующий, но неуловимый, «Секс» впервые вышел в берлинской боковой панели Panorama в начале этого года, в то время как «Любовь», возможно, более теплая и доступная из двух, выигрывает от повышения профиля в слоте конкурса в Венеции. Это может побудить мировых дистрибьюторов артхауса начать с «Любви», которая не требует знакомства с ее предшественником.
Действие фильма происходит в течение трех недель в благоухающем нордическом августе, и два главных героя оказываются в довольно несексуальной обстановке урологического отделения больницы в Осло. Привлекательный врач средних лет Марианна (Андреа Брейн Ховиг) прагматично беседует с пациентом о его диагнозе рака простаты, в то время как ее молодая, лохматая помощница медсестра Тор (Тайо Читтаделла Якобсен) мягко успокаивает его со стороны. Когда врач и медсестра потом разговаривают наедине, мы чувствуем между ними искреннюю, комфортную химию без малейшего намека на что-либо неплатоническое. Оказывается, он гей, она натурал, и хотя оба они одиноки, они находятся в разных поисках: она предпочитает свидания, а он — круизинг, мало интересуясь чем-либо долгосрочным.
После свидания вслепую с любезным, недавно разведенным геологом Оле (Томас Гуллестад), другом ее лучшей подруги Хайди (Марте Энгебригтсен), Марианна случайно сталкивается с Тором на пароме по пути домой — и с любопытством узнает, что лодка — его любимое место для знакомств с парнями. Внезапно, рассказывая коллеге о своем вечере, она удивляет себя признанием: «Я бы хотела заняться с ним сексом сегодня вечером и никогда больше его не видеть». Для нее сама эта идея — соблазнительное ниспровержение романтических норм; для Тора это норма .
Однако пока Марианна размышляет о возможностях одноразовых свиданий — и взвешивает их против своих противоречивых чувств к Уле — Тор оказывается на неожиданной эмоциональной территории из-за встречи на пароме с красивым пожилым психологом Бьорном (Ларс Якоб Хольм, великолепно). Что-то вспыхивает между ними, хотя Бьорн признается, что у него нет сексуальных побуждений; несколько дней спустя они снова встречаются в больнице после того, как Бьорн получает плохие новости, и они начинают искать альтернативные способы помочь друг другу. Воздушно сотканный сценарий Хаугеруда не стесняется цепляться за совпадения и выдумки, поскольку его различные повествовательные нити колеблются между проницательным человеческим наблюдением и игривой гипотезой. Эти обмены кажутся соотносимыми, даже когда они не кажутся полностью реальными.
Все это приятно взросло, с легким прикосновением и в основном серьезным, нецентральным чувством юмора, которое не подрывает серьезности темы. Подсюжет, включающий все более невротические планы муниципальной работницы Хайди — весело сыгранной Энгебрайтсен как откровенная таблетка в хиппи-маскировке — для сексуально-позитивного празднования города, тонко высмеивает случайные лицемерия нарочито прогрессивной социальной политики, не становясь при этом реакционным. Мягкие, летние пастели кинематографии Сесили Семек и свободные, флейтовые джазовые стили музыки Педера Кьеллсби созвучны с мягким озорством фильма; ироничные, бдительные главные выступления Ховига и Якобсена также никогда не давят слишком сильно.
Комментарий «Love» о современных отношениях может быть более сложным и тягучим, чем просто «живи и дай жить другим», но спокойное принятие в фильме всего, что работает для отдельного человека, освежающе гуманно, риторически захватывающе и более чем немного горячо: мы видим, как Марианна может извлечь выгоду из погружения в неизведанное без обязательств, просто Тор и Бьорн взаимно извлекают выгоду из преданного, но немаркированного вида товарищества. Это крутая поправка к тем временам, когда «все сложно» было подходящим описанием для любых отношений за пределами условностей гетеронормативного парного союза. Этот свежий, сексуальный, вдумчивый фильм показывает, что отклонение от идеала романтической комедии может быть проще, чем кажется, и немного забавным.