Несмотря на зачастую превосходную технику вестерна старой школы, вторая часть страстного проекта Костнера, длящаяся более трех часов, столь же громоздка и сбивающе с толку разрозненна, как и первая.
Описывать можно очень многое, но очень мало можно сказать о замызганном фильме Кевина Костнера « Горизонт: Американская сага – Глава 2», втором из запланированных четырех частей его обширного, многослойного вестерна, который после сдержанного приема «Главы 1» в Каннах выходит из конкурса в последний день Венеции. Удваивая прерывистые триумфы первой главы, но также и ее печальные структурные проблемы, это упражнение в противоречиях: переполненное событиями, но странно уравновешенное; изобилующее новыми и возвращающимися персонажами, но в значительной степени лишенное убедительной характеристики; и, длящееся более трех часов, просто слишком длинный фильм, чтобы быть таким резким и резким.
Неудивительно, что он начинается с того места, где остановился предыдущий, учитывая, что последний, по сути, остановился на предварительном ролике второй части. Зрители, сбитые с толку финальным изображением этого монтажа — затянувшимся крупным планом усатого Джованни Рибизи, который больше не появлялся, — по крайней мере, получат частичное разрешение этой тайны, когда «Глава 2» откроется в Чикаго, где подозрительный мистер Пикеринг Рибизи убедит пару местных простаков вложить деньги в схему захвата земли, которая рекламируется на всех этих листовках, призывающих поселенцев переезжать в идиллическую приграничную местность под названием Горизонт. Все это рассказывает Джорджи (Эйдан Макканн), молодой сын одного из инвесторов, с напевным шотландским акцентом, напоминающим Анну Пакуин в «Пианино», и с хорошей репликой в сухой иронии, которая заставляет немного позориться, что мы больше никогда его не услышим. Вместо этого, как, по-видимому, и все остальные, мы направляемся на запад.
Как и в прошлый раз, две наиболее развитые нити — это сюжетная линия обоза, в ходе которой мрачные муки миссис Проктор Эллы Хант становятся главным фокусом, и продолжающиеся приключения Фрэнсис Сиенны Миллер, чей робкий роман с офицером армии Союза Трентом (Сэм Уортингтон) заканчивается, когда он уходит воевать. Оба эти повествования привносят некоторые идеи в тяжелое положение женщин на Западе пионеров, когда миссис Проктор терпит сексуальное рабство после убийства своего мужа, к позорному молчанию остальных погонщиков.
Тем временем Фрэнсис, разочарованная отъездом Трента («Война — хорошее убежище для вас, мужчин, которые еще не знают своего дела», — едко замечает она), настаивает на возвращении в свою выжженную усадьбу с дочерью Элизабет (Джорджия Макфэйл), чтобы дождаться прибытия вдовца-брата своего покойного мужа, за которого, как предполагается, она выйдет замуж. Когда эти нити наконец сходятся в лицах грубого патриарха Уилла Паттона и его своенравной, своенравной дочери-сорванца Даймонд (Изабель Фурман), на секунду можно увидеть всеобъемлющий план проекта «Горизонт», который в остальном в основном неразличим.
Почти все остальное гораздо менее развито. Собственная сюжетная линия Костнера, включающая в себя нарастающую вражду между его молчаливым стрелком Хейсом Эллисоном и мстительными братьями-плохими парнями, идущими по его следу, — жидкая каша по сравнению с этим, особенно когда он разлучен со своей возлюбленной-проституткой (Эбби Ли), которая проводит большую часть этого фильма, прячась в грязи под деревянными половицами бара/борделя. Как будто сценарий Костнера и Джона Бэрда может поддерживать только один небелый этнический аспект за раз, в этом случае персонажи-индейцы едва появляются, и их экранное время вместо этого отдано группе китайских поселенцев во главе с загадочным мистером Хонгом (Джим Лау), которые переезжают по соседству с Фрэнсис, ремонтируют лесопилку и строят чайный домик.
Любое резюме «Горизонта» будет выглядеть гораздо более связным на странице, чем на экране. В действительности, в нем есть свои волнующие, величественные сцены, такие как сжигание повозки или перестрелка с амбарными танцами, и, особенно благодаря великолепной операторской работе Дж. Майкла Муро, множество великолепно эпических кадров обоза, пробирающегося по ярким, засушливым равнинам или поселения, которое, как мы представляем, станет Горизонтом, постепенно возникая из грязи. Но слишком часто его самые воображаемые эпизоды происходят по обе стороны от необъяснимых пробелов, во время которых эмоциональный темп меняется настолько сильно, что заставляет зрителей задуматься, не пропустили ли мы что-то. Этот дерганый ритм только усиливается, когда мы мчимся к финалу, который снова без предупреждения внезапно переходит в монтаж без диалогов из клипов из предстоящей части.
Было бы гораздо полезнее начать с краткого обзора того, что произошло в Главе 1; Глава 2 показывает Костнера в его наиболее сбивающем с толку самонадеянном отношении к нашему уровню детального воспоминания о предыдущем фильме. Даже самый прилежный зритель, который, возможно, посмотрел первый фильм совсем недавно, все равно будет иногда испытывать трудности с определением того, какая именно резня упоминается мельком, или почему персонажи, которых мы смутно помним как тесно связанных, теперь в аутсайдерах, или наоборот.
Разочарование в основном в том, что мастерство Костнера в постановке воодушевляющих, старомодных вестернских хай-джинков не затмевается от сцены к сцене. Когда вас не дергают в другую сюжетную линию, вы можете погрузиться в этот тонко детализированный мир, где, вплоть до застежек на куртках и бриджах, классовый статус и информация о персонажах закодированы в костюмах, а полное надежды отчаяние менталитета фронтира встроено в исключительный дизайн постановки. (Хотя, возможно, стоит пожалеть перегруженного работой композитора Джона Дебни, чья классическая партитура для конной оперы должна взлетать до другого типа крещендо каждые пять минут.)
Как модульный гарнитур мебели, в котором каждая секция идеально спроектирована, но собрана так хаотично, что едва напоминает диван, «Горизонт: Американская сага – Часть 2» как фильм фатально скован своей неуклюжей конструкцией. И зудящим чувством, что те же самые кадры, быстро перемонтированные для ясности, могли бы составить три совершенно захватывающих часовых эпизода престижного телешоу, которым «Горизонт» всегда должен был быть.