Ремейк соответствует затянутому построению мрачного датского триллера двухлетней давности, но отказывается от претензий на европейский артхаус в пользу типичной низкопробной веселухи от Blumhouse.
Он подкрался к нам, но американский ремейк иностранного фильма вряд ли похож на тотем для неудавшегося воображения, каким он был когда-то. Будучи щедрым, он практически становится утраченным искусством в эпоху поддержания франшизы. Как можно переделать зарубежный прорыв в одноразовую программу мультиплекса? Последняя жанровая пьеса Blumhouse « Не говори зла » — которая вырывает свое название, посыл и даже целые шутки из полностью провального фестивального шедевра Кристиана Тэлдрипа двухлетней давности — является напоминанием о том, что ответ обычно довольно прост: закончить его как понравившийся публике, в этом случае с Джеймсом МакЭвоем, неуклюже вывалившимся после того, как он радостно играл со своей едой в течение 80 минут.
Как и в оригинальном фильме, ремейк сценариста и режиссера Джеймса Уоткинса изучает пару, которая расширяет свою веру в доброту незнакомцев до абсурдных масштабов. Американцы Бен и Луиза (Скут МакНейри и Маккензи Дэвис в победном воссоединении «Остановись и гори» на канале AMC) впервые показаны безразличными отдыхающими в Италии со своей 11-летней дочерью Агнес (Аликс Уэст Лефлер), прежде чем встреча с Пэдди (МакЭвой) и его женой Сиарой (Эйслинг Франчози) скрашивает поездку. Британская пара достаточно общительна, чтобы компенсировать своего немого, отстраненного сына Анта (Дэн Хаф). Спустя несколько недель, вернувшись в дождливую, безработную жизнь в Лондоне, Бен и Луиза получают приглашение провести выходные в фермерском доме Пэдди и Сиары. Это значительное количество времени, проведенное с людьми, которые по сути незнакомы. С другой стороны, это самые близкие друзья, которых Бену и Луизе удалось обрести после переезда в Европу.
Уоткинс представляет пыльную сельскую собственность Пэдди в обезоруживающем кадре с дрона, под углом, который также мог бы греться в обломках осажденной зоны военных действий. Сообщение ясно: это место никуда не годится. Наполненные уродливыми картинами и грязными одеялами, тесные удобства сопровождаются особенно неприятным сюрпризом: Агнес придется делить спальню с Антом. Бен и Луиза избавляются от faux pas, но это только первый из того, что станет карающим испытанием.
Оригинальный фильм Талдрипа «Не говори зла» был представлен как агрессивно контролируемое (и особенно схематичное) исследование такого типа приверженности негласным правилам вежливого общества и того, как покладистость может подавить кричащую реакцию «бей или беги». Хотя этот ремейк начинается с похожего напряжения, широкая улыбка МакЭвоя, полная ножей, быстро растворяет любое подобие социального доверия. Но фильм соответствует грубости Пэдди и обязуется быть комедией о неудачном браке, рушащемся под кулаком хозяина-чудака отпуска. Хотя это вряд ли его modus operandi, МакЭвой доказал, что он может перегибать палку, как немногие актеры его поколения, с запоминающимися выступлениями, такими как обалденный плохой лейтенант из «Грязь» или добросердечный, многоликий суперзлодей из «Сплита» М. Найта Шьямалана.
Играя парня, с которым вы просто никогда не сможете победить, актер оказывается надежным двигателем для «Не говори зла», хотя фильм не рискует определять агрессивного Пэдди. Есть вспышка политически некорректной игры на публику в том, как он подвергает сомнению вегетарианство Луизы, тон женоненавистничества в том, как он играет союзника Бена, обсуждая его брак, даже брошенная мимолетная реплика, намекающая на возможные педофильные наклонности. Такие мелочи девиантного поведения не складываются в целостную личность, не говоря уже об идеологии, которая могла бы помочь склонить фильм к подлинной провокации. МакЭвой доводит сцены до некоторых запоминающихся концов — пантомимной фелляции во время ужина в ресторане, микроконтролируемой танцевальной постановки «Cotton Eye Joe» — но «Не говори зла» не может раскрутить много затянувшегося напряжения из его игры, поскольку она движется к очевидному пункту назначения.
Вместо этого движущая сила фильма в конечном итоге исходит от МакНейри, надежного актера второго плана, который в полной мере поднимается до этого редкого случая шутки над ним. Когда «Не говори зла» раскрывает проблемы в своем центральном браке, раненая мужественность Бена становится основой бездействия пары. Тем лучше, когда ремейк полностью отходит от мрачной развязки оригинального фильма и вместо этого отправляется на территорию «Соломенных псов», полную британских приспешников-провинциалов, забаррикадированных коридоров и янки, который должен подтвердить свою мужественность. Насилие кажется еще более тонко задуманным, чем комедия плохих манер, которая была до этого. Но парализованный страх между выстрелами, которому МакНейри придал поистине жалкие размеры, подтверждает и усиливает выигрышное чувство юмора фильма.