Режиссер Ник Хэмм пытается превратить знакомую сказку на ночь в кинематографическую эпопею, начиная со сцены, где главный герой стреляет в яблоко с головы своего сына.
Согласно швейцарской легенде, Вильгельм Телль стал средневековым народным героем, когда оккупационные австрийские воины заставили его принять участие в болезненной игре: он был вынужден пустить стрелу в яблоко на голове своего сына, чтобы спасти свою семью от казни. Это была сложная задача, но цель воина была верна, вдохновив швейцарцев на восстание и, спустя столетия, все, от культовой увертюры Джоаккино Россини до очень смешного комикса «Far Side» . Продюсеры надеются, что с «Вильгельмом Теллем» эта басня может также породить экшн-франшизу.
Дебютировав на кинофестивале в Торонто , это фильм, движимый историей, ориентированной на будущее, который задает ошеломляющий размах персонажей на протяжении своих тягучих 133 минут, прежде чем достичь кульминации в бесстыдном сиквеле в финальном изображении. И все же, с возвышающимся Клаесом Бангом в главной роли и динамичным актерским составом второго плана, легче смириться с мыслью о том, что впереди еще больше приключений Телля.
Черпая вдохновение из пьесы Фредерика Шиллера 1804 года о Телле, сценарист и режиссер Ник Хэмм стремится немедленно заинтересовать зрителей, напомнив им, что этот персонаж — икона: он тот парень, который сбил яблоко с головы своего сына! Комично перегруженное начало показывает, как герой Бэнга готовит свой арбалет против своего ребенка (Тобиас Джоветт), окруженного злобной армией и ошеломленными горожанами. Теперь, я уверен, вы задаетесь вопросом, как они все здесь оказались.
От этого нелепого первого впечатления фильм переходит на три дня назад и начинает разворачивать свою наглую эпопею, полную отвратительных стрижков, соответствующих периоду, реплик вроде «scimble scamble» и раздутой оркестровой партитуры Стивена Прайса. Есть воодушевляющие военные речи и сложные, многоэтапные боевые сцены, но лучшее удовольствие — это купание в том, насколько серьезно величественный фильм относится к себе. Смонтированные с существенным бюджетом в 45 миллионов долларов, украшенные средневековые декорации и большие виды запечатлены на широком экране оператором-постановщиком Джейми Д. Рэмси, хотя визуальные эффекты не создают того захватывающего очарования, которое есть в лучших приключенческих фильмах.
Вместо этого, то, что поддерживает «Вильгельма Телля», — это убежденность в характере, особенно в ликовании, которое он испытывает, демонстрируя своих злодеев — всех, кроме Бена Кингсли, кратко показанного как австрийский тиран с повязкой на глазу, который придает толику доверия старой гвардии. Именно Коннор Суинделлс доминирует в фильме в роли Гесслера, опьяненного властью первого помощника короля, который меньше заинтересован в служении короне, чем в запугивании швейцарцев. Когда Гесслер не сражается с решительным Теллем, его часто сопровождают высокомерные приспешники и мятежная принцесса (Эмили Бичем), что дает ему множество выходов для проявления своей злобы.
На самом деле, Суинделлс настолько подлый, что становится интереснее ждать, пока он проиграет, чем видеть, как герой побеждает. «Вильгельм Телль» может продвигаться сквозь анонимные дворцовые интриги достаточно хорошо, но он сильнее всего спотыкается в своих попытках исследовать психологию и историю своего главного героя с помощью воспоминаний о посттравматическом стрессовом расстройстве и неубедительного морального кодекса. В то время как Бэнг придает достоинство главному герою, есть знакомое лицемерие в том, как фильм использует Телла, чтобы мямлить об ужасах войны, превращая ее в вопиющее экшн-зрелище. «Вильгельм Телль» наиболее уверен, когда Бэнгу позволяют проявить сочную браваду, с долгими криками «Нет!» и «Вперед!» и впечатляющим ростом 6 футов 4 дюйма. Он самый высокий человек во всех Альпах; в таком глупом и простодушном фильме, как этот, конечно, это делает его героем.