Муж и жена заново открывают для себя красоту природы и обретают обновленное чувство жизненной силы в этой, как и ожидалось, трогательной адаптации реальной истории.
С самых первых мгновений «
Соляного пути », лихорадочно захватывающего остатки жизни одной пары среднего возраста, унесенной в море бурным потоком соленой воды и печали, вдохновляющая драма режиссера
Марианны Эллиотт выбирает намеренно обманчивый путь и начинает не с той ноги. И только позже обнаруживается, что этот привлекающий внимание in-media-res, который затмил наш взгляд на преобразующее путешествие этих угнетенных душ, является искаженной реальностью. Он используется, чтобы манипулировать нами, заставляя ожидать, что их переломный момент будет ужасным, когда на самом деле это их спасительная благодать. Тем не менее, с сдержанной игрой
Джиллиан Андерсон и
Джейсона Айзекса , а также с захватывающей землей и звуковыми ландшафтами, которые усиливают тематическую тягу, этот портрет потери, человечности и возрождения делает его достойным эмоциональных вложений.
Пятидесятилетняя Рэй Уинн (Андерсон) и ее муж Мот (Айзекс) переживают нелегкий период в своей следующей жизненной стадии. Превращение их английского фермерского дома в причудливый гостевой дом не приносит им постоянной клиентуры. Помимо финансовых страданий от теневой инвестиционной сделки и многолетней проигрышной судебной тяжбы, Мот получила сокрушительный диагноз: кортикобазальный синдром — дегенеративное, терминальное неврологическое расстройство, не поддающееся лечению. Вдобавок ко всем этим проблемам они также сталкиваются с одиночеством в пустом гнезде, отправляя своих детей Роуэн (Ребекка Айнесон) и Тома (Такер Сент-Ивани) в университет, и получили распоряжение суда освободить единственный дом, который они знали как семью.
В день их выселения, в душераздирающей сцене с судебными приставами, стучащими и кричащими в дверь, пока домовладельцы укрываются в подвале, Рэй спонтанно формулирует план: пойти на прогулку. Долгую прогулку. С палаткой, ограниченными припасами, очень небольшим количеством одежды и путевыми заметками, которые вдохновили на этот поход, Рейнор и Мот отправляются из Сомерсета в поход по 630-мильному маршруту Юго-Западного побережья. Любители походов допускают несколько необразованных промахов на ухабистой тропе, от незнания, как пройти через ворота, когда на них набиты рюкзаки, до установки палатки в местах с интенсивным движением, где местные жители пристают к ним, жалуясь на их присутствие. Ненастная погода и неровная местность также создают проблемы. Но, несмотря на суровые условия и волдыри и синяки на их телах, пара исцеляется, воссоединяясь с природой и друг с другом.
Подобно «Wild» и «Tracks», «The Salt Path» эффективно помещает нас в центр отчаяния и опустошения главных героев. Неприятные обстоятельства этой пары и радикальное решение их кризиса невероятно убедительны. Через нелинейные флэшбэки воспоминаний Рэя, наполненных горем, Эллиот и сценарист Ребекка Ленкевич (которая адаптирует личные мемуары Уинна с тем же названием) доносят сочувственные напоминания о том, что мы все находимся всего в двух шагах от подобной ужасной полосы неудач. Напоминая социально сознательные работы Кена Лоуча и Пола Лаверти, такие как «Я, Дэниел Блейк» и «Извините, мы вас не заметили», фильм подчеркивает проблемы со сломанными системами, которые якобы созданы для защиты людей, но в конечном итоге подводят их — не только с точки зрения судебного дела Уинна, но и в их неудачной попытке получить экстренное жилье от правительства.
Не все так мрачно, как, по-видимому, намекают суровые испытания, обрушившиеся на эту заботливую пару в первой половине истории. Создатели фильма вливают в повествование поразительное количество надежды, находя сострадание в незнакомцах — от богатого отдыхающего мужчины (Джеймс Лэнс), который покупает голодающей паре мороженое, до влюбленной молодой пары, которая отдает им нераспроданные за день пирожные. Временная передышка в коммуне хиппи дает успокаивающее питание в трудную минуту. И когда накатывает вышеупомянутый прилив, эта последовательность становится их метаморфозой, поскольку они смиряются перед природой вместо того, чтобы бороться с ней, доказывая свою храбрость как опытных путешественников — или «просоленных», как позже называет их случайная женщина на пляже.
Тем не менее, есть и промахи за пределами первоначального эмоционального переключения. Несколько вариантов повествования служат неуклюжими попытками заставить нас плакать, например, когда Рейнор произносит «ты мой дом» Мотыльку за пределами слышимости. Есть целый подсюжет о том, как Мотылька принимают за поэта-двойника, который достигает кульминации в расплате, которая скорее организована, чем воодушевляет. Сюжетная линия с участием Сили (Гвен Каррант) не идет никуда, чтобы оправдать ее включение. Их подруга Полли (Гермиона Норрис), которая укрывает Рэя и Мотылька и находит им работу в холодные месяцы, что помогает им копить на будущие вылазки, получает медвежью услугу от своих друзей и создателей фильма, которые представляют ее как грубую домовладелицу, часто вторгающуюся в их личную жизнь. Хотя в фильме показано, как Мот отказывается от прописанных ему таблеток в пользу лечения своей болезни ходьбой и ограничением питания (и это действительно чудо, что это решение оказалось для него эффективным), кажется безответственным со стороны фильма посылать сообщение тем, кто страдает от того же смертельного недуга, о необходимости отдавать предпочтение физическим упражнениям и качественному питанию, а не предписаниям врачей.
Хотя материал может разочаровать, интимно текстурированные выступления Андерсона и Айзекса превосходны. Будь то вокальные интонации или нежные взгляды, которыми они обмениваются, они оба работают сдержанно, тонко, точно передавая борьбу, страдания и в конечном итоге блаженство своих персонажей. Операторская работа Элен Лувар окрашивает последующие конфликты, передавая более холодные тона в смутные времена и более теплые в счастливые моменты. Дизайн костюмов Мэтью Прайса также отлично работает, когда дело доходит до двойных миров, в которых обитает пара — один мир, который полностью принадлежит им, одет в землистые тона, и другой, полный прохожих, одетых в шикарные, красочные наряды. А звуки природы помогают сосредоточиться и успокоить персонажей, а также зрителей, в новом взгляде на выживание. Эти люди могут быть бездомными, но их дух остается непобежденным.