В этом фильме ужасов о старшей школе от автора музыкальных клипов таинственная слизь воплощает в жизнь несколько грандиозных идей о современных тревогах.
В фильме, где ни один кадр не длится дольше нескольких секунд, мир ненадолго останавливается, чтобы обсудить происхождение черной слизи, которая дала « Ick » свое название. Но в последнем безумии режиссера Джозефа Кана никто в маленьком пригородном городке Истбрук не может быть уверен, откуда она взялась или как долго она существует. На самом деле, именно это отсутствие интереса к более глубокому самоанализу и пытается осветить давний поп-культурный провокатор в том, что он окрестил «фильмом ужасов в стиле софт-рок» перед его дебютом на кинофестивале в Торонто . С одной из самых пластичных метафор в кинематографе для общественных тревог со времен таких фильмов, как «The Blob» и «The Stuff», он, безусловно, привлекает внимание.
Только Кан — по-прежнему известный по музыкальным клипам для таких исполнителей, как Бритни Спирс и Тейлор Свифт, среди таких работ, как «Torque», «Detention» и «Bodied» — мог снять фильм о свободно плавающем недомогании, которое кажется таким занятым. Но движущая сила повествования явно направлена на то, чтобы вытряхнуть поколение TikTok из любых разочарований по поводу того, что им приходится хуже, чем их родителям, и заставить взрослых задуматься, почему они не сделали больше, чтобы поставить под сомнение статус-кво. Результатом является непочтительный громкий призыв, срочность которого гарантирует, что он никогда не будет скучным.
В 2000 году, когда фильм открывается, отвратительная ситуация может быть скрыта, но мы уже погружены во что-то, возможно, коварное, поскольку болезненные эмо-гимны той эпохи задают тон. Звездный квотербек Хэнк Уоллес ( Брэндон Рут ) имеет все в Истбрукской старшей школе, но травма колена во время игры и разрыв с его девушкой Стэйси (Мина Сувари) ставят его на путь в никуда, а не в студенческий футбол. Еще один плохой момент случается, когда умирает его отец (Джефф Фэйи), в конечном итоге заставляя его стать уборщиком в той же школе, где его номер должен был быть выведен из обращения.
Хэнк не совсем апатичен, в конечном итоге став учителем естественных наук. Но, как показывает саундтрек с громкими Dashboard Confessional и Hoobastank, он выглядит застывшим в своих славных днях. То, что Хэнка играет звезда «Возвращения Супермена», чья карьера не взлетела до ожидаемых высот после прорыва 2006 года, добавляет дополнительный резонанс. Однако Раут стал действительно сильным актером с тех пор, как надел красный плащ. «Ик» работает, потому что он держит эти безумные процедуры, показывая мускулы и сообразительность, чтобы быть опорой силы в обществе, когда ик распространяется по всему городу. У него есть партнерша Грейс (Малина Вайсман), которая может быть, а может и не быть его дочерью. Ее воспитывали Стэйси и Тед (Питер Вонг), агент по недвижимости, с которым она в итоге осталась после разрыва с Хэнком.
Друзья Грейс и ее парень Дилан (Харрисон Коун) не слишком обеспокоены черной слизью, которая начинает просачиваться вокруг них. Значение ик для каждого разное, и ее аморфная природа делает работу Кана более мягкой, у которого есть склонность к нападкам на священных коров. Здесь у него есть более абстрактные цели для удара: Хэнк может бороться с ностальгией, в то время как Грейс обеспокоена апатией. Кан оказывается мягким и в других отношениях, поскольку по-настоящему трогательные отношения отца и (возможно) дочери развиваются. Поскольку эти двое не знают, как называть друг друга, сражаясь с ик, они осознают силу того, что не может быть обозначено.
«Крутящий момент» доказал, что Кан не создан для создания студийных блокбастеров, не из-за его мастерства, а из-за чувства иронии, слишком сильного для помпезных боевиков. Тем не менее, «Ик» предполагает, что кто-то должен был позвонить ему по поводу фильмов «Веном» — управляемые симбиотами декорации здесь стоят в одном ряду с лучшими из них, в то время как огромное количество настроек камеры, необходимых для любых пяти минут фильма, придает ему редкую кинетичность. Эта полная фронтальная атака на чувства обязательно подействует на нервы некоторых зрителей, но Кан всегда стремился тронуть их так или иначе. В самодовольном мире «Ика», где любая реакция может считаться победой, Кан выпустил на волю настоящего монстра.