Роман Дюрис играет французского водителя в Токио, который сталкивается с необычным японским законодательством об опеке над детьми и ищет общения со своей 12-летней дочерью.
Вполне возможно, что проблема, лежащая в основе «
Отсутствующей части », разрешится сама собой через несколько лет. Япония, в настоящее время единственная страна в G7, которая не признает юридическую концепцию совместной опеки над детьми, наконец-то собирается модернизироваться в 2026 году, положив конец ситуации, когда любой оспариваемый развод может привести к тому, что одна из сторон юридически лишена возможности видеться со своими детьми, пока им не исполнится 18 лет. Именно в такой ситуации оказывается француз Джей (Роман Дюрис) в третьем фильме
Гийома Сенеза . Японская бывшая жена Джея сбежала в Токио с их дочерью, которой на момент разрыва было три года, а сейчас, когда начинается история, ей 12. Джей работает в частной автослужбе, когда по совпадению его нанимают отвозить свою дочь в школу.
Тонкий сценарий Сенез и Жана Денизо не предполагает знакомства с юридическими вопросами, которые здесь обсуждаются, или с историей семьи Джея. Они также не прибегают к пояснительной информационной свалке фактов, с которыми главные герои, вероятно, знакомы. В лучшем случае повествование здесь очень искусно, постепенно снимая слои, чтобы придать ощущение жизни в замедленной автокатастрофе, которая пустила под откос жизнь Джея. Второстепенный персонаж, Джессика (Джудит Чемла), французская эмигрантка в похожей ситуации, иногда служит способом для международной аудитории открыть для себя тонкости японской системы опеки в то же время, что и она, но в своей самой интересной части Джессика является персонажем в своих собственных правах, яростным аналогом закрытой отставки Джея. Она могла бы быть им девять лет назад, до того, как ее измотала система.
И что это за система. Джессика правдоподобно недоверчива и в отчаянии, когда ей говорят, что ее бывший имеет полное право просто вычеркнуть ее из жизни ее сына. Теория, согласно японскому законодательству, заключается в том, что детям лучше иметь один дом и одного родителя, и в случаях, когда один из родителей японец, а другой нет, иностранцу приходится нелегко. Дюрис проделывает колоссальную работу в сценах, где Джей пытается помочь Джессике смириться с ее новой реальностью: советы Джея основаны на том, как он должен был себя вести и как не поступал, и Дюрис передает это чувство мудрости, заработанной тяжелым трудом, с натурализмом и изяществом.
Механизм, с помощью которого Джей в конечном итоге начинает проводить время со своей дочерью, возможно, не так уж и вероятен — но, эй, в этом-то и суть. По странному совпадению одним из пассажиров, которого он подбирает в рамках своей скромной работы частным водителем, оказывается Лили, которую он отчаянно хотел увидеть мельком почти десятилетие. И снова эти сцены — богатая территория для Дьюриса как актера. Поскольку девушка, похоже, не узнает его, ему приходится играть ужасную, душераздирающую радость, которая должна оставаться скрытой от его юного пассажира.
Это как раз та роль, которую актеры берут на себя, поглядывая в сторону своего шкафа с наградами, но Дюрис неплохо справляется, сосредоточившись на том, чтобы вжиться в роль, а не выпендриваться во время крупных планов. Затруднительное положение Джея сложное, но встреча с Лили и последующие события дают достаточно простора для света и тени, и если фильм действительно получит какие-либо награды, то, скорее всего, он признает актерскую игру здесь выдающейся. Одним из препятствий может быть то, что как персонаж Джей по необходимости довольно пассивен, по крайней мере в период своей жизни, охваченный фильмом, в основном зажатый необходимостью подчиняться правилам.
Тем не менее, в его изображении Джея есть болезненное чувство страсти, почти исчерпанной, любви, почти подавленной отчаянием. Его игра вызывает огромное сострадание к персонажу, хотя он также смутно признает, что вел себя очень плохо во Франции, выплескивая эмоции и позволяя гневу управлять собой. Роль его жены второстепенна, но Юкон Нарита играет ее как хрупкую и явно напуганную, что намекает на версию истории, где его упорное преследование имеет более темные качества. Но это не тот фильм.
Что касается экранных барьеров для счастья, то явно несправедливое законодательство — довольно хороший выбор для сценария, дающий персонажам серьезно сложного противника для борьбы. Единственная проблема в том, что если вы не пишете о знаменательном деле, изменившем закон, законодательство, которое препятствует персонажу, скорее всего, останется непобежденным к тому времени, как пойдут титры, и это неизбежно в данном случае. Тем не менее, сценарий делает все возможное, чтобы найти более легкую изящную ноту в своих заключительных минутах, хотя для любых родителей, подумывающих о разводе в Японии, именно предстоящие правовые реформы страны дадут более существенную надежду.