Дебютный полнометражный фильм Кэрри Крауз и Уилла Джойнса содержит слишком много фильмов одновременно.
Границы готического ужаса встречаются с разрастающимся американским Dust Bowl в «
Задержи дыхание », полнометражном дебюте режиссерского дуэта Кэрри Крауз и Уилла Джойнеса. Фильм часто делает слишком много, хватаясь за слишком много разных источников для своих попыток острых ощущений и озноба, что приводит в основном к разрозненному опыту. Тем не менее, у него есть несколько заметных сильных сторон. Первая — это несколько напряженных моментов. Вторая — это чувство паранойи, окружающее болезнь, в способах, которые отражают недавнюю пандемию COVID-19. Оба они в конечном итоге исчезают, но то, что остается неизменным на протяжении всего времени его показа, — это преданная главная роль
Сары Полсон , которая в очередной раз доказывает, что ужасы были бы беднее без нее. Всего лишь трехлетнее отсутствие в жанре кажется слишком долгим, даже если она заслуживает более сильного возвращения.
На дворе 1933 год, когда Оклахома-Панхэндл подвергалась сильным, изнурительным пылевым бурям. Пока ее муж строил мосты за пределами штата, Маргарет (Полсон) остается присматривать за своими двумя дочерьми, подростком Роуз (Эмайя Миллер) и подростком Олли (звездная глухонемая актриса Алона Джейн Роббинс), вскоре после того, как ее третья дочь скончалась от болезни. Смерть витает в воздухе, как споры. Это чувство пронизывает каждый кадр благодаря болезненной, ненасыщенной палитре фильма. Каждая сцена заставляет Маргарет беспокоиться о пыли, которая не только оседает на каждой поверхности, но и летает по воздуху, проникая в ее дом через мелкие трещины. Крауз и Джойнс часто переходят к кадрам от первого лица, на которых свет мерцает на этих крошечных (хотя все еще полностью видимых) частицах мусора, прежде чем использовать параноидальное выражение Полсон, чтобы создать затяжное беспокойство в тихие моменты.
Однако «Задержи дыхание» — также шумный фильм, и хотя его самые громкие моменты не сработали бы без контраста вышеупомянутой тишины, он слишком полагается на внезапные всплески звука, чтобы выбить из колеи. Первые несколько раз сны Маргарет о зелени прерываются внезапными штормами — сопровождаемыми как криками Полсона, так и криками ветра — это оказывается удивительным. Однако это трюк, на который фильм полагается раз за разом, до такой степени, что становится механическим. Через некоторое время результат становится не столько страшным или тревожным, сколько раздражающим и предсказуемым.
По мере того, как фильм устанавливает его скудное сельское сообщество и их маленькие ритуалы безопасности — например, привязывание веревок к дверям, чтобы они могли найти дорогу домой во время ослепляющих бурь — дочери Маргарет также становятся вовлеченными в книгу рассказов. Эта сказка ужасов повествует о теневой фигуре, Сером Человеке, который просачивается в дома людей, как пыль, и заставляет их делать ужасные вещи. Все это время на первый план выходят намеки на здоровье Маргарет после смерти ее дочери несколько лет назад. Теперь она принимает таблетки, чтобы обуздать лунатизм и некоторое опасное поведение.
Нетрудно сложить два и два, какие страхи представляет для Маргарет Серый Человек (фильм вызывает отчетливо современный дискомфорт, связанный с болезнями в воздухе, с персонажами, носящими маски для безопасности) или какова будет роль Маргарет в фильме, учитывая ее прошлое. Однако многочисленные отступления гарантируют, что история будет крутиться в течение длительных периодов, прежде чем позволить Полсону окунуться с головой в свою самую приятную халтурную территорию. Она — удовольствие для просмотра, даже когда остальная часть фильма не такова.
Чтобы добавить к существующей драме, слухи о местном бродяге и убийце совпадают с прибытием незнакомца в дом Маргарет (Эбон Мосс-Бахрах), проповедника, который утверждает, что знает ее мужа, и который также, по-видимому, обладает сверхъестественными способностями. Мосс-Бахрах балансирует на тонкой грани между комфортом и подозрением, подкрепленным страхами девочек из-за их сказки на ночь (может быть, это Серый Человек в человеческом обличье?), но этот побочный сюжет кажется неловко втиснутым в «Задержи дыхание» из совершенно другого фильма. События быстро переходят от одной предпосылки к другой, и все же по пути слишком мало происходит, несмотря на это быстрое раскрытие.
Фильм в конечном итоге возвращается к своей центральной истории о скорбящей матери, которая пытается защитить своих детей от беспощадного мира — и от самой себя. Однако к тому времени, когда он высвобождает свои самые ужасающие идеи (которые, как оказалось, являются его самыми интимными), он даже близко не набирает достаточной скорости ветра, чтобы они приземлились с той громовой силой, с которой им следовало бы.