Потоковое вещание Paramount+ происходит в привычной «песочнице», но время от времени устает прокладывать свой собственный путь.
« Квартира 7А » Натали Эрики Джеймс — это одновременно приквел к «Ребенку Розмари» — книге Айры Левина и фильму Романа Полански — и последняя запись в новой волне ужасов о беременности в Голливуде, родившейся после отмены дела Роу против Уэйда в 2022 году. Другие примеры этого года включают «Непорочное» и «Первое знамение» (последний также является приквелом), но в целом основательный фильм Джеймс более лаконично передает тревоги текущего момента.
Фильм в значительной степени развлекательный, несмотря на то, что его постоянно тянут в двух направлениях: как предшественника культовой работы и как отдельного зверя со своими собственными претензиями к патриархальным нормам. Действие фильма происходит в середине 1960-х годов, он следует за борющимся театральным актером Терри Джионоффрио ( Джулия Гарнер ), второстепенную роль которого ранее играла Анджела Дориан в фильме Полански, и в нем подробно рассказывается о том, как она переехала жить в Брэмфорд, богатый нью-йоркский многоквартирный дом, где происходит действие «Ребенка Розмари». Он также функционирует как своего рода ремейк, следуя многим из тех же ритмов, что и оригинал, хотя и с одним существенным отличием.
В фильме 1968 года Розмари Вудхаус (Миа Фэрроу), которая уже пыталась забеременеть, забеременела отродьем Сатаны, в то время как ее муж-актер Гай (Джон Кассаветис) получил профессиональный успех взамен. Однако эта новая, расширенная версия Терри объединяет их истории, представляя ее как начинающую актрису, чья беременность ставит под угрозу ее бродвейское внимание, но кого-то, соблазненного обещаниями славы и богатства — буквальной сделкой с Дьяволом — если она выносит своего ребенка до срока.
Это ясная история о женщине, вынужденной стать матерью в ущерб своей профессии, хотя прежде чем она разворачивается, фильм прослеживает ее историю через изнурительную травму, которая пускает под откос ее карьеру, что заставляет ее принимать таблетки, чтобы заглушить боль. Эта побочная сюжетная линия о зависимости не длится долго, но только потому, что ее вскоре принимают — как и в оригинале — на первый взгляд добрые жители Брэмфорда Роман и Минни Кастевет, которых здесь играют Кевин Макналли и Дайан Уист. Появляются и другие персонажи, увиденные и упомянутые в «Ребенке Розмари», но «Квартира 7А» не столько озабочена подготовкой будущей истории, сколько рассказывает свою собственную о властных родительских фигурах, пытающихся определить будущее Терри, не давая ей права голоса.
Тем не менее, фильм, как и Терри, также обречен на предопределенную трагедию, учитывая статус фильма как приквела. Это оставляет его иногда зажатым между весьма оригинальными завитушками — вроде видений ослепленного Сатаны, представляющего очарование славы — и повторениями существующих образов, вроде размытых кошмаров и видений, которые сочетают реальное и воображаемое. Джеймс, однако, довольно хорошо работает в этих рамках. «Квартира 7А» никогда не вызывает той паранойи, которую вызывал Полански о том, что происходит на самом деле, но на этот раз зрители входят с набором ожиданий, которые делают такие вопросы спорными. Вместо этого страхи, которые охватывают Терри, гораздо более явны, и они дают Гарнер шанс игриво расширить небольшую роль интригующим образом, как женщина, избитая силами, находящимися вне ее контроля.
Однако секретное оружие фильма — Уист, чей подход к Минни подразумевает значительный отход от актрисы Рут Гордон. В то время как Макнелли играет Романа с той же прямолинейной, представительной манерой поведения, что и Сидни Блэкмер в оригинале, Уист замахивается на заборы с мультяшной пронзительностью, которая поначалу раздражает, но также подобает любопытному соседу. Однако, когда она раскрывает Минни более зловещие слои, ее решения приводят к чудесно сумасшедшему тональному разрыву, который одновременно противоречит другим актерам (и фильму в целом), а также глубоко тревожит.
К сожалению, мало что еще в «Квартире 7А» может сравниться с тем висцеральным воздействием, которое оказывает Уист. Сначала кажется, что травмы Терри могли бы создать именно такую сквозную линию, благодаря тревожным крупным планам Джеймса с волдырями и шрамами. Но этот эффект вскоре отбрасывается и даже не возвращается, когда фильм сосредотачивается на беременности Терри. То, что она обычно испытывает физические страдания, — это то, что Гарнер хорошо играет, но это также то, что камера фиксирует издалека. Фильм врывается в формальную субъективность во время снов и видений, но редко делает это в моменты бодрствования Терри.
Эстетический подход к Брэмфорду также саморазрушителен. Наряду с самим названием фильма — «Квартира 7А», адресом Кастеветов — газовая заливка, примененная к коридорам здания, кажется, окрашивает его в некое изначально злое пространство, как отель из «Сияния», хотя мало что в реальных фильмах подтверждает это, включая его игру. Это всего лишь фильтр, примененный бессистемно, работающий вразрез с якобы гостеприимной средой, которую Кастеветы пытаются создать для Терри, прежде чем разрушить ее. Это не оставляет никакого потенциала для стилистических метаморфоз по мере развития фильма и, таким образом, мало места для визуального сюрприза. Тем не менее, как современный взгляд на почти 60-летнюю историю, «Квартира 7А» не совсем ненужна и обеспечивает прилично увлекательное времяпрепровождение.