Слева направо: Дина Эзрал, Зафрин Заиризал и Пика в фильме “Тигровые полосы”.Кредит…Фотографии темных звезд
Миф и изменения, происходящие в период полового созревания, сочетаются в жестоком и забавном дебютном фильме Аманды Нелл Ю.
Десятилетиями рассказчики описывали изменения в женском организме в подростковом возрасте как нечто таинственное и опасное, почти колдовское. Вот почему от таких фильмов ужасов, как “Кэрри”, “Ведьма”, “Изгоняющий дьявола” и “Зубы”, так мурашки бегут по спине. Тема настолько заезжена, что немного сложно найти свежий подход к ней. В своем полнометражном фильме “Тигровые полосы” режиссер Аманда Нелл Ю успешно справляется с этой задачей.
Действие фильма Эу разворачивается в ее родной Малайзии, и в центре его — Заффан (Зафрин Заиризал), жизнерадостная 11-летняя девочка, чей мир вращается вокруг ее лучших подруг Фарах (Дина Эзрал) и Мариам (Пика). Вместе они снимают танцы Тик-ток, играют в реке по дороге из школы домой, расклеивают повсюду стикеры и обсуждают бюстгальтеры. Они притворяются котятами, и у них есть клуб для троих. Другими словами, они типичные подростки.
Но однажды Заффан обнаруживает, что у нее начались месячные, и в одночасье ее жизнь меняется. В своей строгой религиозной школе она не посещает молитвы во время месячных. Ее друзья внезапно видят в ней нечистоплотную женщину, чужака. Они ополчаются на нее. Они обзывают ее. И с телом и разумом Заффана начинают происходить странные вещи, включая постоянное присутствие красноглазой женщины на дереве, которую, кажется, может видеть только она.
“Тигровые полосы” описывают некоторые потенциальные побочные эффекты менструации — перепады настроения, судороги, дисморфию тела и многое другое, — но в то же время они направлены в более причудливое русло, где на задворках сознания Заффан скрывается крадущийся тигр.
В ее деревне тигр — предмет любопытства, и все хотят посмотреть на него и заснять на видео, а также источник опасности, могущественное существо, которое может причинить вам вред, если захочет. Заффан начинает чувствовать, что именно такой она и стала; она больше не маленькая девочка, которая иногда плохо себя ведет, но в основном следует правилам. Она вышла за пределы их досягаемости и заслуживает собственной свободы.
Эта примитивная метафора кажется знакомой. Но то, как Ес помещает эту метафору в конкретный современный контекст, действительно помогает ей работать. В “Тигровых полосах” повсюду телефоны и короткие видеоролики, ориентированные на портретную съемку. Девочки танцуют перед камерой, чувствуя при этом некую заметность и силу, несмотря на то, что их учителя, родители и другие авторитетные фигуры постоянно призывают их вести себя прилично и следовать правилам. Затем в город приезжает обаятельный шарлатан, чтобы “вылечить” Заффан от ее плохого поведения, и оказывается, что он распространяет свои уловки и через Интернет, постоянно призывая людей снимать его на видео и отмечать их тегами при публикации.
Но “Тигровые полосы” в основном заинтересованы в том, как изменения, которые происходят с половым созреванием, и беспокойство, связанное с их переживанием в вашем собственном теле, могут усугубляться и использоваться, когда ваша культура распространяет слухи о менструации у молодых женщин и порождает страх перед ней. Девочки впитали в себя городские легенды о тех временах, которые явно были придуманы для того, чтобы они оставались на своем месте по мере взросления. (В конце концов, фильм был подвергнут цензуре в связи с выходом в прокат в Малайзии.) Хотя некоторым зрителям из других культур эти истории могут быть незнакомы, их существование — нет. Любой, кто прошел через подростковый возраст — другими словами, каждый человек — знает о мифах, молчании и стыде, которые часто сопровождают взрослеющее тело.
«Ес» умело сочетает эту универсальность с местными мифами и легендами, и в результате получается немного жутковатый и тревожный фильм о темных вещах, о которых мы боимся говорить.
Иногда кажется, что фильм потерял свое направление, в сюжет впихнули слишком много лишнего и ослабили жестокость его центральной метафоры. Но в “Полосатых тиграх” есть отличное чувство юмора, особенно в озорном исполнении Заиризала, а перепады между страхом и весельем создают захватывающее зрелище. И это тоже серьезно: повторяющийся мотив в “Полосатом тигре” заключается в том, что Заффан смотрит прямо в камеру, прямо на нас. Она знает, что мы наблюдаем. Ее вопрос заключается в том, что, по нашему мнению, мы видим, когда смотрим на нее.