Пара кинематографистов Райан Дж. Слоун и Ариэлла Мастроянни совместно пишут сценарий малобюджетного нуара, где он выступает в роли режиссера, а она играет, и результат получается впечатляющим.
Фрэнки ( Ариэлла Мастроянни ) — молодая мать-одиночка, которая изо всех сил пытается заработать достаточно денег, так как ее только что уволили с работы в качестве заправщика. Найти другую работу будет нелегко. Доходная работа — сложная задача для Фрэнки, которая живет с редким дегенеративным заболеванием мозга, называемым дисхронометрией, что означает, что у нее проблемы с восприятием течения времени. Ее мозг, по сути, является ненадежным рассказчиком ее собственной реальности. Как и любой достойный герой нуара, Фрэнки делает аудиокассеты, чтобы помочь себе организовать свои мысли о «жизни, прожитой без определенного порядка», как она записывает ее на одну кассету.
Это многообещающая отправная точка для стильного малобюджетного детектива, снятого электриком, ставшим режиссером Райаном Дж. Слоуном , который по ходу дела находит время, чтобы поразмышлять обо всем, от «Помни» до «Видеодрома». В лучших традициях фильмов нуар первоначальное предложение, которое поможет главному герою выбраться из трудной ситуации, кажется слишком хорошим, чтобы быть правдой. Фрэнки предлагают 3000 долларов за то, чтобы он отвез машину из пункта А в пункт Б. Легко, не так ли? Любой, кто знаком с такого рода установками, знает, что простые предложения неизбежно являются чем угодно, но только не стоят своих денег — то есть, если только бедняга когда-нибудь увидит эти деньги. И это доказывается здесь.
Также в соответствии с жанром, главная героиня тащит за собой здоровенный груз болезненного эмоционального багажа, пока она занимается остальными своими делами — в данном случае трагедию, связанную с группой поддержки для людей, потерявших близких из-за самоубийства, которую она посещает, где родственники людей, покончивших с собой, открываются и делятся своими чувствами. «Человек, которого я знала, не сделал бы этого», «Они жили совсем другой жизнью» и «Я никогда его по-настоящему не знала» — вот те чувства, которые озвучиваются, и поразительно, как хорошо эти жалобные
крики души также дублируют основу нуара: парень или девушка оказываются в проигрыше, увлекаемые потоком событий, пока не становится слишком поздно выпутываться.
Хотя, к сожалению, в нем нет повествовательного импульса первоклассных фотографий сыщиков, проводить время с Фрэнки не составляет труда, благодаря аккуратно оцененной игре Мастроянни. Соавтор фильма, она не просто очередная потенциальная актриса, вставляющая себя в самостоятельно созданный проект. Она идеально подходит для этой роли. У нее одно из тех убедительных лиц, где вы можете различить элегантную форму ее черепа, со стрижкой пикси, высокими скулами, сильной, но изящной линией подбородка и большими глазами с преследующими ночными тенями, способствующими созданию персонажа, который является хорошо оцененной смесью жесткости и хрупкости. Историческая главная роль в фильме, которую она больше всего вызывает, — это Рене Жанна Фальконетти в роли мученицы Жанны д’Арк; Фрэнки могла бы стать ее современным воплощением в Нью-Джерси.
Прекрасный саундтрек, в котором скорбные, похабные духовые накладываются на сонный басовый пульс, добавляет класс происходящему, но не заблуждайтесь, это не малобюджетный фильм, который обходится только крутым саундтреком.
Gazer — это красиво собранная картина, снятая на 16 мм, несмотря на бюджетные ограничения самофинансирования. 16 мм был правильным решением: вихрь зерна придает фильму неоспоримый импульс, связывая его с давним наследием нуара — недорогими маленькими детективами, которые привлекали зрителей обещанием жестких разговоров и более жестких действий. Действительно, немного жаль, что другая визитная карточка нуара, сексуальная интрига, здесь не особо представлена. В центре внимания — Фрэнки, и приверженность больше изучению ее характера, чем ее романтическим запутанностям.