Обеспокоенный мужчина и его новая возлюбленная борются с вирусом, разрушающим их тела, в захватывающей сказке Тибо Эмина, премьера которой состоялась на Международном кинофестивале в Торонто.
Хотеть быть единым с другим — это одновременно и невозможно романтичное предложение, и совершенно пугающее. В своем дебютном полнометражном фильме «
Другой », премьера которого состоялась на кинофестивале в Торонто , режиссер
Тибо Эмин заигрывает с атрибутами романтической комедии первого, но вскоре погружается с головой в дезориентирующие возможности второго. Основанный на истории о начинающей паре, сталкивающейся с все более неизбежной угрозой из внешнего мира, фильм в основном происходит в квартире, которая в равной степени является убежищем и тюремной камерой. Немного слишком пьянящий, но довольно визуально захватывающий, фильм ужасов Эмина о теле, превращающийся в сон-кошмар, — это в равной степени сказка о пандемии карантина и философский трактат об индивидуальности.
Метко названный Анкс (Матье Сампер) — тревожный беспорядок. Его спальня украшена с наглостью ребенка (у него красные простыни и фиолетовые стены, цветные огни и такие же красочные игрушки, разбросанные повсюду), и он борется, как мы вскоре узнаем, с созданием длительной близости с другими взрослыми. Он не из тех, кто знакомится с соседями по дому, и даже спотыкается, когда ему нужно успокоить парня, нарушающего покой прямо за его окном. Вот почему он весьма удивлен тем, как его увлекает Касс (Эдит Пруст), вихрь одноразовых связей. Она груба там, где он осторожен. Она громкая там, где он робок.
Встречая их такими, какими мы их видим (голыми, он на ней, борется, а затем не может удержаться внутри нее), вы могли бы подумать, что «Else» — это красочная возня, где комедия о том, как она бросает наполовину съеденный инжир на пол (а он смотрит на это с ужасом), была на первом плане и в центре. И на короткое время «Else» действительно, кажется, хочет погрузить нас в сумасбродную романтическую комедию, хотя и происходящую в клаустрофобной квартире Энкс. Однако так же быстро Эмин предполагает, что что-то не так. Пока монтаж фотографий, размещенных в социальных сетях, показывает их милую встречу на вечеринке накануне вечером, Энкс обеспокоена одной деталью на фотографии, на которой нет ни одного из них: у мужчины, хватающего попкорн, на другой руке какие-то странные рубцы.
Anx прав в своих опасениях. Вскоре появляются новости о том, что странная кожная болезнь бушует. Люди сливаются со всем вокруг — со своими телефонами, тротуаром, даже камнями. Все, что может сделать Anx, — это запереть свою квартиру и избегать всех остальных. За исключением, конечно, Кэсс, которая горит желанием провести этот карантин со своим новым неуклюжим кавалером. Однако вскоре любая близость, которую они наколдовали, оказывается под угрозой из-за таинственной силы, которая поглощает все на своем пути. Именно тогда «Else» становится отсылкой к фильму ужасов, когда Anx и Cass должны отбиваться от того, что находится прямо за их квартирой, от существа, которое, возможно, говорит им, используя самые известные слова из «Звездного пути», что сопротивление бесполезно.
В то время как «Else» переходит от затуманенного романтического сна наяву (с соответствующими образами, похожими на домашнее видео) к мрачному лоу-файному научно-фантастическому предложению (выбеленному от всех красок, его ужасы тем более элементарны), именно оператор Лео Лефевр становится MVP фильма. Энкс и Касс проводят большую часть последней части фильма, избегая бдительных глаз, чтобы не заразиться тем, что создает гигантскую губчатую массу объектов и субъектов за пределами их комнаты. Но даже когда такие ужасы в стиле боди-хоррора в конечном итоге кажутся довольно нелепыми, камера Лефевра находит способы оставаться захватывающей. Некоторые из его вечно ограничивающих черно-белых кинематографических работ обладают странной красотой, которая отсылает к Мельесу и Виену.
Помогает то, что фильм Эмина настолько тактилен. Анкс и Касс боятся слиться с тем, что их окружает, и эстетика фильма заставляет нас отчетливо осознавать пластичность их окружения. Предметы, ландшафты, поверхности и даже кожа сняты отчуждающим, остраняющим взглядом. Это история о том, что значит смотреть на другого по-другому, и это, в свою очередь, учит нас, как это делать.
«Else» может испытывать терпение, прыгая из жанра в жанр, прежде чем остановиться на мрачной медитации. Он одновременно игриво-подмигивающий (в какой-то момент на Кэсс нападает каменный монстр), и на удивление суровый (его финальный акт основан на басне о двоякодышащей рыбе и эволюции). Такой тональный хлыст намеренно резок, но не менее утомителен. И поэтому, хотя его высокие амбиции могут быть сдержаны эстетической акробатикой, которая их скрывает, произведение Эмина — это чудесно причудливое творение, которое ощущается таким же слепленным, неуправляемым, но экспансивным, как и его устрашающий монстр.