Сирша Ронан играет британку Рози Клепальщицу, которая ищет своего 9-летнего сына, в фильме 1992 года, который вполне может стать претендентом на «Оскар». Премьера состоится в среду на Лондонском кинофестивале BFI.
В Лондоне в конце 1940 года падают немецкие бомбы, вызывая ад зданий, опустошенных ярким оранжевым пламенем. Люди умирают прямо в своих гостиных, сидя в креслах. На улицах воют сирены воздушной тревоги, когда толпа гражданских окружает забаррикадированную станцию метро, пытаясь заставить полицию впустить их. Это отчаянное лицо войны. И все же… жизнь продолжается. Многие здания выглядят как скелеты, но магазины и рынки остаются открытыми, днем люди ходят по улицам, а шикарные посетители танцевальных клубов тусуются до ночи…
Как кинорежиссер, британский режиссер Стив Маккуин, возможно, один из последних классиков старой школы. Это не обязательно первое, о чем вы думаете, когда видите фильм Маккуина, такой как «12 лет рабства» с его разрывающим видением человеческой жестокости и стойкости, или «Голод» об ирландском тюремном герое Бобби Сэндсе. В этих двух фильмах Маккуин превратил мужество и страдания в пугающее искусство. Тем не менее, Маккуин всегда обладал техникой повествования, которая была бесшовной и доступной и, по-своему, довольно коммерчески отточенной. Вы чувствуете это в каждом моменте « Блица », его роскошной драмы, действие которой происходит во время нацистских бомбардировок Лондона, которые продолжались восемь месяцев, начиная с сентября 1940 года.
В начале фильма пожарные сражаются со зданием, охваченным пламенем, а пожарный шланг хлещет, словно гигантская змея; таким образом фильм хочет сказать, что война — это зверь, который теперь вырвался на свободу. Маккуин в зловещем мотиве располагает камеру прямо под фугасными бомбами, падающими с ночного неба, и показывает нам поток паники и беспокойства на земле внизу.
«Блиц», как и подобает фильму, действие которого происходит в европейском эпицентре Второй мировой войны, имеет свою долю разрушительного зрелища. Но это не в первую очередь боевик о войне. Это человеческая драма. Что может вас удивить, если вы поклонник Маккуина, так это то, насколько это шокирующе обычный и посредственный голливудский фильм. Если рассматривать его по отдельности, «Блиц» сделан хорошо, но он мог бы стать почти фильмом-приманкой для «Оскара» Барри Левинсона 1992 года.
Главный герой, Джордж (Эллиотт Хеффернан), 9-летний мальчик с унылым, лукавым взглядом, который в самом начале присоединяется к более чем 500 000 детей, эвакуируемых из Лондона. Его мать, Рита Хануэй ( Сирша Ронан ), работница военного завода, посадила его в поезд, и Джордж так возмущен тем, что ему приходится оставлять ее и своего дедушку, благородного пианиста Джорджа (хорошая роль Пола Уэллера из Jam), что он говорит ей, что «ненавидит» ее, и стоически сидит, когда поезд трогается, игнорируя Риту, которая бежит в своем элегантном красном костюме, чтобы не отставать от него, что похоже на одно из тех винтажных, трогающих за живое прощаний в старых фильмах.
Куда отправляют Джорджа? Фильм так и не раскрывает этого полностью (что немного странно), хотя, по-видимому, о нем будут хорошо заботиться. Однако Джорджу это неинтересно. Вскоре он выбрасывает свой дорожный портфель из поезда и мгновение спустя спрыгивает сразу за ним, приземляясь в пышной зеленой сельской местности. Затем фильм описывает его путешествие обратно в Лондон и, как только он туда добирается, обратно в свой район — одиссея Кандида размером с пинту, в которой он продолжает встречаться с людьми, которые пытаются ему помочь (или, в одном случае, заставляют его присоединиться к диккенсовской банде воров), только чтобы увидеть, как судьба передает его следующей встрече. Эпизоды появляются как по маслу, и через некоторое время мы понимаем, что это форма фильма. Власти, которые знают, что Джордж пропал, тоже охотятся за ним.
Тем временем мы следим за судьбой Риты, которая в своей обычной девчачьей манере такая дерзкая, светловолосая и бойкая, что в своем фабричном платке она могла бы практически стать изображением британской Клепальщицы Рози. (В какой-то момент кто-то буквально называет ее милой Ритой.) «Блиц» хорошо поставлен, хорошо сыгран и придан сливочно-роскошным блеском военного периода оператором Йориком Ле Со. Музыка Ханса Циммера вкрапляет диссонирующие ноты ужаса. Но это в основном военный дневник как вдохновляющее угощение для публики.
Это также горячо традиционный фильм-послание о расе и терпимости. Джордж, который является чернокожим, никогда не знал своего отца Маркуса (С. Дж. Бекфорд). Есть флэшбэк о том, как Рита и Маркус танцуют и ласкаются в горячем джаз-клубе в начале 30-х, но когда они выходят из клуба, Маркуса дразнят и атакуют белые головорезы, и бобби, конечно же, отвечают, увозя его . Это последнее, что мы его увидим. Джордж терпит свою долю расистских издевательств, но когда он попадает в лондонское убежище, где кто-то пытается оцепить еврейских беженцев, фильм предлагает нам мини-лекцию о том, как это — и, косвенно, то, с чем столкнулся Джордж — является той самой силой, с которой страна борется в лице Гитлера. Сказать, что этот либеральный урок аккуратен, не значит сказать, что он неправильный.
МакКуин, который написал и поставил «Блиц», обладает непринужденной техникой, которая увлекает вас вперед. Однако я не могу сказать, что «Блиц» когда-либо вступает на территорию, которая является морально захватывающей или драматически сложной. У Риты нет скрытых причуд, никаких следов темной стороны. Она просто отважная мать с прекрасным певческим голосом, которая пытается воссоединиться со своим сыном — и в какой-то момент занимает позицию солидарности со своими коллегами на фабрике Works Wonders. Джордж много хмурится, но он отважный и находчивый ребенок, который заслуживает наше восхищение вместе с нашим сочувствием. В какой-то момент он встречает нигерийского эмигранта Ифе (Бенджамин Клементин), чья работа заключается в том, чтобы говорить людям выключать свет во время ночного отключения электроэнергии. Он такой добросердечный персонаж, что мы купаемся в его благосклонности. При встрече с Ифе Джордж говорит ему, что он — Джордж — не черный. (Это отражает его двойственное отношение к тому, что он вырос без отца.) Но позже, воссоединившись с Ифе, Джордж меняет тон; он видит и принимает то, кем он является. Тем временем Рита знакомится с солдатом Джеком (Харрис Дикинсон), который, как ему кажется, может оказаться тем парнем, который ей нужен.
«Блиц» переносит вас? В буквальном смысле, да. Маккуин воссоздает Лондон во время Блица с такой детализацией, будто вы там, и, в моменты, с таким разрушительным дымным адским величием, что мы чувствуем, что знаем это место и его жителей тоже. И все же есть что-то немного общее в путешествии фильма. Военное время имеет свойство выявлять лучшее и худшее в людях и во всем, что между ними. Но в «Блице» есть чопорное благородство, как и в «Белфасте» Кеннета Браны. Трудно не быть тронутым этим, но фильм, несмотря на все его мастерство, кажется приглушенным благими намерениями.