IN A VIOLENT NATURE был одним из самых разрекламированных и интригующих инди-фильмов ужасов этого года. Это слэшер родом из Канады (см. также: BLACK CHRISTMAS , BALU NIGHT , MY BLOODY VALENTINE ), но он использует необычный подход, который заставил некоторых описать его как «эмбиентный слэшер» или «медленное кино» после его полуночной премьеры на фестивале Sundance. Сценарист/режиссер Крис Нэш сослался на трилогию Гаса Ван Сента с камерой, следующей за идущими людьми, и Терренса Малика в качестве вдохновения, в то время как многие обзоры сравнивают стиль с братьями Дарденн и Белой Тарр. Поэтому, когда я наконец увидел его на Shudder, я был удивлен, что он гораздо ближе к обычному фильму слэшеру, чем к художественной деконструкции или переосмыслению, которые я представлял из всего этого.
Да, подход вдохновлен вышеназванными режиссерами, но это не какой-то самоуверенный, нигилистический ужастик. Он подмигивает и переосмысливает приемы артхауса для сочных целей. Алекс Нино Гечиу из Globe and Mail написал, что в фильме «нет главных героев. Все показано с точки зрения [убийцы]», что напоминает начало THE TOOLBOX MURDERS, но это и не то. У вас есть ваши обычные персонажи, просто они не все время находятся в центре кадра.
Почти все традиционные элементы подражателя ПЯТНИЦЫ 13-ГО здесь. У нас есть группа студентов, посещающих леса в Онтарио, некоторые знают местную легенду о Джонни (Рай Барретт, ЗА КАМЕРОЙ УЖАСА), ребенке с отклонениями в развитии, который был убит в результате жестокой шутки, пошедшей не по плану. Было сокрытие, месть, проклятие. У него есть значимый предмет, подаренный ему его матерью, и фирменная маска. Есть персонаж по имени Крис (Андреа Павлович, ХОРОШО ПОДХОДИТ ДЛЯ РОЖДЕСТВА, ДИЗАЙНЕРСКАЯ РОЖДЕСТВО), которая в итоге оказывается последней девушкой и использует то, что она узнает о нем, чтобы попытаться сбежать. Это обычная (хотя и несколько упрощенная) история фильма ужасов, просто большая часть пояснительного или развивающего сюжет диалога слышна из-за кадра или на расстоянии.
Справедливости ради, есть также много сцен, где мы проводим время с Джонни до и после того, что традиционно можно увидеть в фильме ужасов, и это часть того, что делает его свежим. Но в основном это фильм, который переворачивает традиционную перспективу фильмов ужасов. Вместо того, чтобы следовать за жертвами, а затем иногда переключаться на убийцу в кустах, смотрящего в окно, все наоборот. Я не думаю, что это радикально, это просто хороший трюк, новинка, которая делает это запоминающимся взглядом на поджанр. За что я полностью за.
В начальной сцене наши главные герои, находящиеся за кадром, находят в лесу висящий медальон, и Трой (Лиам Леоне, один из эпизодов Eli Roth Presents: A Ghost Ruined My Life ) забирает его. Они, конечно, не подозревают, что ожерелье, которое кладут на место смерти Джонни, — это то, что хранит его душу в покое; сразу после того, как они уходят, его воскресший труп выползает из-под земли и начинает бродить по лесу в поисках медальона. Он никогда не разговаривает, и мы в основном видим его со спины, поэтому легко забыть, что он не Джейсон.
Самый поразительный выбор — отсутствие музыкального сопровождения. Наиболее повторяющийся образ фильма — спина Джонни, когда он идет по лесу, как будто мы играем с ним в видеоигру, и когда нет сцен с другими персонажами, происходящими поблизости, мы слышим птиц, сверчков и другие звуки природы вокруг него, это очень захватывающе. Он должен быть кинематографическим слэшером, чьи шаги мы слышим больше всего. Довольно мило, что это фильм ужасов, но также и мирная прогулка на природе. Двух зайцев одним выстрелом.
Одна вещь, которая всегда смешна в фильме, но довольно правдоподобна, это то, как часто мы видим, как он приближается к людям, а они просто не смотрят в его сторону и вообще его не замечают. Он натыкается на спор между смотрителем парка (Рис Пресли, РОЖДЕСТВО В ВОДОПАДЕ АНХЕЛ, ЗАМОК САНТЫ) и местным жителем по имени Чак (Тимоти Пол Маккарти, АЗБУКА СМЕРТИ 2), и ни один из них не замечает его сначала. То же самое происходит позже с двумя нашими юношами. Слишком увлеченными своей мачистской ерундой, чтобы увидеть, как Смерть идет за ними. Часть, где Джонни следует за Чаком (пока он по иронии судьбы не попадает в одну из своих незаконных ловушек, о которых его предупреждал смотритель), действительно захватывает как фанат слэшеров, потому что мы видели эту сцену 1,2 миллиона раз, но камера всегда направлена на Чака, когда он фыркает, плачет и падает, чувствуя, что Джонни позади него и догоняет его. Здесь мы наблюдаем за медленно идущим Джонни и слышим, как голос Чака становится тише по мере того, как он убегает за пределы камеры.
Я думаю, что это определенно смешной фильм, но иногда люди спорят со мной по этому поводу, поэтому я укажу им на ту часть, где он принимает ожерелье Чака за то, что ищет, но оказывается, что на ожерелье Чака выгравировано «#1 МАТЬ УБЛЮДОК». Тем не менее (или поэтому?) это вызывает у Джонни теплые воспоминания о его матери.
Эрен (Сэм Роулстон) знает историю Джонни и «резни в Уайт-Пайнс», которая произошла здесь 70 лет назад, поэтому через 15 минут мы фактически получаем нормальную перспективу с вращающейся вокруг них камерой, пока они обсуждают это у костра, в стиле «ПЯТНИЦЫ 13-ГО ЧАСТЬ 2» . В следующей сцене Джонни снова наблюдает за ними в хижине, пока они спорят, снимают одежду, выходят на крыльцо покурить и т. д., но это привычная точка зрения фильмов ужасов. Где это действительно отклоняется от стандартной процедуры, так это после первого действительно впечатляющего убийства, мы получаем необычное количество экранного времени, посвященного тому, как Джонни утаскивает тело и оставляет где-то голову. Позже есть сцена, где он медленно тянет труп на цепи в сарай с шумно работающим дровоколом. Сначала он проверяет машину на бревне, затем использует ее, чтобы отрезать руку, затем бедняга просыпается и начинает моргать, когда эта штука медленно отрубает ему голову (сделано плавно за один кадр).
Вся эта последовательность занимает почти 7 минут. В ней есть очевидная кульминация, где они могли бы резко оборвать сцену, но вместо этого они оставляют ее работать, пока Джонни неловко стоит над телом некоторое время. Я думаю, что это намеренная провокация, и забавная. Мы знаем из очевидной бесспорной изюминки фильма, карикатурно-чрезмерного убийства, которое вы должны увидеть сами, что Нэш хорошо разбирается в напряжении и разрядке, установке и панчлайне, но также любит задерживаться в дискомфорте, как в шутке Норма Макдональда. Я уверен, что многие зрители улюлюкали и подбадривали его нелепым способом убить эту бедную леди, но мне интересно, продолжали ли они хихикать в последующие 35 секунд тишины, пока он смотрит на тело, подбирает крюки и цепь, которыми он нанес ущерб, держит их немного?
Несмотря на эти стратегические отрезки перформативной скуки, я не думаю, что Нэш хочет наказать свою аудиторию. Даже сцены ходьбы получают ощущение импульса от своих многочисленных резких переходов, а фильм длится всего 93 минуты, включая титры. Какая бы претенциозность ни подразумевалась упоминанием влияний, это явно работа детей из Fangoria, возвращающих дух эпохи Тома Савини, пытающихся превзойти то, что было сделано раньше. Это довольно небольшое количество жертв, но каждое убийство призвано вознаградить ваше терпение, и есть действительно отличный черный юмор с Джонни, который так заходит за борт, что возвращается на лодку, а затем снова падает за борт.
Есть одно действительно забавное наблюдение, которое я слышал о фильме, и которое я почти хотел бы забыть, но я все равно поделюсь им с вами. Кто-то сказал, что антикварная маска пожарного, которую он носит, делает его похожим на Миньона. Это трудно развидеть. Но я не уверен, насколько страшным он должен быть на самом деле. Иногда вырезы на маске подразумевают комическую реакцию. Это придает ему немного индивидуальности, чтобы отличить его от прародителей жанра.
Мы видим его лицо, и я думаю, что это добавляет ему веса, даже несмотря на то, что в этой сцене он сидит на земле, играя с найденным им брелком для ключей Hot Wheels, в то время как его будущие жертвы спорят неподалёку.
Это хорошо выглядящий фильм, и хорошо сделанный. Некоторые из действий ADR могут быть немного неловкими, но это хороший состав неизвестных, в частности, Павлович, обладающий сильным присутствием на экране, которое необходимо для работы слегка набросанных персонажей, как этот. Это не историческая часть (персонаж упоминает культуру отмены), но лица сгодились бы для одного.
Чем больше я пишу о НАСИЛЬСТВЕННОМ, тем больше я его ценю, но признаю, что есть что-то, что заставляет меня просто любить его, а не действительно любить: я просто не понимаю концовку. ( КОНЦЕВКА СПОЙЛЕРЫ ЭТОГО АБЗАЦА .) Я ценю расширенный взгляд на троп «подобрана добрым самаритянином», когда Лорен-Мари Тейлор (и из ПЯТНИЦЫ 13-ГО, ЧАСТЬ 2, и из ДЕВОЧЕК ВНЕ ЗАБОТ !) подвозит Крис до больницы и рассказывает длинную историю о том, как ее брата растерзал медведь. Но даже после повторного просмотра вызывающе бессобытийное завершение кажется предательством остальной части фильма: «мы не будем торопиться, но мы чего-то достигнем». Фильм обрывается на титрах на кадре, который кажется «О, черт!», но для меня был «Хм». При дальнейшем анализе я понимаю, что она оставила медальон Джонни на газовом баллоне, а теперь его нет. Я думаю, идея в том, что он взял его и ушел, так что хорошо, что она убежала, а не осталась сражаться. Но, наверное, я болван, который хочет закончить такой фильм, сжав кулак, а не почесав голову.
Тем не менее, я рекомендую IN A VIOLENT NATURE всем заинтересованным сторонам. И, кстати, сценарист/режиссер Нэш был супервайзером эффектов существ в PSYCHO GOREMAN (что является чертовски большой заслугой), в то время как режиссер PSYCHO GOREMAN Стивен Костански был ведущим по эффектам протезного грима в этом фильме. Так что эти канадские ребята по гриму FX что-то там задумали. Надеюсь, они продолжат в том же духе.
