Фильм Робинсона Девора ограничивается лишь пересказом Мур ее собственной истории, в результате чего получается захватывающий документальный триллер, рассказанный ненадежным рассказчиком.
Я посмотрел « Suburban Fury », документальный фильм о Саре Джейн Мур , которая пыталась убить президента Джеральда Р. Форда в 1975 году (ей это не удалось, в основном из-за неисправного оружия), не зная о ней многого и никогда, честно говоря, не задумываясь об этом конкретном причудливом спазме насилия 1970-х годов. (Их было много, как похищение Пэтти Херст, которое тесно связано с историей Мур.) Мур в то время казалась самым невероятным из убийц — 45-летняя мать-одиночка, которая выглядела так, будто ее могла бы сыграть Морин Стэплтон. Вопрос, который нависает над любой стрельбой, подобной этой, — «Почему?» (Предполагая, что вы думаете, что ответ стоит отдельно от того, что человек, о котором идет речь, серьезно психически болен.) И этот вопрос действительно задержался над делом Мур. Тем не менее, «Suburban Fury» делает эту редкую вещь и предлагает весьма конкретную мотивацию для печально известного преступления Мур.
Только один человек берет интервью за весь фильм, и этим человеком является Сара Джейн Мур. (Это была сделка, которую она заключила с режиссером Робинсоном Девором: что он не будет снимать никого другого.) Мур, даже в свои 90, представляет собой журчащий ручеек — игривый и выдержанный,
спокойный патологический нарцисс, тот тип человека, который раскручивает свою жизнь как роман, заставляя истории, которые она рассказывала миллион раз, звучать спонтанно. Ее память часто капризна и порой противоречива, но когда она категорически заявляет, что никогда не была безумной, она говорит это с такой патрицианской беспечностью, что трудно на мгновение ей не поверить.
Так почему же, стоя в толпе у отеля St. Francis в Сан-Франциско 22 сентября 1975 года, Мур пыталась убить президента Форда? Чтобы полностью понять это, нужно знать ее необычайную предысторию, которая вся есть в фильме, рассказанная не по порядку, как будто это какая-то зловещая сверкающая головоломка шпионского триллера.
Мы узнаем, как Мур, родившаяся в Чарльстоне, Западная Вирджиния, в 1930 году (она любила ложно намекать, что она была южной аристократкой), была замужем и разводилась пять раз (дважды с одним и тем же мужчиной), и как у нее было четверо детей, большинство из которых она бросила. Как она переехала в Дэнвилл, Калифорния, в 40 минутах езды от Сан-Франциско, и увлеклась делом о похищении Пэтти Херст. Как, когда отец Пэтти, Рэндольф А. Херст, попытался умиротворить похитителей — этих отбросов революции, психопатов-партизан Симбионистской армии освобождения — запустив программу PIN по раздаче продуктов на сумму 2 миллиона долларов по всему штату, Мур подписалась на эту программу в качестве бухгалтера. Как она стала радикализированной (как и Пэтти, она отождествляла себя с SLA и ее лидером Синке) и присоединилась к другим подпольным левым группам в районе залива. И как даже в разгар этого ажиотажа ее завербовали в качестве информатора для ФБР, и она добросовестно выполнила эту миссию, сообщая о том, что происходило внутри этих групп.
Попытка Мур убить Форда выросла из пост-Уотергейтского, пост-Вьетнамского, пост-контркультурного фанка 70-х годов — суматохи безнадежности и ярости, цинизма, который окутал все, как влажный туман. И вот ее рассуждения. Когда Форд вмешался после отставки Ричарда Никсона, выбрав губернатора Нью-Йорка Нельсона Рокфеллера своим вице-президентом, у нас впервые появились неизбранные президент и вице-президент. Рокфеллер был олицетворением богатого истеблишмента WASP, и в 1971 году он руководил катастрофическим ответом на восстание в тюрьме Аттика. Это совпало с одним из ключевых политических разоблачений 70-х годов: чередой убийств и попыток переворотов в иностранных государствах, спровоцированных ЦРУ, не говоря уже о сговоре ФБР с убийством лидера «Черных пантер» Фреда Хэмптона. Мур подумала: «Я просто делаю то, что делают они». Ее логика была такова: если она убьет Форда, а Нельсон Рокфеллер станет президентом, Рокфеллер будет настолько явно плохим парнем, что это покажет, насколько прогнила вся система. Помните защиту Твинки? Я думаю, это можно назвать защитой Ноама Хомского под кислотой.
По ходу документального фильма мы видим, как много перекрещенных проводов было у Сары Джейн Мур. В 1950 году, когда ей было 19 лет, она упала перед Белым домом в приступе «амнезии», что показательно, поскольку она производит впечатление не столько человека с проблемами памяти, сколько человека, который придумывает себе идентичности, сбрасывая их так, как змея сбрасывает кожу. В свои 20 с небольшим она изучала актерское мастерство у Ли Страсберга. (Мы видим ее рекламные кадры в шелковистых нарядах, и у нее уравновешенная красота человека, который мог бы добиться успеха в Голливуде.) Несмотря на свою радикализацию, она оставалась столь же преданной своей работе в ФБР, ежедневно составляя длинные отчеты, как и своим целям, и это чувство одновременного движения в двух полярно противоположных идеологических направлениях перекликается с психотической изломанной личностью Ли Харви Освальда (чего фильм никогда не отмечает).
Затем добавьте пару своевременных катаклизмов в эту смесь. Пэтти Херст, которая так сильно вырисовывалась в трансформации Мура, была арестована 18 сентября 1975 года, всего за четыре дня до покушения Мура на жизнь Форда. Что касается Линетт «Сквики» Фромм, бывшей помощницы Чарльза Мэнсона, которая также пыталась убить президента Форда… этот инцидент произошел всего за 17 дней до покушения Мура. Было ли преступление Мура подражанием? Фильм никогда не поднимает эту возможность, хотя трудно избежать предположения, что это было его измерением.
Манера поведения Мур в архивных клипах, которые мы видим примерно со времени покушения, и в интервью, которые она давала для фильма (где она пугающе хорошо сохранилась, с яркой кожей и седеющими кудрями), остается надменной и непримиримой. Сама предпосылка «Suburban Fury», где Мур берет интервью в ироничных исторических обстановках, таких как заднее сиденье универсала 70-х годов, делает ее похожей на классическую перформативную личность — женщину, которая спустилась во тьму из-за потребности во внимании. Что странно в «Suburban Fury», даже несмотря на то, что он держит вас в своего рода напряженном напряжении, так это то, что точка зрения фильма настолько ограничена рационализацией Сары Джейн Мур ее собственной жизни, что фильм к концу почти заигрывает с одобрением защиты Мур ее действий: что она пыталась убить президента, чтобы вызвать социальную справедливость. С другой стороны, вера в то, что это правда, может быть просто безумием, которое выглядит изнутри.