Второй полнометражный фильм Холли Майерс-Шайер напоминает возврат к стилю семейных фильмов для взрослых, но ему не хватает добрых намерений.
Неожиданные телефонные звонки, полученные посреди ночи, обычно не являются предвестниками хороших новостей. В средненькой драме-комедии «Гудрич» сценариста и режиссера Холли Майерс-Шайер, действие которой происходит в Лос-Анджелесе, главный герой (которого играет Майкл Китон ) узнает это на собственном горьком опыте. Звонок от жены будит Энди Гудрича в предрассветные часы, сообщая этому потрясенному, отчужденному мужу (который даже не заметил, что ее нет дома), что она легла в реабилитационный центр в Малибу на 90 дней, чтобы решить свою проблему с наркозависимостью, оставив Энди заботиться об их 9-летних близнецах. Кроме того, она говорит ему, что уйдет от него, как только выйдет.
Влияя своим скорбным взглядом, выразительно выгнутыми бровями и фирменной таинственностью своего хриплого голоса, сдержанный Китон несет это проницательное и щедро составленное начало, доказывая, что семидесятилетний актер так же хорош для материала, основанного на земных заботах, как и для воссоздания своей резвой яркости «Битлджуса». Это начало также является одним из лучших произведений, которые Майерс-Шайер (дочь известных режиссеров Нэнси Майерс и Чарльза Шайера) припасла для «Гудрича», заряженного своего рода повествовательной экономией, которая интригует зрителя предстоящей сочной историей.
В эти моменты отслеживания усиливающихся попыток Энди понять серьезность ситуации мы узнаем, что он был не совсем образцовым мужем или отцом — ни для своих маленьких близнецов Билли (Вивьен Лира Блэр) и Моуза (Джейкоб Копера), ни, конечно, для Грейс (прекрасная Мила Кунис), его дочери от первого брака, которая теперь ждет своего собственного ребенка. Всегда отдавая приоритет своей работе в мире искусства в качестве владельца галереи, Энди все еще путает имена своих детей и не имеет ни малейшего представления о наркотической зависимости своей жены, когда все остальные в его окружении, кажется, намного опережают его в том, чтобы почувствовать, что что-то не так с ее привычкой глотать таблетки.
Уровень написания «Гудрича» значительно колеблется после этого захватывающего вступительного сегмента, поскольку сцены разворачиваются как мини-эпизоды — некоторые, искусно переданные, другие, плоские и банальные, — которые сценарий Майерс-Шайер неровно направляет. По своей сути, ее история ощущается как ода домашнему блюду, ориентированному на ансамбль (представьте себе «Мы купили зоопарк» с рейтингом R), восхваляя важность семьи и товарищества в обществе, поскольку Энди находит свое истинное место среди множества ролей, которые он должен сыграть. В каком-то смысле, это своего рода вдумчивая кинематографическая еда для комфорта, которую мы больше не получаем: фильм с надежным актерским составом, в который вы бы случайно забрели по прихоти и остались бы удовлетворенными. За исключением того, бессвязное впечатление мешает благим намерениям «Гудрича», заставляя жаждать чего-то более скудного, с более четким управлением темпом.
Вместо этого фильм часто затянут и напрашивается на компактный монтаж, который украшал многие фильмы Шайер-Майерс, например, «Бэби-бум». Здесь избыток материала снижает юмор и остроту фильма, хотя многие персонажи истории достаточно колоритны, если только они не прописаны слишком искусственно.
Юная Билли (и невинная Блэр, которая застряла в некоторых непрактичных фразах) здесь оказывается в проигрыше, с ее слишком ранним словарным запасом и манерами, которые подобострастно не по годам. (Пример? «Папа, если ты не хочешь, чтобы я говорила так, будто живу в Лос-Анджелесе, то не расти меня в Лос-Анджелесе», — саркастически бросает маленькая девочка, когда Энди критикует ее за ошибочное использование слова «вроде».) К счастью, более элегантно написанная Грейс сводит на нет некоторые из этих просчетов, поскольку Энди, выброшенный на берег, начинает зависеть от нее с близнецами, помогая по хозяйству и оказывая моральную поддержку, когда финансовые проблемы его ультра-шикарной независимой художественной галереи обостряются. В другом месте Терри (Майкл Ури), недавно ставший одиноким начинающий актер и отец, чье сердце разбито после ухода мужа, присоединяется к кругу друзей Энди, что придает фильму более светлую атмосферу.
Основной сюжетный момент «Гудрича» вращается вокруг того, сможет ли Энди завладеть поместьем недавно умершего чернокожего художника, которым теперь управляет ее дочь-феминистка, поклонница нью-эйдж Лола (очаровательная Кармен Эджого), и спасти свою любимую галерею от закрытия. Эта борьба происходит параллельно с попытками Энди наладить отношения с по праву противоречивой Грейс, которая никогда не встречала такого отца, который сейчас, похоже, нравится Билли и Мозу. Майерс-Шайер конкретно и ясно говорит о созвучных разочарованиях Грейс, которая, тем не менее, поддерживает последний шанс своего отца спасти его карьеру, одновременно справляясь с трудностями своей беременности и сомнительным будущим в развлекательной журналистике. Сценарист-режиссер также проявляет некоторую ловкость в изображении успешного брака Грейс с Питом (Дэнни Деферрари), давая паре одну из самых прекрасных сцен супружеской гармонии со времен «Вверх» от Pixar.
Точность Мейерс-Шайер на странице, к сожалению, не распространяется на некоторые другие части ее фильма. Мы знакомимся с персоналом галереи Энди через несколько разрозненных сцен, которые не складываются в эмоциональное целое. Ее изредка комическое обращение с Терри порой опасно приближается к устаревшему клише гея-лучшего друга, в то время как сюжетная линия Лолы ощущается как удлиненный сюжетный ход, созданный для самопознания Энди. Хотя приятно видеть сильную чернокожую женщину, не боящуюся артикулировать и требовать своей (и своей матери) ценности, Лола выходит из истории слишком резко и внезапно.
В целом, «Гудрич» — это сплошные взлеты и падения, во многом похожие на жизнь Энди, заставляющие вас ждать гораздо лучшего фильма, которым он часто дразнит, но которым так и не становится.