Этот захватывающий шпионский триллер, показанный на Международном кинофестивале в Карловых Варах, проливает свет на смелую работу Международного бюро новостей Чехословацкого радио перед вторжением стран Варшавского договора в Чехословакию.
Исторические драмы — в частности, те, которые сосредоточены на бесстрашных подвигах сопротивления авторитарным режимам — часто стремятся быть предостережениями. Часто цитируемая фраза Уинстона Черчилля — «Те, кто не извлекают уроки из истории, обречены повторять ее» — может показаться слишком поверхностной. Тем не менее, при просмотре фильма, подобного прекрасно смонтированной исторической драме Иржи Мадла « Волны », нельзя не увидеть в его истории и в истории, которую он пересказывает, настоятельный призыв о насущной необходимости свободной прессы. Но в его триллерных атрибутах также есть сложное размышление о том, как такое требование лежит на плечах мужчин и женщин, которые являются людьми, а потому подвержены ошибкам.
«Волны» начинаются с недвусмысленной исторической истины: «Советский Союз держит страны Восточной Европы под своим контролем», — сообщает голос зрителям, пока на экране мелькают изображения Иосифа Сталина, СССР и вышеупомянутых стран и народов (включая преследуемых и казненных политических заключенных). «Любой признак свободы подавляется силой», — гласит этот короткий пролог, задавая тон для справедливо параноидальной атмосферы, в которую вскоре погружаются «Волны». Цензура в СМИ — и страх, который она вытесняет и от которого зависит, — свирепствует. На дворе 1967 год, в Чехословакии, и в этой стране нет более крупной медиаорганизации, чем Чехословацкое радио.
Действие «Волн» происходит в преддверии вторжения Варшавского договора в Чехословакию. Больше всего в фильме «Волны» завораживает то, как работающие в Международном новостном бюро Чехословацкого радио служили последним оплотом против авторитаризма, который в конечном итоге полностью овладел им в 1968 году, когда танки и войска подавляли любое открытое инакомыслие по отношению к Коммунистической партии Чехословакии. В качестве точки входа в эту историю Мадл представляет вымышленного персонажа Томаша (Войтех Водоходский). Он — обычный человек, который невольно оказывается на работе на радиостанции и становится свидетелем того, как журналист-знаменитость Милан Вайнер (Станислав Майер) праведно отстаивает свою позицию против санкционированной государством цензуры и запугивания.
Как и многие граждане, которые слушают каждое его слово, Томаш благоговеет перед Вайнером. Но в отличие от своего младшего брата Павла (Ондржей Ступка), который выходит на улицы в знак протеста и видит в таких действиях мощное чувство гражданского долга, которому он должен следовать (и которое Вайнер справедливо представляет), Томаш более пуглив. Более благоразумен. Более прагматичен, возможно. Он из тех граждан, которые стремятся опустить голову и убедиться, что у них есть еда на столе, пока они заботятся о своем брате. Он не видит у себя ни привилегий, ни принципов, чтобы лично участвовать в сопротивлении, символом которого становится его новое место работы.
Не успел Томаш начать работать на радиостанции, как Вайнер и его команда начали более решительно отталкивать новости, поступающие из Советского Союза и самого правительства Чехословакии. Вайнер вскоре ясно дал понять, что не собирается быть просто винтиком в пропагандистской машине, которой его босс хотел бы его видеть. Его убеждения ставят его и его команду под прицел правительства и военных, которые становятся все более враждебными к тем, кто не следует партийной линии. Когда в их офис поступает запись того, что действительно произошло на студенческом протесте, Вайнер и его коллеги (не говоря уже о Томаше, которого завербовала Государственная безопасность, чтобы он информировал о деятельности радио) должны взвесить, как далеко они зайдут, чтобы пролить свет на правду. И стоят ли их собственные средства к существованию и чувство безопасности такого риска.
«Волны» разворачиваются как тикающая бомба замедленного действия шпионского триллера. Монтаж Филипа Малашека заслуживает похвалы за сохранение напряженного темпа, даже когда история разворачивается именно так, как вы знаете. Проверенная лояльность и погоня в кошки-мышки закладывают основу для смелой работы, которую журналисты Чехословацкого радио проделали в год, предшествовавший вторжению. Захватывающие ритмы фильма (попеременно озвученные поп-песнями 1960-х годов и потрясающими композициями Саймона Гоффа) вскоре заставляют его ощущаться как захватывающая история Джона Ле Карре. Свобода прессы здесь не просто абстрактная концепция; это воплощенный моральный императив, который лежит на профессионалах, которым постоянно приходилось делать сложный личный выбор, который мог поставить их в противоречие с коллегами, друзьями и даже семьей.
Рассказывая эту историю в перспективе Томаша, Мадл заставляет моральную ясность таких, как Вайнер, и даже более прагматичный подход кого-то вроде Веры Штёвичковой (Татьяна Паухофова), ключевой фигуры в антиоккупационной передаче, которая служит кульминационным событием в фильме, ощущаться еще более мощно. Это не агиографический портрет Чехословацкого радио как маяка гражданского сопротивления. Это обоснованная, гуманистическая работа о том, как трудно бывает делать моральный выбор перед лицом авторитаризма.
Под руководством звездного состава «Волны» представляют собой быстроногую историческую драму, чье прямолинейное повествование усиливается стилистической и повествовательной уверенностью. Те, кто знаком с историей оккупации 1968 года, могут знать, как все обернется. Но Мадл заинтересован не только в хронике того поворотного года. Он увековечивает исторический момент, который находит отклик в 2024 году, именно потому, что его центральные темы за прошедшие десятилетия не стали историческими. Если уж на то пошло, они стали еще более актуальными для него.