Ксавье Генс возвращается со своим вторым в этом году американским фильмом, который уже возглавил чарты Netflix, — вызывающе бестолковым “Под Парижем”, фильмом, который, как кажется, отдает дань уважения мастеру, перекликаясь с “Челюстями” Стивена Спилберга, прежде чем выйти на экраны в полной мере в безумном финальном акте, который станет причиной того, что большинство людей запомнят этот фильм. Дженс никак не может найти баланс между этими двумя фильмами, и многое в “Под Парижем” выглядит так же нелепо, как и его сюжет с излишне проработанной компьютерной графикой и стильной операторской работой. Но это разумное развлечение летним днем, фильм Netflix, который появляется, становится кровавым и выходит таким образом, что создает неизбежный сиквел, который, вероятно, будет еще более нелепым, чем этот, — в хорошем смысле.
Иногда все, что нужно для фильма, — это удивительно простая подача: в Сене есть акула (или несколько акул). Иди! Такова удивительно эффективная идея фильма “Под Парижем”, действие которого на самом деле разворачивается на водной свалке в Тихом океане (что вполне реально), где нас знакомят с морской исследовательницей по имени София Ассалас (Беренис Бежо из “Художника” и “Прошлого”, которая придает заметную серьезность тому, что могло бы быть неблагодарной ролью), который охотится на акулу-мако по имени Лилит. Когда муж Софии пытается взять образец крови у акулы, на него нападают и убивают, что приводит как к личной травме нашей героини, так и к установлению личной связи с акулой. Проверяйте и проверяйте.
Три года спустя София работает в Париже, когда обнаруживает, что Лилит не просто жива и здорова, но и находится в Сене. Эта река протекает через сердце Города огней, который также является местом проведения предстоящего триатлона, потому что, конечно же, это так. Внимание, которое это событие привлечет к городу, придает фильму “Под Парижем” приятный оттенок напряженности в духе “Челюстей”, когда София и ее команда знают, что в воде таится опасность, но мэр (Энн Маривин) отказывается принимать меры предосторожности, необходимые для предотвращения гибели людей и катастрофы. добыча пищи для акул. В центре перетягивания каната между Софией и мэром оказывается полицейский по имени Адиль (харизматичный Нассим Лайс, который также сыграл главную роль в последнем фильме Генса “Беспредел!”), которого, как знает каждый, кто когда-либо смотрел фильм, София в конце концов убедит что-то сделать, чтобы остановите грядущее водянистое кровопролитие. Но не будет ли уже слишком поздно?
Генсу и его команде сценаристов — их четверо, и иногда кажется, что на этой кухне работает слишком много поваров — требуется слишком много времени, чтобы все подготовить, но они справляются, когда это необходимо. Несмотря на то, что Генс явно предвещает грядущую бойню в финальных сценах “Под Парижем”, они действительно оправдывают это обещание, выпустив несколько сцен, которые стоит посмотреть всем, кто запланировал показы на Неделю акул или видел все четыре фильма “Челюсти” по нескольку раз. Это впечатляющее безумие, и заканчивается оно сценой, которая напоминает Роланда Эммериха не меньше, чем Стивена Спилберга.
Есть версия “Под Парижем”, которая умнее этой (и немного жестче в плане монтажа), но это фильм в жанре «без излишеств», который кажется идеальным для Netflix в своей жестокой простоте. Это “Челюсти” на Сене. И есть что-то почти очаровательное в его готовности быть грубым инструментом в то время, когда многие фильмы чрезмерно усложняют или затягивают повествование. В “Под Парижем” есть некоторые экологические идеи и комментарии к политическим играм, которые стоят жизни, но в основном это об акулах и пловцах. И это работает на любом языке.