Обзор «Drowning Dry»: тонкая литовская драма, изображающая семейную трагедию через разрозненные времена и точки зрения
Режиссер Лауринас Барейша подтверждает свою репутацию восходящего таланта, а также свой интерес к исследованию травмы через повторение и фрагментацию.
Захватывающая, но в то же время дразняще сдержанная, современная драма « Drowning Dry » предлагает нелинейный портрет двух сестер, их браков и детей, одновременно изображая семейную трагедию во время летних каникул. Поскольку она разворачивается калейдоскопическим образом, повествование резко фокусируется как раз к концу фильма. Это второй полнометражный фильм литовского мультидефиса Лауринаса Барейши , который получил приз Venice Horizons 2021 за свой дебютный полнометражный фильм «Pilgrims», который может похвастаться аналогичным фрагментированным повествованием.
Здесь, выступая в качестве своего собственного оператора, Барейша использует сдержанный, тщательно наблюдаемый стиль съемки, который отдает предпочтение фиксированным длинным планам, в которых персонажи суетятся в кадре и выходят из него, а также кадрам с зеркалами, которые дезориентируют зрителя. Получивший приз за лучшую режиссуру для Барейши в Локарно и приз за лучшую игру для ансамбля, фильм впоследствии был выбран для представления Литвы на церемонии вручения премии «Оскар». Хотя фильм не всем придется по вкусу, зрители, открытые для другого вида мирового кино, которое вознаграждает их пристальное внимание, должны найти его стимулирующей и творческой работой.
Привлекательные 30-летние брат и сестра Эрнеста (Гельмине Глемжайте) и Юсте (Агне Кактайте) наслаждаются тесной связью. Тем временем отношения их мужей, Лукаса (Гедрюс Киела), подтянутого, татуированного бойца по смешанным единоборствам, и Томаса (Паулюс Маркявичюс), напыщенного, не в форме бизнесмена с мощным автомобилем, отмечены конкурентным превосходством, которое в конечном итоге приводит к шокирующей катастрофе.
Эрнеста и Лукас, чьи финансы значительно хуже, чем у Жюста и Томаса, хотели бы продать загородный дом отдыха сестер (который женщины унаследовали от родителей), чтобы купить собственное жилье, но Томас не поддерживает эту идею и снисходительно замечает, почему он и Жюст должны страдать из-за финансовых проблем свекра. Позже Лукас спокойно набирает очки, когда высокомерный Томас бросает ему вызов на спарринг.
Очевидно, что именно энергичные Эрнеста и Жюст выполняют большую часть работы в своих браках — и в доме отдыха — поскольку мы видим, как их мужчины бездельничают или делают неуместные попытки заняться сексом. Хотя парням удается взять детей, сына Лукаса Криступаса (Геркус Скрапас) и дочь Томаса Урте (Оливия Эва Вилуне), поплавать в озере, они не самые внимательные родители, как позже становится ясно из рифмованной сцены. Тем не менее, именно Лукас оказывается наиболее опытным в чрезвычайной ситуации, что еще больше подрывает эго Томаса.
Когда фильм впервые перескакивает вперед во времени, визуально обозначенное изменением причесок и костюмов сестер, зрители могут почувствовать себя дестабилизированными. Но те, кого не отпугнул этот шаг, станут еще более вовлеченными в то, что показано (и не показано) на экране, пытаясь сложить воедино то, что произошло.
Помимо схожести по структуре, «Паломники» и «Утопающие» на тематическом уровне объединяются исследованием травмы, которую Барейша исследует нетрадиционными способами, бросая вызов драматическим условностям и разрушая их.
Киела и Маркявичюс, которые оба появились в «Пилигримах», полностью правдоподобны в роли воинственных мужей, каждый из которых демонстрирует свой собственный стиль мужественности. Но фильм на самом деле принадлежит Глемжайте и Кактайте, чья непоколебимая связь выдерживает перестройку их жизней.