Обзор «Триумфа»: Мария Бакалова ищет инопланетную связь в эксцентричном фильме Болгарии, представленном на «Оскар»
Действие фильма Кристины Грозевой и Петра Вылчанова, действие которого происходит в 1990 году и, как ни странно, основано на реальной истории, представляет страну, находящуюся в состоянии абсурдной посткоммунистической неразберихи.
Падение коммунизма в Болгарии не было полным разрывом, если говорить точнее: поскольку Коммунистическая партия страны отказалась от своей политической монополии в 1989 году, чтобы освободить место для парламентской демократии, она все равно выиграла первые в стране свободные выборы в следующем году. Паника, вызванная незнакомыми свободами, перерастает в хаотичный эффект в « Триумфе », совершенно уникальной политической сатире болгарского режиссерского дуэта Кристины Грозевой и Петра Вылчанова , в которой старые структуры власти и нелепое мышление новой эпохи перемалывают друг друга до тщетного тупика. Оригинальный и диковинный, хотя и нерегулярно смешной, фильм в значительной степени опирается на невозмутимый комический стиль номинированной на «Оскар» звезды (и продюсера) Марии Бакаловой , которая возвращается на родину впервые после «Женщины плачут» 2021 года.
Вдохновленный реальными событиями — даже если его неистовый, возвышенный тон не намекает на это — «Триумф» является заключительной частью в заявленной «трилогии газетных вырезок» Грозевой и Вылчанова, в которой каждый фильм представляет собой расширение какой-либо сенсационной желтой статьи в истории болгарских СМИ. (Предыдущими фильмами были «Урок» 2014 года и «Слава» 2016 года — последний был официальным номинантом страны на премию «Оскар», как и «Триумф» в этом году.) Конечно, эта своеобразная история о провалившейся военной миссии в поисках внеземного контакта может показаться взятой со страниц National Enquirer или его ближайшего балканского эквивалента с причудливой чувствительностью повествования, которая отличает фильм от его более сдержанных предшественников.
Начинается все с неуклюжей бесполезной сцены, когда армейское подразделение роет большую яму в сельской местности цвета хаки на западе Болгарии, только чтобы получить немедленные указания засыпать ее и вырыть другую поблизости. На дворе 1990 год, страна находится в переходном состоянии, и можно смело сказать, что национальные ресурсы используются неразумно. Под командованием генерала Златева (Иван Савов) и полковника Платникова (Юлиан Вергов) трудящиеся солдаты участвуют в сверхсекретной операции по обнаружению таинственного артефакта, предположительно закопанного там инопланетянами. За ходом операции также наблюдает курчавый медиум Няголова (Маргита Гошева), личный экстрасенс Златева: среди бормотания тарабарщины о «достижении седьмой зоны» и «контроле опасности дезактивации» она более прямо настаивает на том, что поиск артефакта и связь с инопланетным разумом станут созданием новой Болгарии.
Предполагаемое секретное оружие в этой погоне за дикими гусями — Слава (Бакалова), наивная и эмоционально хрупкая молодая дочь Платникова, которую Няговола считает обладающей необычайными экстрасенсорными способностями. Или, по крайней мере, утверждает, что верит. Кто именно пускает пыль в глаза, становится все труднее определить по мере того, как проект становится все более запутанным и разрастающимся — и по мере того, как болтливость Славы (и необузданное желание одного молодого рядового) все больше подрывает ту скудную целостность, с которой он изначально имелся. Как, возможно, единственная невинная во всем этом, представительница населения, страдающего от запутанных политических идеологий, Бакалова привносит в фильм игру, физически эластичное головокружение, которое контрастирует с кратким, лающим фарсом, разыгранным ее старшими — ее лицо — чистая лужа смущения и удивления, в конечном итоге затвердевающая в недоверии.
Взяв больше правды, чем можно было бы подумать, из постыдной главы истории Министерства обороны Болгарии — двухлетних, направляемых экстрасенсами раскопок дыры Царичина, в конечном итоге прекращенных из-за стесненных финансов — сценарий Грозевой и Вылчанова, написанный совместно с Дечо Таралежковым, в начале создает пьянящую пену абсурда, немного исчерпывая фарсовый импульс, прежде чем дело принимает более мрачный и нигилистический оборот. Даже на 97 минутах «Триумф» кажется немного растянутым, его вторая половина повторяет сатирические выпады, которые уже эффективно попали в цель.
Однако в качестве атмосферного упражнения это становится все более клаустрофобным, поскольку линзы Крума Родригеса постепенно погружаются в темноту раскопок, весь свет поглощается оттенками загара и серо-коричневого. Постоянный редактор Йоргоса Лантимоса Йоргос Мавропсаридис поддерживает нервный и лихорадочный темп, меньше озабоченный развертыванием повествования, чем его скомканностью по мере его развития. Зрители, как и следовало ожидать, склонны чувствовать себя такими же дрейфующими в этой бессмысленной миссии, как и ее операторы в конечном итоге.