Аня Плащг играет главную роль в фильме “Дьявольская баня”.
“Дьявольская баня” выглядит и звучит как обычный фильм ужасов — здесь есть тревожные сцены нанесения телесных повреждений, угрожающе тихие длинные кадры суровых австрийских лесов и молодая женщина Агнес (Аня Плашг), которая впадает в безумие.
Однако особенность этой психодрамы, созданной австрийским режиссерским дуэтом Вероники Франц и Северина Фиала (“Вигвам”), заключается в том, что в ней используются тропы и инструменты народного хоррора без каких-либо сверхъестественных излияний этого жанра. Фильм основан на ужасающей исторической реальности, рассказывающей о том, на что готовы пойти женщины, чтобы освободиться от разрушительных семейных условий. Франц и Фиала раскрывают скрытые ужасы этой реальности с помощью серии стратегий, создающих напряженность.
Пролог задает тон. “Поскольку мои неприятности утомили меня от этой жизни, мне пришло в голову совершить убийство”, — говорится в титульной карточке, открывающей фильм. Мы видим, как безымянная женщина сбрасывает ребенка с водопада, а затем обращается к властям, выполняя все эти действия с невозмутимым видом робота. Мы находимся в захолустье Австрии 18-го века, в стране высоких, уединенных лесов и скалистых склонов холмов. Семьи живут в каменных коттеджах, а обычаи диктуются суровыми римско-католическими доктринами с примесью языческих суеверий. В этом жутком, довольно примитивном контексте легко предположить, что убийца — ведьма.
Когда мы наконец встречаем Агнес, набожную католичку, она поначалу радуется своему браку с Вольфом (Дэвид Шайд), крепким, жизнерадостным молодым человеком, который переезжает со своей новой семьей в отдаленный коттедж. Ситуация быстро ухудшается: Вольф оказывается не заинтересован в физической близости со своей нетерпеливой женой (и, вероятно, с любой другой женщиной), а жестокая, властная мать Вольфа (Мария Хофштеттер) обвиняет Агнес в том, что у них нет детей.
Переходя от натуралистичной операторской работы к статичным кадрам жутких пейзажей и бессолнечного неба, фильм показывает ухудшающееся психологическое состояние Агнес с минимальным количеством диалогов. По мере того, как в фильме демонстрируются суровые будни сельской крестьянской жизни, лучше всего иллюстрируемые сценами рыбалки, в которых стройная Агнес изо всех сил старается не отставать от других работников, возникает ощущение отчаяния. В какой-то момент она застревает в вязкой черной жиже на берегу озера, и это зрелище вызывает явное огорчение, вызывая насмешки у ее свекрови, организатора рыболовной команды.
Постепенно фильм раскрывает свои карты. Агнес становится прикованной к постели, невменяемой, безрезультатно прибегая к грубым медицинским методам очищения. (Пласкг, которая также написала партитуру, — музыкант, известный как Soap & Skin, и ее творчество отличается готической, депрессивной атмосферой). В нем нет демонического оттенка, нет актов бессмысленного насилия — кровь, которая в конечном итоге проливается, подчиняется сложной, но ясной логике.
Религиозные женщины, такие как Агнес, серьезно относились к угрозе вечного проклятия. Самоубийство непростительно, но убийство другого человека может быть оправдано. Из-за предательской атмосферы фильма я ожидал какого-то магического вмешательства, которое придаст смысл всему этому отчаянию. Вместо этого мы остаемся с леденящей душу прозаичностью, тупой, как отрубленная голова.