Обзор «Оборотней»: Фрэнк Грилло в крайне примитивном фильме о зомби-оборотне
Боевик-ужастик Стивена С. Миллера проникнут ностальгическим весельем практических эффектов, но это не значит, что они не безвкусные.
« Оборотни » — это ваш базовый, повседневный, тощий и подлый антиутопический боевик-триллер об оборотнях-зомби, с элементами, взятыми из фильмов о пандемии и «Судной ночи». Это не хороший фильм, но это немного напряженный способ скоротать время.
Фрэнк Грилло , который находится в центре (играя накачанного громилу, который также является… молекулярным биологом!), умеет сделать любой фильм лучше. Он как мозговитый Чарльз Бронсон. А сюжет — сама простота, и эффективность тоже: в ночь суперлуния (когда полная луна подходит ближе всего к Земле) люди по всему миру превращаются в возвышающихся оборотней, если они смотрят на луну хотя бы одну секунду. Вот вам веская причина остаться дома и посмотреть что-нибудь в потоковом режиме.
Как оборотни? Безвкусно в забавном смысле. Как в осознанно старомодном, или, может быть, просто щедро потертом. Многие люди теперь смотрят на «практические» эффекты с оттенком ностальгического благоговения, хотя было время, когда последняя волна технологий практических эффектов на самом деле казалась такой же передовой, как и цифровая. Это потому, что многие из этих эффектов были на удивление непрактичными .
Ни один жанр не раскрывает этого лучше, чем фильм об оборотнях. «Человек-волк» 1941 года замирал на месте во время каждой сцены трансформации, как будто говоря: «Забудьте эту глупую историю! Узрите это !» Это было лицо Лона Чейни-младшего, искажающееся в агонии, поскольку на нем появлялось все больше и больше слоев волос благодаря магии растворения. «Вой» 1981 года возвестил о новой эре визуальных эффектов — эти вытягивающиеся челюсти и удлиненные конечности ознаменовали первый большой всплеск Роба Боттина, маэстро эффектов следующего уровня, который продолжил разрабатывать существ для «Нечто» Джона Карпентера. А в «Американском оборотне в Лондоне», когда Дэвид Нотон смотрел на свою мутирующую руку, практические эффекты в тот момент хотели быть цифровыми.
Но, смотря «Оборотней», вы смотрите на заглавных существ и думаете: «Неужели визуальные эффекты теперь деградируют?» Монстры высокие и впечатляюще атлетически выглядят, с дьявольскими ушами и аниматронными мордами, которые щелкают, как челюсти миниатюрных крокодилов. Эти твари быстро двигаются и рвут много плоти. Но, как было задумано Алексом Джиллисом и Томом Вудраффом-младшим, они также выглядят так, будто сделаны из папье-маше с наклеенными волосами из костюма. С некоторых ракурсов они выглядят так, как я себе представлял бы волка в версии «Красной Шапочки», созданной людьми из «Винни-Пуха: Кровь и мед».
Доктор Уэсли Маршалл из Grllo работает в CDC, который изучает феномен оборотней и пытается разработать противоядие от него, вещество под названием «лунный экран», которое наносится путем (да!) распыления. Под рукой есть человеческие подопытные кролики, которые смотрят на луну и трансформируются, и, естественно, эксперимент идет наперекосяк. Но весь этот «научный» фон паники в лаборатории отступает так же быстро, как и появляется.
Уэсли, опекун жены своего покойного брата (Ильфенеш Хадера) и дочери (Камдинн Гэри), оказывается в бегах со своей коллегой (Катрина Лоу), поскольку «Оборотни» принимают явную форму фильма о зомби: кто станет следующим оборотнем, рейки, прибитые на окнах, чтобы монстры не проникли внутрь , и так далее. Один из оборотней — сосед Уэсли, хвастун-выживальщик, который готовится к ночи суперлуния, раскрашивая свое лицо красной, белой и синей боевой раскраской. Затем он превращается в то, что выглядит как первый оборотень 6 января (если не считать шамана QAnon).
Фильм был снят Стивеном С. Миллером, у которого есть один из тех супер-нишевых культовых инди-фильмов категории B; они ценят его прерывистую изобретательность в действии в сочетании с его отсутствием претенциозности. Но Миллер не особо разбирается в подтексте. У «Оборотней» одна из самых помпезных музыкальных композиций в стиле «человек-на-синтезаторе-вызывает-звуковые-облака-ужаса», которые я когда-либо слышал. Лучшая часть фильма — это конец, когда самому Грилло приходится смотреть на Луну, чтобы спасти своих близких. Лон Чейни-младший вопил бы от одобрения.