Обзор «Scrap»: проницательная история о жизни, катящейся под откос на фоне проблемных семейных отношений
Захватывающий дебют Вивиан Керр как сценариста и режиссера показывает актрису в роли матери-одиночки, пытающейся скрыть от своего обеспокоенного и раздраженного брата Энтони Рэппа, что она бездомная.
Хорошо сыгранный, уверенно созданный инди-фильм « Scrap » исследует беспорядочную семейную динамику сдержанно, но напряженно, избегая обычных полюсов комедии неблагополучного клана или высокой драмы, движимой крикливыми матчами и шокирующими откровениями. С момента премьеры на кинофестивале в Довиле в 2022 году дебютный фильм американской писательницы и режиссера Вивиан Керр крутился на фестивалях более двух лет, за это время она завершила вторую работу (исторический триллер «Seance»). Хотя она играет главную роль в обоих, это не проект тщеславия, ее собственный персонаж, возможно, наименее симпатичен среди нескольких неловко переплетенных жизней в Лос-Анджелесе. Керр самостоятельно распространяет это достоверное изображение «скрытой» бездомности и проблемной зависимости от братьев и сестер, которое выходит на платформах по запросу 13 декабря.
Бет (Керр) представлена просыпающейся в том, что оказывается ее внедорожником, припаркованным на жилой улице в районе среднего и высшего класса, в котором она, несомненно, думает, что она принадлежит — или принадлежала, пока ее недавно не сократили с корпоративной работы. Теперь она занята поддержанием внешнего вида стабильности, несмотря на то, что с тех пор потеряла свой дом и ее преследуют коллекторские агентства. Все эти вещи держались в секрете от старшего брата Бена (Энтони Рэпп). Однако он начинает подозревать, что что-то не так, особенно с тех пор, как Бет оставила свою 5-летнюю дочь Берди (Джулианна Лейн) у него на бессовестно долгое время, пока она предположительно уехала из города по делам.
Хотя Бен живет в контрастно комфортных условиях, у него есть свои проблемы. Будучи писателем, он вынужден отложить работу, которая ему дорога, чтобы сосредоточиться на фантастической серии о мечах и колдовстве, которая коммерчески успешна, но которую он считает глупой. Тем временем он и его жена, адвокат по имени Стейси (Лана Парилла), пытаются зачать своего собственного первенца с помощью экстракорпорального оплодотворения, и стресс от того, что это не срабатывает, изматывает их обоих. Это неподходящий момент для вечно нуждающейся, но язвительной, оборонительной Бет, чтобы появиться на их пороге, требуя от них большего, как обычно. После того, как ее машину взломали и перспективная работа сорвалась, она выдумывает еще больше небылиц, чтобы объяснить, почему теперь она должна присоединиться к Берди под их крышей.
Проходит целый час, прежде чем правда выходит наружу, когда Бен случайно узнает, что реальный статус занятости его сестры — «бывшая». Но сценарий Керр заполняет это время интересными подробностями персонажей, которые освещают щекотливые отношения между братьями и сестрами, не выясняя все слишком прямолинейно. Потеряв обоих родителей при необъяснимых обстоятельствах много лет назад, Бен рано застрял на виртуальном воспитании своей «младшей сестры», поддерживающей роли, которую она одновременно эксплуатирует и ненавидит.
Очевидно, что это далеко не первый раз, когда она испытывает его почти бесконечное терпение, и некоторые из ее решений остаются настолько плохими, что это оправдывает ее страх прослыть «неудачницей», не говоря уже о подслушанном мнении Стейси о ней как о «кровососущем вампире». Короткие, безмолвные воспоминания из детства указывают на общее бремя большой утраты, которое, возможно, остается слишком болезненным, чтобы обсуждать.
Здесь нет мелодраматической гиперболы в каменистом пути, пройденном здесь, который в конечном итоге заканчивается на оптимистичной ноте, которая не зависит от каких-либо волшебных исправлений, а просто реалистично скорректированных ожиданий. Бену и Стейси приходится переосмысливать условия супружеской жизни, которые они ожидали. Бет должна перестать лгать всем, особенно себе; ее путь вперед может потребовать перехода к более низкому плато карьеры и экономического прогресса. Часть этого отпускания включает в себя злополучное воссоединение с теперь уже раскаявшимся бывшим (Брэд Шмидт), который сбежал, как только узнал, что она беременна. Есть также перспектива нового поклонника из рабочего класса (Хлео Томас), о котором она раньше даже не думала.
Все эти личности прекрасно прорисованы исполнителями и сценаристами, чьи конфликты в основном прочувствованы, а не сформулированы — все три главных героя — это те типы, которым нужно казаться контролирующими ситуацию, независимо от того, насколько разрушительным может оказаться этот обман. В «Scrap» мало стилистических изысков, за исключением саундтрека к песням Tin Pan Alley эпохи 78 оборотов в минуту (очевидно, любимых песен умерших родителей), и он смягчает тот вид конфронтационных Больших Сцен, к которым обычно ведут такие повествования. Однако он не эллиптичен и не импрессионистичен. Уровень внешнего эмоционального выражения здесь просто сохраняется на уровне, верном персонажам, которые, возможно, внутренне достигают своей точки кипения, но все еще сдерживаются самоуважением и вежливыми манерами.
Этот проницательный фильм позволяет им разобраться без особого взрывного катарсиса. Такое освобождение может пойти им на пользу, но это не то, кем они являются, и «Scrap» дает зрителям достаточно понимания, чтобы быть удовлетворенными тем, что братья и сестры в конечном итоге добираются туда, куда они направляются, без этого.