Обзор «Замка из песка»: запутанная, хотя и благонамеренная сказка теряется в собственных причудливых образах
Сказочный триллер режиссера Мэтти Брауна, действие которого происходит на заброшенном острове, наполнен настроением, но не находит своей точки опоры.
« Песочный замок » состоит из намеренно простых элементов: заброшенный остров, скрипучий старый маяк, периодически работающее радио. А в его центре находится семья из четырех человек: любящая мать, находчивый отец, капризный сын-подросток и мечтательная дочь. Их выживание зависит от все более сизифова труда ожидания и сбора мусора, надежды и молитвы. Они надеются, что помощь скоро придет к ним. Но то, что поначалу кажется современным приключением «Робинзона Крузо», вскоре превращается во что-то более мрачное и в целом более своевременное. В то время как мечтательный фильм Мэтти Брауна больше похож на детскую сказку, чем на душераздирающий триллер, которым он иногда заигрывает, его косвенный удар по повествованию в конечном итоге сбивает с толку его амбициозное видение и благонамеренное послание.
Истории выживания зависят от мужества и стойкости персонажей. Еды мало, а пресная вода неуловима. Сон почти невозможен, а убежище почти ненадежно. Те, кто выживают, — это те, кто может выдержать эти обстоятельства с апломбом. Но в «Песчаном замке» Браун (работая по сценарию, который он написал в соавторстве с Хендом Факхру и Ясминой Караджах) не остается рядом со взрослыми, которые приносят на стол то немногое, что могут, или с подростком, который насмехается над безнадежным положением, в котором они все оказались. Нет, в центре внимания в основном Джана (Риман Аль Рафиа), молодая девушка, которая проводит свои дни, бродя по пляжам, которые она теперь смирилась называть домом, строя замки из песка и заводя дружбу с муравьями, которых она встречает в траве. Она знает, что ее родители чего-то ждут. Или кого-то. О помощи, это понятно, но также и о способе избежать опасностей, с которыми они сталкиваются на этом негостеприимном, хотя и прекрасном, пустынном пляже, на котором они оказались.
Именно точка зрения Яны направляет фильм, что объясняет, почему подробности истории семьи изображены так смутно. Ранние шепоты новостных передач о беженцах на перевернутых лодках — единственный намек на полную ситуацию Яны и ее семьи. Вместо этого «Замок из песка» звучит почти как импровизация на тему «Жизни Пи», где явно причудливое воображение его детской героини вполне может скрывать более опасную реальность, которую лучше держать в страхе. Эти видения тел, с которыми мы постоянно сталкиваемся — не говоря уже о туфельке молодой девушки, которую она находит в дикой местности — могут описать более трагическую историю, чем часто безмятежная, которую Яна пытается вызвать в воображении.
Полеты фантазии Джаны определяют эстетику фильма, а оператор-постановщик Джереми Снелл держит камеру на неудобно близком уровне — настолько, что муравьи, мухи, травинки и песчинки часто занимают большую часть экрана. Это реальность, не просто отфильтрованная глазами молодой девушки, но увиденная через глазок, который является ее воображением. Джана знает, что у ее семьи заканчивается время. Ее отцу Набилю (Зиад Бакри) постоянно нужно чинить маяк, который, как они надеются, будет направлять их помощь. Ее мать Ясмин (Надин Лабаки) беспокоится о том, как мало еды у них всех, и возится с радио, зная, что это может быть их единственный шанс подать сигнал о помощи. И на протяжении всего этого ее брат Адам (которого играет Заин Аль Рафиа) — это клубок тоски и отчаяния, только в конечном итоге берущий на себя ответственность заботиться о Джане, когда трагедия за трагедией обрушиваются на их семью.
Конечно, именно эта последняя часть кастинга заводит разговоры, в которые хочет войти «Замок из песка»: Аль Рафиа был сирийским беженцем, живущим в Бейруте, когда его утвердили на главную роль в «Капернауме» Лабаки (2018). То, что Аль Рафиа играет сына своего бывшего директора и брата своей настоящей сестры, — это определенно провокационная деталь, которая может предоставить проницательным зрителям правильную призму, через которую можно будет узнать, что на самом деле происходит с Яной и ее семьей.
В «Песочном замке» не так уж много событий. Скорее, есть различные инциденты (рыболовная экспедиция пошла наперекосяк, таинственный объект появляется под песком, шторм разрушает маяк). Но все они запечатлены с таким раздробленным чувством повествования (всегда ясно, что мы не всегда получаем полную картину происходящего), что они кажутся скорее мимолетными, кошмарными видениями, чем ощутимыми событиями. Конечно, все это задумано. Браун хочет, чтобы мы оставались в рамках перспективы Яны. Но то, что это делает, скрывает, возможно, слишком очевидно, мучительную правду о том, что происходит. Это приводит к обзору, подобному этому, который должен скользить по определенным сюжетным моментам, чтобы не испортить то, что сам фильм хочет рассматривать как мощное раскрытие третьего акта. Такие разочарования ощущаются во время просмотра фильма и лишь немного приглушаются финальной титройкой-посвящением, которая довольно прямо излагает благую миссию фильма.
«Песочный замок» содержит достаточно намеков на то, что этот остров и этот маяк не являются тем, чем они кажутся. Но Брауну требуется так много времени, чтобы наконец сдернуть занавес (или ковер из-под нас, в зависимости от того, как вы воспринимаете его стиль повествования), что его срочное сообщение о текущем кризисе беженцев — и о том, как дети являются непреднамеренным сопутствующим ущербом — слишком запутано, чтобы приземлиться. Мечтательная, возможно, излишне, и с некоторыми поразительными визуальными эффектами на протяжении всего фильма, эта поэтическая ода устойчивости детской творческой игры перед лицом травмы более интригующая как концепция, чем как фильм; срочно как политическое обращение, но в конечном итоге слишком замкнутая в своем повествовании, чтобы приземлиться так прочно, как должна.