Обзор «6 утра»: динамичный триллер, в котором свободы главного героя оказываются иллюзорными
Любимый иранский сатирик Мехран Модири меняет профессию, но результаты неоднозначны.
В своем втором театральном фильме многогранный Мехран Модири , один из самых любимых телевизионных сатириков Ирана, обращается к жанру триллера с неоднозначными результатами. Он пишет, режиссирует и играет в напряженном, но все более надуманном фильме о социальных проблемах « 6 утра », в котором небольшой инцидент перерастает в большую трагедию. Хотя независимый фильм в основном выглядит и воспроизводится как посредственная телевизионная драма, он все же рисует удивительно критическую картину страны, показывая, как внезапно и полно государство может вмешиваться в жизнь обычных граждан за закрытыми дверями.
Студентка-философ Сара (Самира Хассанпур) нервно готовится к рейсу в Торонто в 6 утра, где она проживет следующие три года, пока будет заниматься докторской диссертацией. Пока она ест то, что она в шутку называет «Тайной вечерей» со своими родителями-профессорами университета и братом Сиавашем (Мехрдад Седигян), ее прерывает звонок от близкой подруги Фарибы (Мона Фарджад), которая настаивает, чтобы Сара зашла на последнюю встречу своих сверстников, и не позволяет ей сказать «нет». Сара сдается, знаменуя собой первое из ряда плохих решений, которые будут преследовать ее в течение вечера.
Встреча, организованная Фарибой и Пейманом (Мансур Насири) в просторной квартире в западном стиле, которая может похвастаться странным выбором произведений искусства, оказывается больше, чем ожидалось, поскольку друзья-мужчины и женщины едят пиццу и пьют нелегальный алкоголь, обсуждая некоторые социальные проблемы, включая высокую арендную плату. Хотя Саре действительно нужно ехать в аэропорт, Фариба запланировала несколько музыкальных выступлений, и она не выпустит Сару за дверь, пока они не состоятся.
На 35-й минуте раздается звонок в дверь, но вместо более дружелюбных лиц, пришедших попрощаться с Сарой, появляется полиция, действующая на основании сообщения гражданина о беспорядках. К этому моменту Сара уже находится в опасности, чтобы успеть на свой рейс. Учитывая вероятность того, что офицеры заставят присутствующих на вечеринке пойти в полицейский участок, ее друзья помогают ей спрятаться в воздуховоде. Оставшиеся 80 минут полны сюрпризов, которые лучше всего обнаруживаются в данный момент, в течение которого напряжение остается высоким, в то время как действие становится все более надуманным.
Модири, который также появляется в качестве высокопоставленного переговорщика по освобождению заложников из службы безопасности в заключительной части фильма, наполняет свой сценарий звуковыми и визуальными предзнаменованиями. Диалог включает подавляющее количество упоминаний «последний» и «окончательный». Однако, в более инновационном выборе, он избегает тикающего устройства часов, которое другой режиссер мог бы использовать для увеличения напряжения истекающего времени, и вместо этого переходит к черному между своими короткими сценами, внушая чувство окончательности, клаустрофобии и страха.
За исключением Сары, предположительно умной женщины, которая продолжает делать глупые выборы, остальные персонажи совершенно одномерны. Как ее поддерживающий брат, Седигян совершенно не убедителен в своих чрезмерных действиях в последнем акте. Малобюджетный дизайн постановки колеблется между слишком очевидным (Сара в рамке за решеткой запертой и опечатанной квартиры) и озадачивающим (почему в квартире Пеймана висит огромная фотография Мэрилин Монро, копия «Девушки с жемчужной сережкой» Вермеера и протянутые руки да Винчи?)
Фильм вышел в прокат в Иране этим летом, но не привлек много зрителей. В стране, охваченной социальными проблемами, и где так много менее талантливых сценаристов-режиссеров подражают Асгару Фархади, неудивительно, что комедии лучше всего идут в местном прокате.