Обзор фильма «Воспоминания о горящем теле»: женщины восстают против консервативной культуры в номинации Коста-Рики на «Оскар»
Режиссер Антонелла Судасасси Фернисс призывает своих героинь к смелости в этом изобретательном, хотя порой и несвязном портрете женщин, воспитанных в страхе перед своей сексуальностью.
Неожиданный подтекст возникает, когда Антонелла Судасасси Фернисс раскрывает параметры своей съемочной площадки в начале « Воспоминаний о горящем теле », следуя за ведущим Солом Карабелло в одну комнату, чтобы сделать ей макияж, и осветителем в другой, который устанавливает свет для сцены. Это не для того, чтобы принять искусственность фильма или создать предпосылку, а скорее для того, чтобы внушить идею о том, что могут быть определенные ограничения того, какой может быть конкретная жизнь, а отказ Судасасси Фернисс покинуть комнату до конца фильма отражает то, что может быть слишком навязчивым, чтобы когда-либо сказать это напрямую. Фильм сосредоточен на трех мудрых женщинах, все в возрасте около 70 лет, которых просят вспомнить, как они развивали свое индивидуальное сексуальное сознание в культуре, где даже говорить на эту тему считалось постыдным.
Даже сейчас эти женщины остаются за кулисами на протяжении всего совершенно смелого, но лишь изредка захватывающего второго фильма Судасасси Фернисс, предоставив аудиоинтервью режиссеру о своей жизни, пока их замкнутое взросление изображается на экране. Предоставляя анонимность женщинам, когда они откровенно говорят о поведении в спальне и домашнем насилии, режиссер создает визуальный вызов — мало чем отличающийся от того, с которым недавно столкнулась режиссер Анна Хинтс, превратившая спа в увлекательный форум для выплеска схожих мыслей о подавленных желаниях и маргинализации в «Сестринстве дымовой сауны». Подход Судасасси Фернисс также новаторский, следуя за безымянной женщиной по квартире с тех пор, как она была маленькой девочкой (которую в разном возрасте играли Карбальо, Паулина Бернини и Джулиана Филлой), оставаясь при этом в основном занятыми типичными домашними обязанностями. Между тем, аудиоинтервью отсылают к сюрреалистическим работам Судасасси Фернисс, которые привносят в жизнь этих женщин воображение, гораздо более грандиозное, чем обыденные ожидания общества.
Одно удивительное зрелище — куры в кабинете, убранные женщиной, описывающей свое воспитание на ферме, — это только закуска к тому, что будет дальше. Дверь может открыться на колесо обозрения, когда кто-то вспомнит свой первый поцелуй, или комната превратится в темный кинотеатр для воспоминаний о паре, достигшей второй базы. Но полеты фантазии в том же пространстве эффективно напоминают о строгих границах вокруг их опыта, поскольку женщины также вспоминают панику из-за того, что у них начались первые месячные без какого-либо образования в католических школах, чтобы подготовить их, а также неловкие сексуальные контакты, когда их собственное удовольствие считалось далеким вторым по значимости по сравнению с целью деторождения.
По иронии судьбы, «Воспоминания о горящем теле» могли бы выиграть от более сильной структуры, проясняя то, против чего восстают его субъекты. Судасасси Фернисс, кажется, берет свои реплики у интервьюируемой, которая описывает «время как пузырь», плавающий от одной общей темы к другой без особой соединительной ткани. Насколько бы захватывающими ни были отдельные эпизоды из-за откровенности субъектов, особенно вокруг приспособления к ограниченным ролям жен и матерей, сам фильм часто будет набирать импульс, который он не сможет поддерживать, поскольку разговор прыгает вокруг.
Тем не менее, «Воспоминания о горящем теле» определенно обладают силой трогать, когда Судасасси Фернисс умело превращает большинство других препятствий, представленных в чувствительном материале, в сильные стороны. Такие ужасные акты, как супружеское изнасилование, могут быть подавляющими, если их визуально драматизировать в традиционных повествовательных терминах; вместо этого, опираясь на аудио, печальное смирение, которое можно услышать в женских голосах по поводу такого обращения, выходит за рамки шока. Режиссер также осторожно включает хихиканье своих интервьюируемых, когда они не могут поверить в то, что они преодолели, или просто показывает чувство юмора, которое помогло им прожить свою жизнь. Интимности, возможно, не хватало в их домах, но фильм Фернисс позволяет всему, что было скрыто, выплеснуться наружу.