«Никогда не теряй надежды». Люси (Дженнифер Коннелли) пишет эти слова на белой доске во время посещения «молчаливого ретрита». Атмосфера ретрита напряженная, Люси встревожена и раздражена, и все это сводит на нет саму цель ретрита. Судя по мотивационным записям, которые она слушает в машине, и по тому факту, что она вообще посетила это мероприятие, Люси с головой ушла в мир самопомощи. Судя по всему, это не помогает. «Никогда не теряй надежды» — довольно мрачное заявление, но позже мы узнаем, что на самом деле она цитирует гуру этого мероприятия, улыбчивого странного мудреца по имени Илон Белло (Бен Уишоу). Может быть, Люси пытается представить себя в волшебном кругу блаженного просветления Илона. Может быть, она настроена скептически. Может быть, она хочет, чтобы ее выбрали фавориткой Илона, и цитирует его, чтобы получить дополнительные очки. Трудно сказать.
Трудно рассказать о многом в «Плохом поведении» Элис Энглерт. Сценарий, также написанный Энглерт, амбициозен в своем исследовании напряженных отношений между матерью и дочерью, двумя женщинами, такими похожими и в то же время разделенными недоверием и старыми ранами. Сюжет разворачивается между Люси на съемочной площадке и дочерью Люси Дилан (снова Энглерт), которая работает каскадершей на съемочной площадке в Новой Зеландии. Предполагалось, что это будет разветвленная история, но путешествие Люси гораздо более захватывающее, чем путешествие Дилан, которая в основном кажется веселой и жизнерадостной особой, влюбленной в коллегу-каскадера и избегающей телефонных звонков своей матери. Каждый раз, когда фильм переходит к Дилану, все становится на свои места. Во второй половине фильма значимость Дилана действительно возрастает, но к тому времени уже слишком поздно.
«Путешествие Люси» — это настоящая изюминка «Плохого поведения», и Коннелли играет свою лучшую роль за многие годы, главным образом потому, что Люси — лучшая роль, которая у нее была за последние годы. Люси — это колючая защита, все углы и ракурсы. Другие участники ретрита сразу же отмечают, что она не «одна из них». Три молодые женщины допрашивают ее, и их мертвые глаза, смотрящие на нее, говорят Люси, что они не заинтересованы в знакомстве с ней и определенно не уважают ее как «старшую». Ее жизненный опыт ничего для них не значит. Люси — ответственная роль, и Коннелли временами выглядит опустошенной от эмоций, раздирающих ее изнутри. Коннелли превосходит саму себя.
Даша Некрасова играет самовлюбленную Беверли, лениво самодовольную, говорящую то, что Илон хочет услышать, и смотрящую на других людей со скучающим безразличием. Даша очень быстро становится «любимицей» Илона: он смеется от удовольствия, когда видит ее, и советует другим участникам просто следовать примеру Беверли. Она уже просветлела и может показать им. Беверли очень сильно заводит Люси. Она не может взять себя в руки. Ей становится хуже. Как только начинается ухудшение, его уже не остановить.
Как может Дилан, хихикающая и суетящаяся, кувыркающаяся по коридору, листающая страницы в своем телефоне, соперничать с нервным срывом Люси? Она не может. Предполагается, что отношения матери и дочери должны быть главными, по крайней мере, по идее, но к тому времени, когда Люси и Дилан снова оказываются вместе, уже трудно связать воедино все точки зрения. Что-то не сходится. Каждая сцена с участием Люси раскрывает немного больше, в то время как каждая сцена с участием Дилана просто остается на экране, как плоская стена, ничего не раскрывающая.
«Плохое поведение» вызывает разочарование. Энглерт не пытается привести материал к приемлемой форме и пытается найти последовательный тон. Ретрит — богатая почва для насмешек. На самом деле, этот ретрит сам по себе заслуживает насмешек (возможно, не до уровня «Полужесткого», но близкого к этому). Ради бога, гуру зовут Илон. Это «полу-тихий ретрит». Участники ретрита даже не могут полностью погрузиться в тишину! Это очень забавно, но ничего из этого не выйдет. Возможно, юмор непреднамеренный. За исключением пары эпизодов, в которых Илон не практикует то, что проповедует, ретрит и желания, стоящие за такими предприятиями, не ставятся под сомнение. В фильме нет реальной точки зрения. Это придает фильму ощущение приглушенной инертности.
Единственное, что здесь есть интересного, — это мастерское изображение Коннелли женщины в процессе распада, выходящей за рамки всех существующих норм, сбрасывающей с себя жизненные ограничения. Приятно видеть, как Коннелли играет колючую недружелюбную женщину, защищающуюся, но очень умную. У нее острый взгляд. Она не смотрит на людей. Она оценивает их. Ее игра завораживает, и она заслуживает лучшего, более сфокусированного фильма.