Обзор фильма «Жизнь после»: эмпатический и конфронтационный документальный фильм о праве людей с ограниченными возможностями на контроль

Режиссер фильма «Я тебя там не видел» Рид Дэвенпорт сочетает в себе захватывающую историю от первого лица и журналистское расследование о правосудии в отношении инвалидов.

Будучи одновременно журналистским расследованием и точкой зрения от первого лица, « Жизнь после » черпает свою силу из столкновения этих двух элементов и поиска своей истории в напряжении между ними. Кинорежиссер Рид Дэвенпорт намеревается выяснить, что случилось с Элизабет Бувия, инвалидом из Калифорнии, которая потребовала права прекратить свою собственную жизнь в 1983 году. Добавляя свою собственную точку зрения как режиссера, живущего с инвалидностью, Дэвенпорт сплетает захватывающий, трогательный и, что самое главное, конфронтационный фильм о праве на смерть и справедливости для инвалидов.

Стремление Дэвенпорта узнать, что случилось с Бувией, исходит из его надежды, что она все еще жива и каким-то образом прожила долгую и счастливую жизнь. Средства массовой информации представили ее как человека, который считал себя обузой, а свою жизнь бесполезной. Дэвенпорт хочет исправить этот нарратив и дать ее достоинство и ценность всем людям с ограниченными возможностями, от которых отказываются общество и медицинские учреждения.

Его расследование расширяется, чтобы включить Джерику Болен, подростка из Висконсина, которую в 2016 году ее семья и общество подтолкнули покончить с собой в очень молодом возрасте 14 лет. Эта часть фильма тревожит, потому что люди вокруг Болен показаны празднующими ее смерть. Средства массовой информации освещают это как положительный результат: сообщество собирается вместе, чтобы устроить большую прощальную вечеринку для подростка, чья жизнь считается не стоящей того, чтобы жить из-за ее инвалидности. Только комментарий Дэвенпорта показывает нам, насколько извращена вся ситуация. Он заставляет аудиторию бороться с тем, что было подано как счастливое и праздничное событие.

В настоящем Дэвенпорт едет в Канаду, чтобы встретиться с Михалом Калишаном. Ему поставили диагноз спинальная мышечная атрофия, которая вызывает прогрессирующую мышечную слабость, и ему нужен постоянный уход. После смерти матери, которая была его основным опекуном, он сталкивается с дилеммой. Государство не может предложить тот же уровень ухода, и даже несмотря на то, что он работает программистом, он не может позволить себе полностью нанять кого-то, кто будет заботиться о нем. Вместо этого он рассматривает Medical Aid in Dying (MAID), канадскую государственную программу, которая позволяет людям прекращать свою собственную жизнь. Дэвенпорт показывает, что этот «выбор» на самом деле не был выбором Калисзана, а скорее был навязан ему разваливающейся системой здравоохранения и правительственной бюрократией, которая предпочитает убивать своих граждан, а не помогать им жить достойно.

Вернувшись домой в Америку, Дэвенпорт представляет случай Майкла Хиксона, паралитика, которому врачи отказали в медицинской помощи. Как прямо заявляет его жена Мелисса Дэвенпорту, ее мужа убили. Представление медицинских работников как врагов инвалидов может быть спорным. Они привыкли быть целителями, что иногда выливается в желание исправить своих пациентов. И когда они не могут исправить кого-то, они быстро отказываются. Это особенно вредно для инвалидов, которым другие — в основном медицинские работники — говорят, что их состояние представляет собой пожизненное наказание за страдания. Как представляет Дэвенпорт, эти целители не понимают, что инвалидность — это не смертный приговор для людей, которые всю свою жизнь прожили этот опыт.

Режиссер «Я тебя там не видел» Дэвенпорт — идеальный человек, чтобы поделиться своей историей. Он не боится говорить о временах отчаяния, но также и о временах надежды и общности. Хотя фильм может показаться однобоким и только с этой конкретной точки зрения, это необходимо и так и должно быть. Как доказывает Дэвенпорт, другие точки зрения были услышаны слишком долго, и люди, которые придерживаются этих мнений, все еще создают законы и формируют общественные традиции, которые управляют жизнью людей с ограниченными возможностями.

История Элизабет Бувия становится четкой основой, которую Дэвенпорт использует для своего пылкого и щедрого призыва к людям с ограниченными возможностями контролировать свою жизнь. «Жизнь после» сочувственно и методично показывает ошибочность ассистированного самоубийства как выбора для людей с ограниченными возможностями, вместо этого это результат неэффективного здравоохранения, ограниченных ресурсов медицинских учреждений и неспособности правительств защитить своих граждан. Дэвенпорт просвещает и смело противостоит давним убеждениям в попытке контролировать свою собственную жизнь и отстаивать интересы своего сообщества.