Обзор «К востоку от Стены»: три поколения женщин Южной Дакоты придают новое лицо вестерну

Скрытый в разделе NEXT фестиваля «Сандэнс», искусный дебют Кейт Бикрофт раскрывает силу и трудности семьи, живущей на ранчо в Южной Дакоте, где персонажи играют самих себя.

Так много мифов об американских ковбоях — то, как они говорят, силуэт, который они шьют, одежда, которую они носят — было кодифицировано, если не придумано целиком, Голливудом. От первого до последнего кадра « К востоку от Стены » Кейт Бикрофт расширяет наше восприятие этих культовых погонщиков лошадей, чтобы рассмотреть женщин, которых так часто упускают из виду. В традициях «Наездника» Хлои Чжао, этот поучительный вестерн 21-го века был вдохновлен реальными людьми: дебютировавший сценарист и режиссер Бикрофт убедил семью Зимига — в первую очередь мать-одиночку Табиту и ее дочь Поршию, звезду TikTok и королеву родео — принять участие в драме, экстраполированной из их собственных жизней, в результате чего жанр был практически переписан.

Бикрофт черпает неисчислимо богатую сценическую ценность из потрясающих задников Южной Дакоты, будь то ручные снимки волшебных видов или невесомые снимки с дрона через обширные, гофрированные складки Бесплодных земель. Но именно жесткие, обожженные солнцем лица ее в основном непрофессиональных актеров придают «К востоку от Стены» ощущение сырого, прожитого опыта, которое отличает многолетний проект Бикрофт. Режиссёр дополняет ансамбль звездами Дженнифер Эль и Скут МакНэри, которые достаточно убедительны в ролях бабушки-самогонщицы и богатого техасского ранчеро соответственно. И все же, хотя вы можете научить актера растягивать слова, плеваться табаком и ездить на лошади, эти кадры Поршии, мчащейся через горизонт быстрее, чем пикап ее мамы может угнаться за ними… ну, тут просто невозможно подделать.

Притягательная материнская сущность, с татуировками на обеих руках и длинными светлыми волосами, выбритыми с одной стороны, Табита Зимига имеет троих собственных детей, но приветствует детей из неполных семей, чтобы они присоединились и остались на ее ранчо площадью 3000 акров. «Укрощать девочек сложнее, чем укрощать лошадей», — говорит эта свирепая мать берлоги, которая отказалась от своей страсти после смерти своего мужа Джона. Благословенная способностью диагностировать, что нужно травмированному животному, она по-прежнему укрощает диких лошадей, но не решается снова сесть в седло, чтобы падение не оставило ее раненой и неспособной заботиться о человеческом стаде, которое зависит от нее.

Поршия, которая временами угрюма, а в других — необузданная фейерверк, обижается на свою маму за то, что случилось с Джоном. По словам Поршии (передаваемым шепотом в тихих сегментах фильма, а-ля наивное детское повествование в «Зверях дикого Юга», вплоть до звуковых эффектов вздымающейся земли), Джон научил ее ездить верхом и был лучшим отцом для детей, чем ее биологический отец. Но в этой истории есть нечто большее, чем осознает неблагодарный подросток. В конце фильма Табита собирается у костра со своей экранной мамой (Эле, курящей и ругающейся так, будто она выросла в ботинках), своей настоящей мамой (Трейси Осмотерли, которую ненадолго показывают с косичками) и горсткой закаленных женщин с фронтира, и она рассказывает всю историю.

Они, может, и не выглядят как родственники, но динамика между Поршией и Табитой кажется подлинной в моменты как товарищества, так и конфликта. Когда Табита просит свою дочь сбегать в магазин и купить продукты в кредит, Поршия бросает на нее взгляд, который говорит о том, что это хорошо наезженная рутина, которая стала невыносимо смущающей. Поршия ведет себя так, как может, явно жаждет внимания своей матери, которое делится между двумя младшими братьями и полудюжиной бродяг, чьи родители за решеткой или по другой причине нездоровы. Табита иногда сталкивается с этими людьми в городе, и они дают пустые обещания прислать ей денег.

Ей нужна помощь. Табита не зарабатывала достаточно, продавая своих прирученных лошадей на местных аукционах скота, где ее девчонки (не только Поршия, но и приемные подростки, которых она поддерживает) устраивали хорошее шоу, исполняя трюки под рэп на ринге. Тем не менее, продажи в амбарах были катастрофическими, и у семьи Замига заканчивались варианты. Появляется Рой Уотерс (МакНейри), богатый техасский фермер, который водит шестидверный мегагрузовик и знает что-то особенное, когда видит это.

Подсюжет между Роем и Табитой появляется медленно, хотя бы потому, что Бикрофт, кажется, больше заинтересован в представлении документально-примыкающего портрета Табиты и ее клана — поэтически улучшенного красноречивым повествованием и аутентично звучащими диалогами. «Жизнь — настоящая метафора», — замечает грубая, как отрывистая, Трейси из Эле. Это может быть не так для вашей жизни, но Бикрофт организует хаотичную борьбу Замига в нечто поэтическое, используя незваное участие Роя в качестве основы того, что следует, поскольку этот самодельный аутсайдер делает предложение о покупке ранчо и гарантии их деятельности.

Работа лошади Табиты зависит от доверия, от того, как заставить пугливое животное признать, что она не причинит вреда. Теперь уравнение меняется на противоположное, поскольку Рой оказывает поддержку Табите, которая не хочет принимать. Неудивительно, что он восхищается ею: по сравнению со своей собственной непредсказуемой мамой (которую Эле играет как дикий дух с уровнем алкоголя в крови, значительно превышающим допустимую норму), Табита навела порядок на земле, среди скота и в оборванной избранной семье, которая ее окружает.

Снятые Остином Шелтоном широкоэкранные изображения — и даже вертикальные видео TikTok, сплетенные рядом, — передают обнадеживающее видение их будущего, скорее свежего старта, чем элегии. Если говорить метафорами, Рой может иметь добрые намерения, но он также представляет собой устаревший западный идеал, отличный от того, который Табита и ее семья стремятся создать. Как метко выразился один из персонажей: «Добро пожаловать на Новый Запад, старик».