Обзор «Лучшей матери в мире»: еще одно исследование материнской устойчивости от Анны Мейлэрт из Бразилии
Режиссер хита 2015 года «Вторая мать» возвращается с историей любящей матери, которая терпит насилие и нищету в Сан-Паулу, хотя фильму не хватает повествовательной динамики и эмоциональной насыщенности ее лучших работ.
Название « Лучшая мать в мире » не подразумевает иронии
— по крайней мере, не в той степени, в какой, скажем, в «Худшем человеке в мире». Но в его гиперболе заложен трюизм: большинство людей, находящихся в хороших отношениях со своей матерью, описали бы ее как величайшую в мире, независимо от любых недостатков и ошибок на этом пути. Двое маленьких детей Гал (Ширли Крус), бесконечно обиженной главной героини нового фильма бразильской писательницы и режиссера Анны Мейлэрт , верят в это, их преданность только усиливается, поскольку сценарий подвергает их коллективному испытанию. Добросовестно обращаясь к национальному кризису домашнего насилия, а также затрагивая струны души, фильм представляет собой неровный баланс зернистого социального реализма и приятного публике подъема, но решительная игра Крус едва удерживает его вместе.
Майлэрт остается наиболее известной по ее фильму 2015 года «Вторая мать», лауреату премии Sundance, который получил широкое распространение благодаря своему взвешенному классовому комментарию и открытому чувству. Как и тот фильм, «Лучшая мать в мире» сосредотачивает свой взгляд на женщине из рабочего класса, которая борется за то, чтобы поступить правильно по отношению к своим детям в обществе и экономике, настроенных против нее, и трудно не быть тронутой как спецификой ее положения, так и более широкой картиной, которую фильм рисует о правах маргинализированных женщин в современной Бразилии. Это менее тонкий, более сентиментальный фильм, чем его предшественник, с простым мастерством и сценарием, который иногда граничит с декламацией, но должен быть популярен среди зрителей на фестивальных трассах после его премьеры на Берлинале Special.
Он начинается, возможно, с самой острой, самой многослойной сцены, когда одурманенная, с опухшими глазами Гал напряженно сидит в полицейском участке, готовясь подать жалобу на своего грубого партнера Леандро (Сеу Хорхе) после последней из многих жестоких физических ссор. Отвечая запинаясь на вопросы женщины-соцработника, она признается, что он регулярно избивает ее, когда она отказывается от его требований секса, хотя она быстро находит для него оправдания: «Бедный парень», — говорит она. «Он любит меня, но бывают дни, когда я просто не могу». Избавление от этого самообвиняющего мышления будет борьбой для Гал на протяжении всей «Лучшей матери в мире», которая откровенно изображает как чудовищное поведение Леандро, так и ее непреходящую, разрушительную любовь к нему. Ее предупреждают, что подача жалобы будет необратимым решением. Переход в черный цвет подчеркивает ее колебания.
Вместо этого она решает сбежать сама, поспешно собирая своих детей Рианну (Рианна Барбоза) и Бенина (Бенин Айо), пока Леандро принимает душ, и отправляясь с ними на улицы Сан-Паулу в тележке, с помощью которой она зарабатывает на жизнь сбором мусора. Преуменьшая ситуацию для детей, она настаивает, что они в большом приключении, разбивая лагерь на тротуарах и практикуясь в городском собирательстве, хотя они не совсем убеждены — меньше всего Рианна, которая знает больше об угрозе, которую представляет Леандро, чем рассказывает своей матери.
В эпизодическом повествовании Майларта город попеременно жесток и добр к отчаявшимся и обездоленным. На каждого эксплуатирующего антагониста, с которым Галь сталкивается на своем пути, приходится по крайней мере один понимающий союзник — в частности, Мунда (Реджан Фариа), отважная, инвалид-сквотерша, которая призывает нашу героиню «управлять [своей] собственной жизнью». Если персонаж кажется немного удобным риторическим рупором для собственного послания фильма, она, безусловно, более вдохновляющее присутствие, чем Вэл (Луеджи Луна), кузина, которая позволяет семье ночевать у себя дома несколько дней, но чье гостеприимство скрывает ретроградную позицию по отношению к тяжелому положению Галь. «Разве твой отец не всегда бил твою маму? Это нормально, женщина», — вздыхает Вэл, обвиняя свою кузину в том, что она слишком много протестует.
«Лучшая мать в мире» наиболее эффективно показывает, насколько укоренилась такая мизогиния в коллективной культурной психологии и как трудно ее преодолеть. Галь сама снова и снова оказывается втянутой в нее, особенно в течение затянутого, тонально нестабильного третьего акта, который дико мечется между жестокой опасностью и эндорфинами хорошего самочувствия, к обнадеживающему, хотя и немного легкому заключению. Если фильм рискует чрезмерно упростить проблемы разрыва цикла насилия, он разумно подчеркивает возможность перемен вместо торжественных худших сценариев. Между тем, в выветренной физической форме Круза и выжженной, осторожной вокальной подаче есть невысказанная история повторяющейся борьбы и разочарования: там, где фильм иногда идет короткими путями, актер обеспечивает надломленный, раненый подтекст.