Обзор «Бухгалтера 2»: аутичный боец Бена Аффлека возвращается в триллере, который улучшает беспорядочность первого фильма
Благодаря захватывающим сценам этот боевик можно назвать фильмом для тусовки.
В 1984 году «Терминатор» стал одним из краеугольных камней поп-культуры своего десятилетия, хотя трудно вспомнить, что когда Арнольд Шварценеггер впервые был выбран на роль этого угрюмого кибернетического убийцы, кастинг был сознательной шуткой, которая обыгрывала граничащую с китчевым безбашенность Арнольда как актера. (Это не совсем комплимент, если сказать, что вы рождены, чтобы играть киборга.)
Бен Аффлек — гораздо лучший актер, чем Шварценеггер, но девять лет назад, когда Аффлек был утвержден на главную роль в «Бухгалтере», роль несла в себе часть того же трепета меташутки. Аффлек, насколько он может быть обаятельным, часто обладал угловатым, чрезмерно квадратным, слегка невыразительным качеством. И именно этот аспект его личности делает его таким идеальным в роли Кристиана Вольфа, аутичного ученого, который работает бухгалтером у гангстеров и террористов, используя свою сюрреалистическую хватку цифр, чтобы подчищать их мошеннические книги. Он также, не так уж и случайно, эффективный грубиян.
Можно сказать, в самом широком смысле, что «Расчетчик» был триллером «Джейсона Борна» с «Человеком дождя» в центре. Но это не воздало бы должное подводному остроумию игры Аффлека — или даже лучшему, которое он показал в « Расчетчике 2 », премьера которого состоялась сегодня вечером на SXSW . Говоря тихим, ровным монотонным голосом, с выражениями лица, которые варьируются от пустых до еще более пустых, он гораздо более подключен, чем персонаж Дастина Хоффмана в «Дождевом центре», но личность Кристиана ограничена тем фактом, что единственный способ, которым он знает, как общаться, — это изливать объективную информацию. Вот что он думает о разговоре . В рамках этого образа жизни он довольно обаятельный стоический умник, но именно это раздражающе нейтральное качество — Аффлек как эмоциональный андроид — формирует мастерство Кристиана как героя боевика. У него нарушена эмпатия; это позволяет ему причинять боль.
Как бы мне ни нравился Аффлек в «Расчетчике», сам фильм был довольно унылым беспорядком. Режиссер Гэвин О’Коннор пытался поставить его с причудливой человечностью, но сценарий Билла Дюбюка был везде и всюду, как будто его пропустили через измельчитель. Поэтому, отправляясь на «Расчетчик 2», я размышлял о светлой стороне всего этого. Для меня эта франшиза не имела другого пути, кроме как вверх.
И я рад сказать, что именно это и произошло. «Бухгалтер 2» — это приятно сумасшедшее гипержестокое времяпрепровождение. О’Коннор снова в кресле режиссера, а сценарий снова от Дюбюка, у которого есть талант, если можно так сказать, писать сцены, которые растягиваются и извиваются до такой степени, что вы наполовину наслаждаетесь ими, а наполовину чешете голову, спрашивая: «В чем, черт возьми, смысл этого?» Этот аспект его письма свел меня с ума в «Бухгалтере». На этот раз это вылилось в нечто столь же развлекательно-сырное, сколь и маловероятное. «Бухгалтер 2» — один из немногих триллеров, которые я видел, который можно было бы охарактеризовать как фильм для тусовки.
Сюжет как-то связан с Мэрибет Мединой (Синтия Аддай-Робинсон), ныне заместителем в Сетевом управлении по борьбе с финансовыми преступлениями, которая пытается спасти семью беженцев из Центральной Америки. Их фотография находится у ее босса Рэймонда Кинга ( Дж. К. Симмонс ), когда его застреливают в сбивающей с толку, но логически захватывающей начальной сцене. Кто эта бесстрастная блондинка-убийца с черными корнями (Даниэлла Пинеда), которая прибывает, чтобы встретиться с ним? На это ответит в дальнейшем некое построение мира «Джона Уика». Но даже когда вы наконец поймете, что происходит, не ожидайте, что будете слишком заинтересованы в результате.
Мэрибет объединяется с Кристианом, который все еще живет в своем серебристом фургоне PanAmerican Airstream (это единственное место, которое нужно его воображению-автомату). Он использует свою проницательность, чтобы сузить круг поиска, даже когда сцены налетают друг на друга, как машинки в замедленной съемке. Забавно видеть, как Кристиан проводит свою версию быстрых свиданий с вычеркиванием или просматривает кучу фотографий и налоговых форм, чтобы разобрать улики, которые были бы невидимы для кого-либо еще. А когда они с Мэрибет посещают кривую голову пиццерии, которая когда-то нанимала маму-иммигрантку, Кристиан ослепляет и сбивает с толку этого мерзавца, выясняя — основываясь на его самой популярной пицце — что он отмывает деньги. Затем он выворачивает руку парня из сустава, чтобы получить нужную ему информацию. Можем ли мы действительно назвать это садизмом, если наш герой (в отличие, скажем, от Джейсона Стэтхэма) не получает от этого удовольствия? Он просто делает то, что объективно работает.
Невозможно было бы снять фильм «Бухгалтер» без Брэкстона, брата Кристиана, который похож на своего более безрассудного коллегу. Он не аутист, но Джон Бернтал , с этим высокомерным взглядом, с его густыми и высокими волосами, стоящими дыбом, чтобы он казался плохим близнецом Аффлека, играет Брэкстона так, как будто он может быть в спектре. Эти двое становятся темной комедийной командой: Социопат и Счетчик.
Когда Брэкстон запускает план, который включает приглашение трех секс-работниц в номер мотеля, связь с центральным сюжетом настолько окольная, что вы заигрываете с тем, чтобы отказаться от фильма; но дайте время, и все складывается. Есть команда хакеров-аутистов из молодежной аудитории, которые в одной из самых умных сцен, когда каждый ребенок сидит за своим компьютером, манипулируют каждым экраном и прибором в доме случайного незнакомца, чтобы получить случайно сделанную ею фотографию блондинки-убийцы. А способ создания этой убийцы — это сам по себе небольшой фильм, связанный с приобретенным синдромом саванта (который, как представлено, является чистой научной фантастикой).
На протяжении всего этого Кристиан одинок, преследуемый отсутствием связи, навязанным его личностью. Но он показывает начало выхода из своей ловушки в сцене, которая нравится публике, в баре-баре в Лос-Анджелесе. Подогретый женщиной, которая подходит, чтобы пофлиртовать с ним, он использует свои навыки наблюдения, чтобы принять участие в деревенском танце. Большая часть «Бухгалтера 2» приятна в этом смысле, сцены балансируют между наличием цели и изобретательным убийством времени. Но когда история достигает своей кульминации спасения, происходящей в детском лагере в Хуаресе, она становится странно типичной, менее безвкусной, чем остальная часть фильма. До этого момента «Бухгалтер 2» устанавливает, что теперь это франшиза, с которой нужно считаться.