Обзор «Starman»: документальный фильм о космосе, который не от мира сего
Полный необычных кадров, этот захватывающий и захватывающий фильм Роберта Стоуна размышляет о возможностях жизни во Вселенной.
Когда мне было четыре года, родители впервые отвели меня в планетарий. Это был огромный планетарий в Чикаго; он казался таким же большим, как само пространство. За эти годы я с удовольствием посетил еще много планетариев, но ни один из них не мог сравниться с тем опытом, который я получил в четыре года. Я посмотрел на это эпическое черное куполообразное небо и подумал, что звезды и планеты реальны. Я чувствовал себя на одной волне с ними, почти частью их, очарованным, погруженным и изумленным.
Вот такое ощущение у меня было, когда я смотрел « Starman ». Это документальный фильм об исследовании космоса, который позволяет вам соприкоснуться со своим внутренним ребенком с широко открытыми глазами. Это межгалактическая медитация как блаженный сногсшибательный ум. Режиссер фильма Роберт Стоун снял то, что я считаю величайшим документальным фильмом об американской космической программе — шестичасовой «Chasing the Moon», который был показан на PBS в 2019 году. Это был фильм, который с элегантным величием исследовал, как был построен мир NASA и почему он был построен (и что это было совсем не неизбежно). «Starman» мог бы стать почти мерцающим продолжением этого фильма. Как режиссер Роберт Стоун соприкасается с изначальной силой космоса, чтобы разжигать наши мечты. Он воссоединяет зрителей с истинным значением чуда — созерцать с изумлением, своего рода раскаленным любопытством. «Starman» снимает слои нашего цинизма, чтобы вернуть нам те чувства, которые мы испытывали, когда космос внушал благоговение и казался захватывающим.
В 1969 году высадка на Луну задела Америку совсем не так, как, я думаю, ожидали люди. Знаменитая фотография, известная как «Восход Земли», сделанная астронавтами Аполлона-8 в канун Рождества 1968 года, показывающая Землю как своего рода светящийся полумрамор над лунным горизонтом, как известно, дала человечеству новый взгляд на то, насколько маленькой и, возможно, уязвимой на самом деле была наша планета. Этот снимок широко цитируется как запустивший движение за охрану окружающей среды, и к тому времени, как Нил Армстронг сделал свои первые шаги на Луне, мы были готовы быть пораженными переменой в перспективе, которую он предложил. Мы покорили Луну. И все же, несмотря на все это чудо, она была… скалой. Гигантским сланцево-серым карьером песка и щебня.
Как только мы это узнали, как только мы это увидели, как только мы это сделали , куда нам оставалось идти? Америка в целом после высадки на Луну испытала огромное космическое похмелье/разочарование, когда внезапно показалось, что мы исчерпали свой запас исследований, и мы все каким-то образом поняли, что ничто в будущем не будет соответствовать этому.
«Starman» возвращает нас к изначальному космическому восторгу и задается вопросом, совершенно справедливо, как он мог когда-либо исчезнуть. Фильм, полный необычных кадров, возвращает нас в тот момент, когда обещание космоса несло духовный импульс. В нем говорится, что наше желание исследовать другие миры и найти на них жизнь утолило в нас религиозный голод. Но мы все как-то забыли об этом.
В центре «Starman» — Джентри Ли , рассказчик фильма, галактический гид и главный герой. Ли, инженер НАСА и автор бестселлеров в жанре научной фантастики, был директором по планированию миссий во время миссий Viking на Марс, а также главным инженером миссии Galileo (которая исследовала Юпитер и его спутники), и он проводит весь фильм, разговаривая с нами напрямую (таким образом, что кажется, что Эррол Моррис находится рядом). Одновременно эльфийский и изменчивый, с умом вундеркинда в сочетании с детским рвением, которое он все еще сохраняет в свои 82 года, Ли, с его большими невинными глазами, выглядит как нечто среднее между Starchild и JK Simmons. Он — звездный человек из названия, истинный верующий тогда, который остается таковым и сегодня, и он — легкомысленная, говорливая и воодушевленная личность, человек, одержимый обещанием других миров, чувство, которое он делает заразительным.
В 70-х годах, когда Америка развеяла миф о Луне, был предпринят массовый толчок к исследованию Марса, места, которое долгое время колонизировало наши надежды и страхи о том, какой может быть внеземная жизнь. Мы видим клипы таких писателей, как Артур Кларк и Карл Саган (который стал знаменитостью, отчасти потому, что казался инопланетянином), которые расхваливают перспективу внеземной жизни как слишком реальную возможность. «Starman», в котором Джентри Ли возрождает пыл тех времен, возвращает нас к основанной на реальности мечте о жизни на других планетах и вопросу о том, насколько подлинной была эта мечта. Фильм выдвигает захватывающий тезис, проиллюстрированный сотнями лампочек, расположенных на бетонной поверхности, который заключается в том, что во вселенной, которая, вероятно, содержит триллион планет , перспектива того, что некоторые из них эволюционировали так же, как Земля, чрезвычайно велика, но что, возможно, в природе развитых цивилизаций вымирание. Таким образом, вероятность одновременного существования нескольких миров разумной жизни резко снижается.
Марс, поверхность которого отмечена каналами, — это место, где когда-то могла течь вода, но как только мы добрались туда с роботизированной камерой, выяснилось, что ландшафт, в его впечатляющем краснокаменном стиле, был таким же бесплодным, как и Луна. Но что насчет других планет? Фильм включает в себя обширные фотографии и видеоматериалы команд НАСА 70-х и 80-х годов, с молодым Джентри Ли (щеголяющим с длинноволосым зачесом, который теперь выглядит потусторонним) в центре всего этого. По мере того, как эти ученые-крестоносцы продвигались вперед, они начали вести нас к мирам гораздо более величественным, чем Марс. Когда фильм доходит до снимков Сатурна и Юпитера, сделанных Галилеем, вы можете обнаружить, что откидываетесь на спинку сиденья от изумления. Юпитер, с его мутирующей радужной поверхностью, выглядит так, как будто его нарисовал Микеланджело (чье изображение «Сотворение Адама» используется в фильме, чтобы показать, насколько далеко человек отошел от Бога). А луны планеты еще более загадочны, вся поверхность Европы — ледяная оболочка, под которой течет вода. Где есть вода, там может быть и жизнь.
Но поскольку фильм прослеживает наш вековой страх и желание вступить в контакт с жизнью из космоса, он делает это с подмигивающим признанием того, насколько этот фундаментально религиозный импульс — найти существ, которые были бы для нас богами — привнес в смесь пьянящий импульс фантазии. Были ли истории о похищении инопланетянами, которые стали популярными в 1980-х годах, своего рода массовой галлюцинацией? То, что люди, которые рассказывали эти истории, начиная с Барни и Бетти Хилл в 1961 году, явно верили в них, многое говорит нам о другом мире, который существует в головах людей. «Starman», опираясь на самые глубокие импульсы как науки, так и научной фантастики, потакает нашей жажде инопланетных откровений, а также ставит это чувство на место, когда призрак изменения климата выдает свое космическое предупреждение. Ибо в конце фильма говорится, что другой мир, который мы так отчаянно ищем, на самом деле находится вокруг нас, если бы мы только могли открыть на него глаза. Как говорит Ли в конце: «Мы живем в раю». А рай, как и открытый космос, — это предел мечтаний.