Обзор «Начала»: Трине Дюрхольм великолепно передает эмоционально острый портрет женщины, пережившей развод

Брак, находящийся на грани агонии, еще больше осложняется, когда один из партнеров переживает тяжелый инсульт во второй захватывающей, прекрасно сыгранной полнометражной картине Жанетт Нордаль.

Две знакомые предпосылки для драмы личного кризиса — распад брака и восстановление после медицинской катастрофы — объединяются, создавая грубый и даже неожиданный эффект в 
успешном втором фильме Жанетт Нордаль « Начало ». Вышедший через пять лет после ее дебюта «Дикая страна», мрачная криминальная драма, оживленная яркой игрой Сидсе Бабетт Кнудсен, сиквел датского сценариста и режиссера снова использует уверенно сдержанное мастерство и прямолинейное повествование, чтобы поместить в центр внимания смелую звездную роль, или даже две: на этот раз 
Трине Дюрхольм и Дэвида Денчика, оба лишенные тщеславия и эмоционально напряженные, как пара, состоящая в браке уже долгое время, не знающая, как и когда положить конец своим отношениям навсегда.

Это напряженное состояние неопределенности еще до того, как наступает внезапная катастрофа, поскольку высокомерная работающая мама Дирхольма страдает от изнурительного инсульта, а уже затянувшийся бракоразводный процесс еще больше откладывается. «Начало» с большой осторожностью и интенсивностью наблюдает за противоречивыми привязанностями и затянувшимися обязательствами между парой, которая нетерпелива и не готова жить отдельно, — но распространяет свой сострадательный взгляд и запутанное внутреннее понимание на другие затронутые стороны, включая их все более хрупкую старшую дочь и внебрачную любовницу, ожидающую начала следующей главы своей собственной жизни. Нордаль и соавтор Расмус Бирч в основном сохраняют высокие ставки и вовлекают драму, не скатываясь в театральность; получившийся фильм, недавно премьера которого состоялась в берлинском Panorama strand, является соотносимым и широко распространенным артхаусным фильмом.

Начальные сцены устанавливают суетливую рутину и статус типа А для Ане (Дирхольм), ведущего морского биолога и университетского профессора с новым исследовательским проектом в движении, хотя она все еще находит время, чтобы играть роль супермамы для дочерей Клары (впечатляющий новичок Бьорк Шторм), выдающейся гимнастки-подростка, и причудливой 10-летней Мари (Луна Фуглсанг Свельмё). Папа Томас (Денчик) более непринужденный по темпераменту, несмотря на высокострессовую работу в качестве консультанта в доме для несовершеннолетних мальчиков. Ане называет его «безответственным и не склонным к конфликтам», и становится ясно, что эти двое слишком долго обменивались колкостями. Случайные домашние сцены проницательно отражают семью, в которой много активности и мало общего качественного времени: вечно заставленная кухонная столешница, используемая многими руками, но редко полностью убранная, рассказывает свою собственную историю.

Зрители почувствуют резкий холод между мужем и женой еще до того, как они в одной из ранних сцен обсудят, когда сказать девочкам о разводе. Хотя Томас уже присматривает квартиры со Стайн (Йоханна Луиза Шмидт), коллегой, с которой у него уже некоторое время был роман, именно он тянет время, когда дело доходит до разрыва семейной ячейки, предлагая им скрывать правду от своих детей, пока продажа их дома не будет запущена. Неразумное промедление оборачивается катастрофой, когда случается медицинская катастрофа: Энн переживает инсульт, но ей говорят, что ее повреждение мозга слишком обширно, чтобы гарантировать полное выздоровление. Требуется постоянный уход, поскольку она медленно учится ходить и функционировать; Томас послушно делает шаг вперед, но его присутствие приносит ей больше раздражения, чем утешения.

Как история о выздоровлении, «Начало» приятно бросает вызов, избегая легких прорывов, чтобы выдвинуть на первый план внешнее и внутреннее истощение от борьбы с телом, которое больше не ощущается полностью вашим. В процессе он рискует симпатией аудитории: выдающаяся сцена показывает, как Эне вымещает мириады разочарований на Кларе во время семейного обеда, достигая уровня эмоционального насилия, на который действительно трудно смотреть. Обычно бесстрашная игра Дирхольма внимательна к конкретным физическим ограничениям персонажа, но с яростной внутренней ясностью, которая часто прорывается в результате.

Столь же обескураживающей является дуга, прослеживаемая в Кларе, счастливом, здоровом подростке, ставшей хрупкой и иногда поразительно злобной из-за травмы, поскольку она постепенно улавливает то, что ее родители скрывали от нее. В своем дебюте на экране Сторм изображает эти изменения с благоприятным контролем и зрелостью. На фоне этих более изменчивых поворотов Денсик может быть тихой приземленной фигурой, хотя Томас тоже иногда раздувается от гнева и боли, подкрепленных упорно стойкой любовью.

Только к концу «Начало» скатывается на очевидную территорию, поскольку преждевременное возвращение Ане своей независимости ставит семью под угрозу способами, которые слишком сильно предвещаются, и довольно сильно подрывает доверие. Этот мелодраматический поворот избыточен по сравнению с требованиями разбитого семейного портрета, уже изобилующего конфликтами и сложностями, и наиболее трогателен, когда сосредоточен на небольших, повседневных жестах нежности и преданности.