Обзор «Drop»: параноидальный технический триллер, действие которого происходит во время нервного первого свидания

Кристофер Лэндон создает захватывающую детективную историю, которая перерастает в нечто головокружительное и захватывающее.

Глупый, сочный детектив, полностью уверенный в своем собственном тщеславии, « Капля » сочетает в себе техническую паранойю и надвигающийся призрак насилия, чтобы создать что-то удивительно напряженное и развлекательное. Режиссер Кристофер Лэндон — наиболее известный по своему участию в фильмах «Счастливого дня смерти» и «Паранормальное явление» — сложные установки фильма выполнены ловкой и умелой рукой. Хотя действие происходит в изысканном заведении, это триллер о вредной еде, прожаренный почти до совершенства, уравновешивающий напряжение похищения, заговора и убийства с напряжением нервного первого свидания. Он свежий и вкусный.

После леденящего душу пролога, в котором пара наставляет друг на друга пистолеты (сцена, цель которой становится ясна гораздо позже), «Drop» мягко представляет свою главную героиню, овдовевшую мать Вайолет (Меганн Фэйхи), которая готовится к своему первому свиданию с Генри (Брэндон Скленар), красивым фотографом, с которым она общалась в сети. Ее язвительная, поддерживающая сестра Джен (Вайолетт Бин) помогает ей подготовиться к вечеру и нянчит ее очаровательного 5-летнего Тоби (Джейкоб Робинсон), пока Вайолет направляется в фешенебельный ресторан Palate, чьи извилистые дубовые коридоры ведут в теплый и декадентский атриум, выходящий на город внизу.

Богато украшенный ресторан-небоскреб, построенный исключительно для постановки, становится местом для ряда невинных взаимодействий между Вайолет, колоритным персоналом (навязчивый, чрезмерно восторженный официант Джеффри Селфа — это особое удовольствие) и несколькими своеобразными посетителями в баре, где она ждет прибытия Генри. Это вступление хитро сочетает бабочки волнения первого свидания с установками для ряда потенциальных виновников (и, конечно, ложных следов), когда Вайолет в конечном итоге будет мучиться из-за цифровых волн. По мере того, как ночь продолжается, ей дают все более сложные инструкции, чтобы завладеть некоторыми вещами у Генри и, в конечном счете, причинить ему вред, чтобы вооруженный человек в маске у нее дома — видимый ей через приложение камеры безопасности — не навредил ее сестре и сыну.

Сначала эти заказы приходят к ней в виде узнаваемых интернет-мемов, отправленных в виде капель (то, что iPhone называют AirDrop, а Android называют Quick Share). Хотя макросы изображений стихают в пользу простого, угрожающего текста — который Лэндон экономно проецирует на окружающую среду вокруг Вайолет, а не переходит на ее телефон — продолжение использования ограничений технологии капель заставляет часы фильма тикать. Чтобы отправить что-то таким образом, отправитель должен находиться в радиусе около 50 футов, то есть в самом ресторане, вызывая веселую и пылкую паранойю, когда Вайолет осматривает заведение и фокусируется на многочисленных людях, которые начинают появляться перед ней под прожекторами. Сюжет может показаться повторяющимся, переходя от попыток Вайолет следовать анонимным правилам к попыткам выбраться из них, чтобы обратиться за помощью (только чтобы ее перехитрить), но захватывающие, сценические формальные завитушки фильма и его дезориентирующее линзирование позволяют событиям двигаться плавно.

Вайолет изначально дает понять добродушному Генри, что что-то не так, но вскоре она вынуждена ограничить объем информации, которой она может поделиться. Как невинный человек, попавший в большую паутину, ее история напоминает механические триллеры, такие как «В последний момент» и «Рояль», но с хитрыми эмоциональными двусмысленностями, информирующими ее структуру. По мере того, как напряжение нарастает, и Вайолет обнаруживает, как много разных способов за ней следят (в том числе через камеры видеонаблюдения ресторана), ей также приходится поддерживать видимость нормальности, что позволяет «Падению» во многом быть драмой первого свидания, позволяя зрителю искренне проникнуться ее динамикой с Генри. То, что ее сестра и ребенок в опасности, конечно, вызывает беспокойство, которое можно интеллектуально рационализировать, но через некоторое время эмоциональным вопросом фильма начинает становиться то, сможет ли Вайолет снова обрести романтическое счастье или же она будет нести ответственность за то, что испортит эту встречу.

Это может показаться абсурдным беспокойством, учитывая, что Генри имеет шанс погибнуть. Однако Фэйхи и Скленар разделяют химию ослепительных кинозвезд и обеспечивают видимость огромной глубины и сложности, когда фильм затрагивает тему насилия, с которым Вайолет столкнулась в своем прошлом. Хотя это не совсем разоблачительно в своих наблюдениях за межличностной динамикой власти, простое упоминание проясняет, почему именно эта предпосылка работает так хорошо. Всеобъемлющие манипуляции ее, казалось бы, всезнающего, вездесущего злодея внушают Вайолет известную беспомощность — ту, которая, вероятно, знакома любому зрителю, которому приходилось бороться с токсичными, нарциссическими личностями. То, что у Генри есть похожая история, которой он может поделиться с Вайолет, гарантирует, что он поймет ее, даже если он не знает о ее точном затруднительном положении.

Спустя некоторое время, даже когда фильм переходит в насыщенный действием финальный акт, в «Drop» вы все равно болеете не за саму тайну и даже не за безопасность ребенка. Скорее, это о том, как ведущий дуэт получает второй шанс на то, чтобы соединиться, и превратить свои искры в пламя, если они выживут. Любой фильм, который может так уверенно трансформироваться в романтический триллер, стоит вашего времени, независимо от того, насколько нелепа его предпосылка.