Обзор «Ash»: новая планета, те же старые угрозы в пустом, кричащем ремиксе «Alien» от Flying Lotus
Эйса Гонсалес играет единственную выжившую в кровавой бойне в глубоком космосе в фильме, который приберегает для вашего обозрения самые смелые идеи, а не сценарий, состоящий из переработанных деталей.
Люди склонны злоупотреблять термином «сногсшибательный», когда расхваливают научно-фантастические фильмы, но в случае с визуально дерзким « Пеплом » от Flying Lotus это слово кажется уместным. Слабый по сюжету, но красивый, как закат (для всей человеческой расы?), «Пепел» начинается с кадра космического смятения, роящегося в мозгу астронавта далеко-далеко от Земли, затем резко отступает, масштабируясь через ее зрачок, чтобы показать выражение чистой паники на лице единственной выжившей Рии Ортис (Эйса Гонсалес). Покажите шокирующий монтаж всех ее членов экипажа, у каждого из которых раздавлена или взорвана голова.
Как они все умерли? Очень неприятно. Перемотайте вперед на 90 минут, и финальное изображение (вставленное в середине титров, после того, как некоторые уже сбежали) — еще один головокружительный фильм. Между этими крайностями «Эш» на удивление традиционен, особенно если судить по маньяку, который задумал разрушителя фестиваля «Сандэнс» 2017 года «Кусо» и скатологическую игровую часть шоу «Подземелье Оззи» из «V/H/S/99»: красочная, выполненная в стиле джалло дань уважения графически страшным внеземным фильмам ужасов, от «Чужого» до «Горизонта событий», чей инопланетный противник действует в основном предсказуемым (хотя и редко объяснимым) образом.
Острые, как бритва, визуальные эффекты фильма оставляют царапины на задней стороне ваших глазных яблок, которые могут снова ворваться в ваше сознание в последующих снах. Персонажи значительно более щадящие для глаз, особенно гламурная Рия Гонсалеса, чьи скулы острее, чем любое из орудий, которыми она владеет (нож для разделки мяса, скальпель, ножницы для обрезки деревьев бонсай). Рия просыпается в начале с ужасной раной на виске, забыв обо всем, что произошло, но быстро понимает, что ситуация все еще остается нестабильной, по трупам трех ее коллег по съемочной группе: Кевина (Беула Коале), Адхи (Ико Увайс) и Дэвиса (Летящий Лотос).
Пока Рия осматривает место происшествия, компьютерный голос исследовательского корабля услужливо предупреждает о «ненормальной активности» (на английском языке, в то время как хирургический робот в лазарете общается исключительно на японском). Это, должно быть, Брайон (Аарон Пол), который утверждает, что проверяет с ближайшей космической станции. Тем временем Кларк Кейт Эллиотт (единственный персонаж, которого называют по фамилии) все еще отсутствует — а это значит, что она должна быть виновницей, верно? Если вы верите в это или даже делаете вид, что вас это волнует, вам не стоит смотреть «Эш», который больше похож на дом с привидениями, чем на фильм, с отвратительными моментами, постоянно всплывающими перед вашим лицом, в то время как Flying Lotus задает ритм.
Диджей-режиссер задавал тон, проигрывая музыку для своих актеров на съемочной площадке, но как бы ни выглядел и ни ощущался этот фильм как визуальный концептуальный альбом — то есть логика здесь случайна — саундтрек на самом деле немного разочаровывает: в основном взвинченные пульсации и машинная статичность, слишком индустриальные, чтобы под них танцевать (FlyLo не идет ни в какое сравнение с RZA в этом отношении). Тем не менее, саундтрек психологически дестабилизирует, поскольку он пульсирует в другом ритме, нежели рваный монтаж Брайана Шоу и все эти стробоскопические вспышки на экране.
Пять или шесть раз режиссеру удается нас напугать, резко переключившись на воющий труп крупным планом — с кровавыми ранами и мутантными чертами, которые может быть интересно изучать позже, когда вы сможете нажать на паузу и более внимательно оценить эти психотронные конструкции. Здесь они подаются как пощечины. В первый раз кажется, что кто-то сует вам под нос изображения из медицинского учебника (зияющие раны, сочащаяся эманация), пока вы завтракаете. Но как только вы обнаружите закономерность, легко предвидеть, когда придут такие видения, и эффект спадает.
У Flying Lotus не так уж много других трюков в рукаве, он, по сути, выбирает ремикс самых эффективных деталей из многих других фильмов этого жанра. Все это выстраивается в обвинительный акт колониального импульса человечества, но, с другой стороны, это, по сути, подтекст каждого научно-фантастического фильма, в котором люди Земли сталкиваются с видом, который потенциально сильнее их: Что, если мы найдем место, которое мы не сможем подчинить, и инопланетяне дадут нам попробовать наше собственное лекарство? Сценарист Йонни Реммлер перерабатывает некоторые из обычных тем разговора, например, когда злобная сущность насмехается: «Вы и ваш вид обречены на самоподрыв».
Подобные клише утомительны, поскольку они ни разу не вдохновили зрителей изменить свое поведение (они все еще оставляют мусор под сиденьями в кинотеатрах). Но у Flying Lotus есть секретное оружие в лице оператора-оператора Ричарда Блака, ветерана блокбастеров, который демонстрирует здесь свои способности к широкоэкранному вещанию. «Пепел» назван в честь планеты, на которой все происходит, и эти исследователи — которых мы встречаем в воспоминаниях, но никогда по-настоящему не узнаем — правы, признавая суровую красоту этой планеты с ее зубчатыми скалами и действующими вулканами. Есть более тихий, более философский способ донести эти мысли, как когда-то делали «Космическая одиссея 2001 года» и «Солярис», но Flying Lotus выбирает более агрессивную, чувственную эстетику, заимствуя больше у «Нечто» Джона Карпентера.
Когда существо наконец-то показывает себя, это, безусловно, самый слабый эффект фильма. Но он вписывается в общее видение режиссера, которое предлагает всевозможные яркие образы: Рия стоит на улице, когда хлопья пепла падают ей на лицо; гладкие внутренние комнаты, освещенные индиго и красным; разъяренный тайфун, вырывающийся из скважины на терраформированной планете; вызывающее содрогание, глубокое извлечение черепного паразита. Последнее зрелище — подходящая метафора. Проверьте свой мозг, и все будет в порядке.